靳瑞霞

(河南省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所,河南鄭州450001)

貼地飛翔的寫作
——邵麗中短篇小說解讀

靳瑞霞

(河南省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所,河南鄭州450001)

邵麗是河南中青年女作家的代表之一。其創(chuàng)作生涯中中短篇小說創(chuàng)作占有很高比例,且獲獎(jiǎng)規(guī)格高,獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量多。在題材選擇和主題表達(dá)上,邵麗是一個(gè)成長(zhǎng)迅速且進(jìn)步空間很大的作家。作為一個(gè)不有意凸顯女性立場(chǎng)的視野開闊的作家,邵麗的中短篇小說創(chuàng)作自覺從關(guān)注女性成長(zhǎng)轉(zhuǎn)向關(guān)注鄉(xiāng)土中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程中基層群體或個(gè)體的精神狀態(tài),對(duì)當(dāng)下中國(guó)城鄉(xiāng)基層關(guān)系有獨(dú)到的反映與見解。

邵麗;中短篇小說;視野

山西大學(xué)王春林教授在一篇文章中這樣談起新世紀(jì)以來在長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作影響覆蓋下的中短篇小說創(chuàng)作,他說:“從文體的角度觀察新世紀(jì)小說創(chuàng)作,一個(gè)不容否認(rèn)的顯在事實(shí),即是長(zhǎng)篇小說的異常繁榮發(fā)達(dá)。……自打1993年的‘陜軍東征’以來,越來越多的中國(guó)作家把自己的主要精力投入到了長(zhǎng)篇小說這一文體的寫作之中。……但在充分肯定長(zhǎng)篇小說之時(shí)代第一小說文體重要地位的同時(shí),我們也必須看到,也仍然有一些作家在堅(jiān)守著中短篇小說的寫作陣地。這其中,既包括鐵凝、韓少功、畢飛宇、蘇童、陳應(yīng)松、王祥夫、蔣韻、遲子建、劉慶邦、范小青、葛水平、葉彌、王松等一批著名作家,更包括從代際來說的所謂70后、80后作家。”[1]與人生經(jīng)驗(yàn)和寫作經(jīng)驗(yàn)的雙重積累都存在一定關(guān)系,成長(zhǎng)于20世紀(jì)后期,但在新世紀(jì)才嶄露鋒芒的更年輕一些的作家,雖然也已經(jīng)開始嘗試長(zhǎng)篇小說的寫作,但他們的主要精力仍然是投入在中短篇上較多,相應(yīng)的主要文學(xué)成就也是體現(xiàn)在中短篇小說的寫作上。新世紀(jì)文壇的中短篇?jiǎng)?chuàng)作,從根本上說,正是因?yàn)橛辛诉@些中青年作家們持續(xù)不斷的積極努力,方才有了與長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作多元并存的藝術(shù)繁榮局面。這里提及的全國(guó)范圍內(nèi)的年輕一代作家,主要包括邵麗、徐則臣、李浩、魯敏、喬葉、盛可以、王十月、魏微、胡學(xué)文、金仁順、笛安等。而邵麗又是其中的優(yōu)秀代表。

