李君義

（大同大學音樂學院，山西 大同 037000）

單簧管正確音色需要注意的幾個方面

李君義

（大同大學音樂學院，山西 大同 037000）

音色是音樂感動聽眾最直接的載體，單簧管發(fā)音教學的第一步就應該是使學生樹立正確的音色概念，這個問題一直貫穿在教學的始終，也是單簧管教師們需要探討、研究的首要問題，并且要把這一問題應用于具體的教學中，在教學中得到實現(xiàn)。

音色培養(yǎng)；氣息方法；正確的口形

一、氣息與音色的關系

在單簧管教學中氣息的運用是一個重點，也是一個難點。氣息是單簧管演奏發(fā)聲的動力來源。正確自如的氣息方法運用對演奏的音色起著重要作用。在單簧管演奏中氣息的運用主要是指吸入氣息和運用氣息。在教學中常常會發(fā)現(xiàn)，有些學生吸入氣息的位置是正確的，但由于使用氣息上的方法上不正確，導致演奏出的音色沒有豐富的表現(xiàn)力。下面我將重點論述在演奏過程中氣息的運用原理與技巧。

單簧管的發(fā)音原理是：氣息在進入管內(nèi)時不是以鈷錠地形態(tài)存在，而是以運動的方式，也就是說氣息在氣壓的作用下轉變成氣流，通過吹嘴進入管體后使哨片的頂端產(chǎn)生振動，從而使管內(nèi)的空氣柱振動發(fā)出聲音，氣壓和氣流的控制對音色起著重要作用。學生們在這個問題上往往容易出錯。如何使氣息轉換成氣流并伴隨一定的氣壓而存在呢? 首先要了解演奏的呼吸原理。單簧管演奏最常用、最科學的氣息方法是胸腹式呼吸法，因為人在直立時自然吸入肺部的氣息量，在演奏的過程中是遠遠不夠的。所以只有通過腹部的肌肉與橫膈膜肌肉的共同作用，才能使演奏者吸入更多的氣，來保證演奏的需要。那么如何使用氣息呢？對于橫膈膜我們沒有直接的感受，特別是有關呼吸的橫膈膜肌肉只是向下用力，把氣息吸進肺中。當我們演奏時，自然被腹部肌肉向上推動那么腹部和橫膈膜就成為兩組對立的肌肉，腹部肌肉與橫膈膜肌肉相互作用同時擠壓氣體，使氣息產(chǎn)生壓力，以氣流的方式進入管內(nèi)，使哨片與管內(nèi)空氣柱產(chǎn)生振動，發(fā)出聲音。演奏者必須從主觀意識上控制氣流壓力的大小，使哨片的振動達到最佳的頻率點，保證音色的質量和控制音色強弱。腹部與橫膈膜的相互作用是氣息轉換成氣流的動力來源，起著對氣息的支撐作用。具體我們可以采取一些方法來幫助學生掌握氣息的運用。在通常教學中，老師們多數(shù)采用單一樂音練習長音的方法，來達到練氣的目的，其實這種方法在練習的過程中很枯燥，學生注意力很難集中，一味的追求單一樂音的長短，而忽視了音色的質量。練習的效果不理想，往往是事倍功半。

單簧管低音和高音氣息運用是不同的。在演奏高音區(qū)時，需要增大氣息壓力，減少氣息流量。保證高音區(qū)的音準和音色的柔和。低音區(qū)則需要減小氣息壓力而增大氣息流量，使低音區(qū)的音色渾厚而飽滿。

總之，教師應通過最易感知，最易懂的方法使學生熟悉氣息的運用，需要在演奏意識上高度重視各音區(qū)之間的音色統(tǒng)一，以保證對音色達到最佳的控制。

二、口型與音色的關系

口型是指吹奏樂器時嘴的形狀。即在演奏過程中面部肌肉與嘴部肌肉共同作用而表現(xiàn)出來的嘴的狀態(tài)。在演奏中嘴型不是固定不變的。表現(xiàn)為在演奏高音時，因音的振動頻率快，所需的壓力也就會增大，這時嘴角周圍的肌肉會變緊，以求得更大壓力，來達到所需要的音高與音準。演奏低音時，則相反。但這個變化不是很大，是完全通過演奏者對音高和音色的控制而決定的。

口型有多種，人們普遍采用單包形和收攏形。通過這兩種口型可以使聲音渾厚而集中。無論用哪種口型都應從演奏的實效性出發(fā)，面部的肌肉始終在運動，特別是嘴周圍的肌肉，他們的耐力控制力及靈敏度對單簧管吹奏有很大的影響。口型的一個很重要的功能是防止高頻泛音的過多出現(xiàn)，以保持音色的飽滿、圓潤。嘴角的微笑使上唇堅實的貼在上牙的表面來接觸哨片，因而可以把口型設想為控制哨片。當演奏比較響亮和柔和的音色時，偏離嘴節(jié)的那部分哨片的長度會引起變化，影響音準，必須通過口型來彌補嘴角上的壓力。下唇的作用也很重要。它的首要功能當是一個音在管體擺動時起固定作用，而哨片的振動會有所衰減，從而消除了聲音中高頻泛音，加強了對音色的控制能力?！案哳l泛音是哨片在振動的某個頻率上，哨片與管體不在一起振動，我們稱之為臨界點頻率?！边^多的高頻泛音出現(xiàn)會導致聲音粗糙，影響聽眾感受。

