馬金龍

（隴東學(xué)院音樂學(xué)院，甘肅 慶陽 745000）

就皮影戲而言，這是傀儡戲中的主要一種，具有長遠(yuǎn)的發(fā)展歷史以及文化地位。影戲主要來自于“影子”之嬉，也就是通過玩弄影子對戲劇進(jìn)行表演。其主要是由影戲藝人對紙制或者是皮制的制作，進(jìn)而形成側(cè)影形象影人，利用燈光把影像在幕布中進(jìn)行投影，同時配上音樂以及唱念對劇情進(jìn)行表演。《中國大百科音樂全書·戲劇》對皮影戲進(jìn)行了解釋，定義為用皮制的平展玩偶對戲劇作一演出的形式。主要是借助于燈光，將人控的玩偶影像在半透明屏幕中進(jìn)行影射，提供給觀眾欣賞。

一、環(huán)縣道倩皮影嗩吶伴奏

由最開始的絲弦鑼鼓伴奏，主要用人接腔，一直發(fā)展到以胡琴鑼鼓伴奏和嗩吶或者是人接唱為主，再發(fā)展到伴奏樂器以打擊樂為主，在最后的階段，又對嗩吶進(jìn)行了增加，主要目的在于增強(qiáng)演出過程中的氣氛與效果，用其代替人聲的接腔，已經(jīng)成為現(xiàn)階段環(huán)縣道倩皮影中主要的伴奏樂器，嗩吶在環(huán)縣道倩皮影戲的音樂伴奏當(dāng)中具有非常獨(dú)特的風(fēng)格，其在伴奏中占有比較重要的地位。不但具有幫腔的效果，還有過門間奏的效果，時而伴奏，時而接腔，在有些時候即興吹奏普通的民歌小調(diào)對氣氛進(jìn)行調(diào)侃，形成獨(dú)特的環(huán)縣道倩皮影戲的伴奏音樂風(fēng)格。就幫腔而言，也就是一唱眾和形式的演唱，還有的觀點提出，嗩吶幫腔屬于皮影戲唱腔的音樂范圍，本文將嗩吶納入伴奏的音樂范圍，主要原因在于，其主體為嗩吶，但是嗩吶在皮影戲當(dāng)中發(fā)揮比較多的作用是伴奏樂器?，F(xiàn)階段的環(huán)縣道倩皮影戲的唱腔中，除了有短板過門的形式，也就是唱腔當(dāng)中的第三句運(yùn)用打擊樂，一句﹑二句和四句都由嗩吶配合打擊樂進(jìn)行接腔，旋律非常固定，當(dāng)時嗩吶的接腔往往在唱段最后一句當(dāng)中的最后兩小節(jié)進(jìn)入，具有皮影戲音樂伴奏的風(fēng)格。在生﹑旦﹑凈﹑丑行中，除了有小生和老生﹑老旦和丑角之間的幫腔一致以外，剩余角色均不相同。除此之外，唱丑角與寒調(diào)時也要選擇人進(jìn)行接腔，主要特點為旋律非常穩(wěn)定，最終實現(xiàn)所需的氣氛與效果。

二、環(huán)縣道倩皮影打擊樂伴奏

就打擊樂而言，這是環(huán)縣道倩皮影當(dāng)中主要的伴奏樂器，所運(yùn)用的打擊樂器包括大鑼和大釵與小鑼以及馬鑼，還有小釵和板鼓與書鼓以及手板。因為環(huán)縣道倩皮影戲所運(yùn)用的打擊樂器和其他劇種中的打擊樂器具有差別，所以，演奏起來獨(dú)具特色。在分工上是四人演奏。其中，板鼓和書鼓與手板由一個人進(jìn)行演奏，大鑼和大釵與小釵由一個人進(jìn)行演奏，剩余的小鑼由一個人演奏，馬鑼也是由一個人進(jìn)行演奏。司鼓指揮，在其演奏姿勢與各種擊音下，對樂隊本身的“起﹑轉(zhuǎn)﹑收”進(jìn)行控制，還會對樂隊隊員在演奏中的感情有所培養(yǎng)，和前臺演員進(jìn)行配合，為其伴奏。除了為唱腔進(jìn)行伴奏之外，還可以為嗩吶曲牌進(jìn)行伴奏。主要劃分成三個部分，也就是開臺鑼鼓和唱腔鑼鼓與身段鑼鼓。包括“梅花格”和“數(shù)板”與“文出場”以及“武出場”，還有“走場”和“串錘”與“接宮”以及“武打”等二十多種曲牌。其中，第一部分屬于“開臺鑼鼓”，主要在開戲之前進(jìn)行演奏，目的在于招攬觀眾。演奏過程中由司鼓進(jìn)行統(tǒng)一指揮，曲目的長短可以自由掌握，同時，篇幅也可以長短隨意，看觀眾的進(jìn)場情況進(jìn)行確定，節(jié)奏比較歡快，給觀眾的感覺非常輕快和明朗與緊湊。就開臺鑼鼓來說，可以劃分成下列三種形式：