一

在河南當(dāng)代中青年作家中,邵麗的創(chuàng)作是成功的,早早就拿到了魯迅文學(xué)獎(jiǎng);但從創(chuàng)作的整體面貌來看,尤其是放在全國(guó)文壇來看,盡管獲了不少獎(jiǎng),但創(chuàng)作風(fēng)格仍不夠明顯,語(yǔ)言上沒有足夠鮮明的特征,扔在書堆里并不能一眼認(rèn)出她來。可是如果你將她為數(shù)不多的作品,挑兩篇讀進(jìn)去,卻又深深地被吸引,被啟發(fā),被她引進(jìn)文學(xué)與人性人生的深度場(chǎng)域,不由自主彷徨無(wú)解而不能自拔。無(wú)疑,邵麗的寫作有自己的異數(shù)隱藏在某處,是值得細(xì)細(xì)探究的。是的,邵麗是個(gè)有點(diǎn)異數(shù)的作家。她是20世紀(jì)60年代生人,卻在1999年35歲之時(shí)才開始正式發(fā)表作品,然而卻又在短短兩三年間就發(fā)表出版了《我的生活質(zhì)量》,入圍第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng),獲得文壇贊譽(yù)無(wú)數(shù)。邵麗無(wú)疑不是一個(gè)多產(chǎn)作家,寫作至今十五六年也才出版兩部長(zhǎng)篇《我的生活質(zhì)量》和《我的生存質(zhì)量》,其余多在中短篇小說領(lǐng)域里耕耘。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),邵麗至今累計(jì)發(fā)表三四十篇短篇小說,十幾部中篇小說。中篇小說包括《碎花地毯》《王躍進(jìn)的生活質(zhì)量問題》《村北的王庭柱》《城外的小秋》《老革命周春江》《掛職筆記》《劉萬(wàn)福案件》《糖果》《第四十圈》《北地愛情》等,這些中篇有4部發(fā)表在重量級(jí)刊物《人民文學(xué)》。從數(shù)量來講,邵麗十幾年來的作品簡(jiǎn)直不能在文壇混個(gè)臉熟,然而從獲獎(jiǎng)來看,邵麗卻又底氣十足。在正式以寫作為職業(yè)不到10年,2007年以短篇小說《明惠的圣誕》獲得第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng),之后又?jǐn)孬@多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng):《王躍進(jìn)的生活質(zhì)量問題》獲得《小說選刊》雙年獎(jiǎng);《掛職筆記》獲得《小說選刊》年度大獎(jiǎng)和《人民文學(xué)》年度金獎(jiǎng);《劉萬(wàn)福案件》獲得《小說月報(bào)》第十五屆百花獎(jiǎng)和《北京文學(xué)中篇小說月報(bào)》獎(jiǎng);《城外的小秋》獲得第十屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng);等等。

起步如此之晚,數(shù)量又稱不上多,邵麗十五六年的創(chuàng)作僅靠中短篇小說卻能長(zhǎng)期活躍在讀者和評(píng)論家們的心中眼底,究竟是何緣由?憑的是什么功夫?根本答案在于,邵麗的寫作非常重視對(duì)創(chuàng)作題材的理性思考與選擇。從她的創(chuàng)作年表看,她的寫作對(duì)題材的認(rèn)識(shí)存在一個(gè)不斷升華的過程,從而一路寫來,避免了很多女作家們常走的彎路和常犯的錯(cuò)誤。比如,女作家尤其是青年女作家很容易在個(gè)人經(jīng)歷及情感上竊竊私語(yǔ),畫地為牢。但邵麗就很迅速地跨過了這個(gè)坎。她也寫過小情調(diào)的東西,比如《短篇三章》,三個(gè)女人,女人在婚姻感情上的小心計(jì)。但很快就過去了。她有心胸有眼界,不在普通的瑣碎的感情之上消磨寫作筆力。她的心中有大夢(mèng),有寬廣深厚的現(xiàn)實(shí)。下面本文將從她的中短篇小說文本入手,從題材類型,結(jié)合創(chuàng)作年表,分析她在中短篇小說寫作上的創(chuàng)作特征。

在邵麗的早期中短篇小說創(chuàng)作中,自我的經(jīng)歷和女性作家的情感關(guān)注也曾不可避免地出現(xiàn)在作品中人物角色及意象塑造上。從作品名稱上就有顯示,如《紙裙子》中的“裙子”意象,《碎花地毯》中的“碎花”及與家事密切相關(guān)的“地毯”意象,《騰空的屋子》中“屋子”被騰空等與家務(wù)家庭相關(guān)的意象,“屋子”甚至還與英國(guó)女性主義著名作家伍爾夫的名作《一間自己的屋子》中的“屋子”有著精神上的繼承與借鑒關(guān)系;另外還有《寂寞的湯丹》以及《迷離》中的“寂寞”“迷離”等情緒的直接表露,明顯都是女性化的,私人化的,情感化的。在這一階段,邵麗走的是女作家通常會(huì)走的創(chuàng)作路子,即依據(jù)自己有限的生活與情感經(jīng)驗(yàn),表達(dá)與自身階層相關(guān)的一些精致的私人的模糊乃至幽微的情感想象或期望。諸如《迷離》中的安小卉在安穩(wěn)又紛擾的生活中追求自己的情愛理想,卻無(wú)處可得,甚至最終也無(wú)法確認(rèn)自身的理想情愛狀態(tài);《寂寞的湯丹》與《大禮拜》則描寫了女性由于情愛生活的不完滿,而出現(xiàn)的逾越現(xiàn)實(shí)倫理的情感沖動(dòng),揭露女性內(nèi)心深處情感的深度匱乏與虛無(wú)。女性主人公們?nèi)绨残』堋?、金?等等。她們婚姻內(nèi)的不安與躁動(dòng),也讓我們體會(huì)到當(dāng)下生活的無(wú)奈甚至殘酷。這些作品沒有復(fù)雜曲折的故事情節(jié),只是選取都市人尤其是青年男女平淡或平靜的生活外表下,人物內(nèi)心時(shí)而泛起的漣漪或波瀾。這些漣漪或波瀾卻又大多悄無(wú)聲息地平息下去,翻不出生活的大浪,但人心的隔膜卻躍然紙上。