好的口型是堅實而松弛的。要想獲得自己所需要的音色，演奏者需要找到適合自己的口型。具體方法如下：

（1）上牙咬住笛頭斜面約三分之一處，與下牙成45度角。

（2）下唇包住下牙含住笛頭，根據(jù)自身的生理條件，依照上牙和下牙的固定位置來尋找支撐點。需要注意的是，下唇如包的太少，吹奏超高音區(qū)會很容易，使低音區(qū)的音色會很分散不集中；如果下唇包的太多，音色會沉悶，高音區(qū)很難把握。要在兩者之間尋找適合自己下唇的最佳位置。

（3）下唇肌肉往下拉。當?shù)炎臃湃肟谇粫r與嘴角肌肉往后拉，成互相抵消的作用，減輕了上下唇擠壓的力量，從而給哨片一個自由的振動空間，同時增強了演奏者對笛頭的控制力。

三、哨片與音色的關系

哨片又稱簧片。葦制而成，是單簧管的“聲帶”。如何挑選哨片和延長哨片的使用期對單簧管的演奏音色起著很重要的作用。哨片是有使用“生命期”的。當我們挑選好某一個哨片后，在剛使用時會感覺到某個音或某個音域上哨片振動不充分，音色不集中，暗淡無力，造成音區(qū)上的不統(tǒng)一。經(jīng)過一周左右的半音階長音練習，使得哨片的纖維在單簧管所有音區(qū)上都得到了充分地振動，這時會感覺到音色明亮 、圓潤渾厚、哨片反應靈、音色統(tǒng)一。但是經(jīng)過一段時間后會發(fā)現(xiàn)音色雖然明亮但是聲音單板，吹奏吐音時哨片反映遲鈍。在吹奏快速作品時會出現(xiàn)卡音，這是因為哨片纖維經(jīng)過長時間的振動已經(jīng)沒有了彈性，已無法再使用。那么如何挑選哨片和延長哨片的使用期呢？

我們可以通過試吹的方法，從音色上去挑選和修整哨片，當打開一盒哨片時，通過對每一個哨片的試吹，依次由好到壞排列順序，并標上記號，對試吹的音色作出判斷。通常情況下，需要休整的哨片在音色上主要表現(xiàn)為以下特性。即：發(fā)音散；發(fā)音悶；發(fā)音遲鈍；出現(xiàn)高頻泛音。

發(fā)音散主要表現(xiàn)為音色不集中，雜音比較多，不易控制音準。原因是哨片尖部的振動部分太長，太薄?？梢允褂脤Ｓ眉舻秾⒓獠考舻粢缓撩祝吋暨呍嚧?，直到滿意為止。發(fā)音遲鈍主要表現(xiàn)為起音慢，不靈敏。原因是哨片尖部過厚，影響了哨片的正常振動，振動遲緩。要用刀輕削哨片的尖部，但不要過薄，過薄的話在演奏強音時不易發(fā)音。需注意不要把哨片頂端的纖維刮掉，那樣不但會影響哨片的發(fā)音還會縮短哨片的壽命。發(fā)音悶主要表現(xiàn)為音色低沉不響亮，哨片和管內(nèi)空氣柱不易振動，而且吹奏起來很費氣。原因是根部太厚，影響了哨片的充分振動，應將哨片的根部削薄一些，邊削邊試吹，直到滿意為止。出現(xiàn)高頻泛音主要表現(xiàn)為對單一樂音的發(fā)聲很難控制，在旋律運行中容易出現(xiàn)尖叫聲。原因是哨片在初加工時背面磨的不平，尤其是貼在嘴子周圍測軌的兩側，或哨片劈裂和頂端薄厚不均，已經(jīng)沒有使用價值。

如何延長哨片的使用期呢？我們在每次吹奏完以后，都要對哨片進行沖洗，避免污垢長時間的附著在哨片的纖維上，影響振動；要將水擦干，儲存在專用的哨片盒中，避免受外界的溫度與濕度的變化而變形；建議挑選2到3個哨片，并且編上序號循環(huán)使用。通過以上方法可以延長哨片的使用期。

哨片對于單簧管的音色起著至關重要的作用。如果哨片在演奏中不是最佳狀態(tài)，那將會影響整體的演奏效果。選擇哨片時要根據(jù)自身的身體機能來選擇哨片的厚度；并且掌握挑選哨片和保養(yǎng)哨片方面的知識，來保證日常學習和演奏時的需要，這樣才能做到有準備的演奏，才能演奏出理想的音色。音樂是視覺與聽覺藝術的融合，聽覺藝術直接面對接收者，音色是音樂藝術中最重要的載體，對于單簧管演奏來說，演奏的音色取決于很多方面，氣息的運用與正確的口形及科學的挑選哨片是正確音色的基礎條件之一，演奏者需要正確的理解，掌握至熟練運用，切實提高自身的音樂表現(xiàn)力。

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李君義（1980—），漢族，男，河北省陽原縣，碩士，講師，研究方向：單簧管演奏與教學。