第一是指鬧臺，指的是在鑼鼓演奏過程中融入嗩吶，主要對當(dāng)?shù)厝罕姳容^熟悉的一些燈調(diào)進(jìn)行吹奏，其是把鑼鼓中的各種曲牌看做是主要素材，用嘹子進(jìn)行過渡曲牌，將鑼鼓牌子進(jìn)行連綴也即是鬧臺；在很早之前的民間戲班，很多都是多在“高臺”中展開表演。在開演之前有“武場”（由于在武打戲當(dāng)中打擊樂的表現(xiàn)非常突出，因此“梨園”行俗稱之為是“武場面”，也可以簡稱成“武場”），將其演奏成一通鑼鼓段，用來吸引與召集村民來看戲。這一類型的在開演之前的打擊樂演奏被人們稱為“鬧開臺”或者是“打開臺”。后者中的鑼鼓段子和在戲曲表演當(dāng)中所配合的動作鑼鼓點存在差異，主要目的是為劇情服務(wù)，受制于演員們自身的表演動作；但是前者主要目的是召集與吸引觀眾，演奏氛圍越好，越奇就說明演奏效果越好，一般演奏在30-40分鐘。在大量的音樂實踐過程中，戲班中已經(jīng)有一些精彩的和多樣化的鑼鼓套子形成，如同歷史中元雜劇音樂曲牌聯(lián)套《九轉(zhuǎn)貨郎》的形式，把基本鼓點兒卡看做是框架，在演奏中間，可以對其他鼓點兒進(jìn)行任意轉(zhuǎn)接，沒有多少限制。第二是加官鬧臺，也可以稱之為亮五件，其不選擇嗩吶中的鑼鼓牌子，除了對加官頭引子與固定化的鑼鼓曲牌使用之外，剩余的大都是嘹子出現(xiàn)反復(fù)的變奏，其只在上午開戲之前的演奏當(dāng)中使用。第三是花鬧臺，指在鬧臺當(dāng)中選擇嗩吶伴奏，并穿插一些當(dāng)?shù)厝罕娤矚g的民間小調(diào)進(jìn)行演奏，第二部分是指“唱腔鑼鼓”，主要在唱腔的起板和間奏與接腔中進(jìn)行運(yùn)用。

三、結(jié)束語

綜上所述，環(huán)縣道情皮影戲主要是利用豐富多樣的文化作為底蘊(yùn)，歷經(jīng)世世代代皮影大師的仔細(xì)研習(xí)和薪盡火傳，進(jìn)而發(fā)展成為一種具有獨(dú)特色彩的地方特色，如今已經(jīng)發(fā)展成為生﹑旦﹑凈﹑丑行當(dāng)較為齊全，唱詞道白雅俗實現(xiàn)共賞的一種傳統(tǒng)文化形式，音樂伴奏優(yōu)美動聽，同時，皮影在制作的過程中也是美輪美奐，是環(huán)縣道情比較成熟的一種地方性戲劇，深受大眾的歡迎和喜愛。

[1]曾珠.豫南羅山皮影戲音樂調(diào)查與民俗價值探究[D].南昌:江西財經(jīng)大學(xué),2016.

[2]吳存軍.環(huán)縣道情皮影藝術(shù)的民俗文化特色[J].文學(xué)教育(下),2014.

[3]黃虎.環(huán)縣道情皮影《過關(guān)戲》表演特征及其文化內(nèi)涵[J].大音,2011.