從自身經(jīng)歷來看,邵麗生長(zhǎng)于書香之家,大學(xué)畢業(yè)后在機(jī)關(guān)工作,又有官場(chǎng)任職的丈夫。因此,從題材選擇上來看,30多歲的邵麗初始寫作,選擇與自身經(jīng)驗(yàn)最切合的女性情感、機(jī)關(guān)生活,顯然是自然而然的選擇,是女性借由文學(xué)創(chuàng)作對(duì)自身進(jìn)行的生命觀照與反思。這種情感表達(dá)角度與當(dāng)代女性成長(zhǎng)有關(guān),更與時(shí)代的發(fā)展密切相關(guān)。在20世紀(jì)已有的女性敘事中,女性作家塑造的女性類型通?；蛘呔佑趥鹘y(tǒng)的溫柔賢淑可人,或者與男權(quán)相抗、獨(dú)自堅(jiān)守對(duì)情感的信仰乃至于悲壯。因此,邵麗這樣的寫作在新世紀(jì)女性寫作中,也自有女性寫作的文學(xué)意義,揭開了女性心理與情感的另一個(gè)蓋子,展示更豐富的女性情感存在。從敘事技巧來講,這些作品也堪稱圓熟。語(yǔ)言富有彈性,話語(yǔ)蘊(yùn)藉,敘述節(jié)奏有控制力,敘述人立場(chǎng)富有理性。從情感意義來講,這些作品情感抒寫充分,表達(dá)細(xì)膩,傳達(dá)出新世紀(jì)價(jià)值觀的多元變化和女性的情感游離性投射?？偟膩碚f,邵麗這一階段的創(chuàng)作帶著常見的女性作家氣質(zhì),從敘事到內(nèi)容到情感,符合一般讀者對(duì)當(dāng)代女作家的一般想象。如果邵麗就這么寫下去,也會(huì)是一位很符合作家名稱的作家,但創(chuàng)作生命力必然很快消逝,被湮沒的命運(yùn)將不可避免。好在,這只是邵麗寫作的一個(gè)階段,而且只是一個(gè)初始階段。只用了三年時(shí)間,也許更少,因?yàn)椤锻踯S進(jìn)的生活質(zhì)量問題》已經(jīng)發(fā)表了。這說明邵麗的創(chuàng)作剛剛開始,就已經(jīng)在悄悄轉(zhuǎn)向了。

二

從2002年發(fā)表于《當(dāng)代中篇小說專號(hào)》(增刊)的《王躍進(jìn)的生活質(zhì)量問題》開始,邵麗的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向初露端倪,開始了其創(chuàng)作中的第一個(gè)重要轉(zhuǎn)向:精確地對(duì)準(zhǔn)官場(chǎng)中人的精神生態(tài)著力描摹刻畫;至2004年短篇小說《明惠的圣誕》在《十月》上發(fā)表,邵麗呈現(xiàn)出第二個(gè)轉(zhuǎn)向:對(duì)城鄉(xiāng)關(guān)系的關(guān)注呈現(xiàn)。至此為止,邵麗創(chuàng)作第一個(gè)階段對(duì)女性情感心理的微觀描寫基本結(jié)束,其創(chuàng)作在三四年間即進(jìn)入了非常重要的第二階段。第二階段有兩個(gè)分叉線——對(duì)城鄉(xiāng)關(guān)系中人的關(guān)注和對(duì)官場(chǎng)中人的關(guān)注。邵麗在這兩個(gè)分叉線上開始并行,并取得了較為突出的文學(xué)成就。在以官場(chǎng)中人為對(duì)象的寫作中,邵麗先后于2004年和2013年在人民文學(xué)出版社出版了兩部頗有精神關(guān)聯(lián)的長(zhǎng)篇小說《我的生活質(zhì)量》和《我的生存質(zhì)量》。本文因以中短篇小說創(chuàng)作為研究對(duì)象,故對(duì)此先不予討論。而第二條分叉線即表現(xiàn)城鄉(xiāng)關(guān)系和鄉(xiāng)土中國(guó)的題材。《明惠的圣誕》即是典型代表。作品以其獨(dú)特的視角反映城鄉(xiāng)關(guān)系進(jìn)程中人的異化與困頓糾結(jié)的精神面貌,而廣受好評(píng),終于2007年攬得第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng),證明了邵麗在不停地對(duì)自身的創(chuàng)作進(jìn)行反思和調(diào)整?！睹骰莸氖フQ》標(biāo)志著邵麗徹底走出了以中產(chǎn)階級(jí)都市女性情感表達(dá)為主題的第一階段,進(jìn)入城市與鄉(xiāng)村的交界處,視野打開,關(guān)注到更為廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

作為一個(gè)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)大國(guó),城市與鄉(xiāng)村的關(guān)系,抑或農(nóng)民進(jìn)城的故事,在中國(guó)當(dāng)代小說史中并不缺乏表述,既有30年前作家高曉聲的《陳奐生上城》關(guān)于農(nóng)民進(jìn)城出洋相的故事,也有當(dāng)代作家陳倉(cāng)的中篇小說《父親進(jìn)城》,以血肉相連的感情去書寫自己父輩的故事。更有邵麗所寫的一系列關(guān)于鄉(xiāng)村女孩與城市的故事。30多年甚至更多年過去了,城與鄉(xiāng)的鴻溝仍然在,并不見有縮小,反在別處有所坍塌或形成新的斷裂。在高曉聲的小說里,農(nóng)民是作為現(xiàn)代文明的比照物加以調(diào)侃和諷刺的,但《父親進(jìn)城》最后被諷刺的反而是我們這些所謂的城里人、文明人。敘述的視角轉(zhuǎn)變導(dǎo)致了人物角色的變化。而邵麗的短篇《明惠的圣誕》也是講農(nóng)民進(jìn)城的故事,但她的講述與之前的所有這些以男性為塑造者和被塑造者為中心的講述都不同。這個(gè)進(jìn)城的主角是個(gè)叫明惠的女孩子。在邵麗的筆下,這次依然選擇了女孩子為對(duì)象,卻再也不是第一階段的都市少婦,而是青春年華的蓓蕾一樣的女孩子。鄉(xiāng)下清純的美好的女孩子明惠,在進(jìn)入城市以后,莫名其妙地就成了面目模糊的靠身體掙錢的“圓圓”。邵麗的可貴之處在于,她并沒有簡(jiǎn)單地將明惠的塑造平面化,而是追溯女孩子的心理變動(dòng)軌跡,借以使人物形象飽滿而富有張力。作為一個(gè)高考落榜生,明惠在對(duì)城市生活的向往中是私心里保留有對(duì)自己的尊重與愛的。正因?yàn)榇?她不惜隱姓埋名售賣青春,重新塑造一個(gè)身份,將自己鍍一層金,希望將自己打造成城里人。然而,城與鄉(xiāng)的鴻溝何時(shí)淺到只用金錢與衣著就可以填平?當(dāng)明惠發(fā)現(xiàn)一切的努力不過是一場(chǎng)自導(dǎo)自演無(wú)人關(guān)注更無(wú)人認(rèn)可的游戲時(shí),便從內(nèi)心里崩潰了。邵麗能發(fā)現(xiàn)并塑造出這個(gè)女孩子孜孜的追求及無(wú)聲的崩潰,便已經(jīng)超越了過去式的所有的對(duì)城鄉(xiāng)關(guān)系中的文學(xué)表述模式。這是一個(gè)創(chuàng)新,也是一個(gè)高峰。在以后的創(chuàng)作中,邵麗持續(xù)地對(duì)時(shí)代進(jìn)程中的城鄉(xiāng)關(guān)系的變化予以關(guān)注,并對(duì)其中涉及的對(duì)農(nóng)村人尤其是農(nóng)村婦女與未成年人的影響給予關(guān)注和表達(dá),此類作品有《馬蘭花的等待》《河邊的鐘子》《木蘭的城》《城外的小秋》等。在這些類型的創(chuàng)作中,邵麗的立場(chǎng)站在了弱勢(shì)群體被改造的鄉(xiāng)村這一邊。城市的文明或“偽文明”在金錢的粉飾下,以光鮮亮麗的面目,以氣勢(shì)凌人的姿態(tài),匯成不可抗拒的莫名力量,將淳樸的本分的善良的鄉(xiāng)里人,尤其是婦女和孩子,卷入巨大的漩渦,迷失了方向。這類題材的發(fā)表,標(biāo)志邵麗的小說達(dá)到了一個(gè)新高度。但邵麗并未止于此。

基于自身在機(jī)關(guān)工作過的經(jīng)歷,又有曾在基層任縣委書記的丈夫,邵麗在2005至2007年間,也曾親自到基層掛職。邵麗“掛職”系列小說貌似是因此而創(chuàng)作,但邵麗的成長(zhǎng)及生活工作經(jīng)歷只能提供一種創(chuàng)作可能。將這一種可能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),才是考驗(yàn)作家文學(xué)才情與創(chuàng)作氣度的關(guān)鍵點(diǎn)。好在邵麗之前已經(jīng)寫過關(guān)于官場(chǎng)的作品——《我的生活質(zhì)量》——而且寫得還不錯(cuò)。但《我的生活質(zhì)量》是一個(gè)“官人”的精神成長(zhǎng)及變異史,而《掛職筆記》系列,包括之前于2007年創(chuàng)作的《人民政府愛人民》,著眼于對(duì)基層官場(chǎng)這一群體的觀察與思考。其基層系列作品與中國(guó)當(dāng)代類似題材作品中反映基層民眾生存現(xiàn)狀的不同在于:

首先,《人民政府愛人民》從寫作角度對(duì)以往官民題材書寫有新突破。作家不是簡(jiǎn)單地跟風(fēng)寫作,不是順從當(dāng)下流行的揭露官場(chǎng)維護(hù)基層群眾的寫作立場(chǎng),而是自覺脫開官民階層的固定模式書寫,她以生活旁觀者的身份,深入基層,仔細(xì)觀察,深入思考,從基層“官”與“民”的真實(shí)內(nèi)在沖突寫起,暴露二者糾結(jié)于一處的歷史原因、現(xiàn)實(shí)原因以及來自各方的外部力量的原因。小說中的主人公老驢,因女兒上大學(xué)學(xué)費(fèi)問題,向政府申請(qǐng)救濟(jì)未果,女兒出去打工未歸。老驢將女兒的失蹤歸罪于政府,又是要女兒,又是上訪。這一敘事中既摻雜著底層民眾的經(jīng)濟(jì)困境,又著眼于官民關(guān)系的新變化,還暗示著當(dāng)下高等教育的商業(yè)化影響,可以說一石三鳥,達(dá)到了非常好的敘事效果。而對(duì)基層干部的塑造,邵麗也非常接地氣,既有拼命干工作鐵腕處理事務(wù)卻因要孫子情愿棄官不做的祁副縣長(zhǎng)(《掛職筆記》),也有千方百計(jì)維穩(wěn)息事保烏紗帽的老劉縣長(zhǎng)(《人民政府愛人民》)。這些角色的塑造既不同于官方主旋律作品中大公無(wú)私的公仆官員形象,也非民間的貪污腐化分子的惡官刁吏形象。這些基層官員形象明顯更真實(shí),更能體現(xiàn)基層官場(chǎng)在當(dāng)代農(nóng)村的變化。

其次,寫作觀念與立場(chǎng)決定了寫作高度。邵麗是一個(gè)少有的持續(xù)修正創(chuàng)作理念的女作家。持續(xù)的修正保證了寫作觀念的時(shí)有新變。但這種新變又以一點(diǎn)為中心——對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。邵麗對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注點(diǎn)與男作家們不同,她擅長(zhǎng)從精神層面切入,然后再波及社會(huì)現(xiàn)實(shí),至各個(gè)階層。但從始至終她都沒有放棄過對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注,沒有沉浸于自我的小天地。在2003年的《小說、魯迅文學(xué)院和我》這篇隨筆里,邵麗談到了對(duì)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。她說:“我們有義務(wù)告訴讀者,所謂完全好的和完全壞的是不存在的,正義有時(shí)候是不能夠得到伸張的,邪惡有時(shí)候就是有可能占據(jù)上風(fēng)……這些東西,聽起來很恐怖,看起來很殘酷,可它才是生活的真實(shí)。”[2]邵麗的寫作立場(chǎng)既是悲憫的,又是客觀的、中性的,這種寫作態(tài)度使作家對(duì)基層生活既有一種“身心”的介入,從而明了事情的來龍去脈,又可以在事件中超越出來,從文化的現(xiàn)實(shí)的政治的民生的各個(gè)維度去思考,去觀照,其作品因此有了質(zhì)詢現(xiàn)實(shí)的文化力量。作家在講述這些基層故事時(shí),摒棄了輿論新聞中常見的先入為主的生活經(jīng)驗(yàn)式的理解,在寫作姿態(tài)上將心比心,以心換心。把自我凝縮為生命的共感放置于民眾的個(gè)人存在中去體察,從而使作品的精神內(nèi)涵豐富博大起來。在為基層官員“重塑金身”之后,邵麗的筆觸繼續(xù)向底層深入,相繼寫出《劉萬(wàn)福案件》和《第四十圈》兩部中篇力作。《劉萬(wàn)福案件》以一個(gè)普通農(nóng)民的生存狀況和不幸遭遇為主線,另外還有一條線索以縣委書記與經(jīng)濟(jì)學(xué)家對(duì)中國(guó)基層發(fā)展的探討和看法為副線。劉萬(wàn)福的礦難驚心動(dòng)魄,礦工們的真情催人淚下,但善良的劉萬(wàn)福不堪妻女受人欺辱,最后卻成了一個(gè)殺人犯。這個(gè)既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的故事中透露出中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中無(wú)奈又沉重的生活窘境。這一小案件中展示出了作家對(duì)家國(guó)命運(yùn)的關(guān)懷,也拋出了當(dāng)代中國(guó)尤其是農(nóng)村基層社會(huì)發(fā)展的種種難解的問題。而《第四十圈》乍看是個(gè)以暴抗暴的惡性事件:“赍志而歿”的父親牛大墜子、幾度受刺激墜樓自盡的無(wú)辜女子牛光榮、手刃派出所所長(zhǎng)以雪喪妻之恨的女婿齊光祿。這個(gè)滿含悲辛的小人物之家為何幾度被命運(yùn)作弄?難道僅僅是命運(yùn)?小說圍繞著人物和事件所提供的豐富、復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)背景令人掩卷沉思。從基層的官,到基層的民,邵麗因立意高遠(yuǎn),將普通的基層官場(chǎng)系列題材從敘事角度上創(chuàng)新,達(dá)到了其前所未有的文學(xué)高度。

從邵麗歷年來的創(chuàng)作來看,她成功從早期的情感抒發(fā)類都市女性小說轉(zhuǎn)型為關(guān)注現(xiàn)實(shí)的具有厚重冷峻風(fēng)格的作家。她的創(chuàng)作沿著自身經(jīng)歷出發(fā),既關(guān)注女性成長(zhǎng)在現(xiàn)實(shí)交迫中的精神困境,也關(guān)注官場(chǎng)中人的精神生態(tài),更關(guān)注城鄉(xiāng)關(guān)系進(jìn)程中急迫而毛躁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、鄉(xiāng)村中國(guó)的現(xiàn)實(shí)。隨著題材越來越開闊和寫作觀念的持續(xù)提升,邵麗的寫作質(zhì)量總體上來看呈現(xiàn)出明顯的上升趨勢(shì),格局漸廣,風(fēng)格上更厚重大氣,語(yǔ)言上更自然多樣,敘事上更成熟。這種既關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)又兼顧文學(xué)價(jià)值的創(chuàng)作,筆者將之稱為“貼地飛翔的寫作”。相信邵麗能夠憑著藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的雙翼在文學(xué)的天空里盡情飛舞,也相信她在中短篇小說領(lǐng)域的辛勤耕耘,一定會(huì)迎來文學(xué)創(chuàng)作的質(zhì)變,在成為文學(xué)大家的創(chuàng)作道路上為自己墊好鋪路石。

[1]王春林.社會(huì)問題、感情世界、人性深度與藝術(shù)表現(xiàn)方式:新世紀(jì)中短篇小說發(fā)展論[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)論叢, 2014(1):96.

[2]邵麗.小說、魯迅文學(xué)院和我[EB/OL].[2016-07-14]. http://blog.sina.com.cn/s/blog-704091130102dvev. html.

I207.4

:A

:1671-9476(2017)01-0029-04

10.13450/j.cnkij.zknu.2017.01.05

2016-09-07

靳瑞霞(1979-),女,河南封丘人,助理研究員,碩士,研究方向?yàn)楫?dāng)代文學(xué)評(píng)論。