魏娉婷

（湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 長沙 410012）

賞析古詩詞歌曲《釵頭鳳》

魏娉婷

（湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 長沙 410012）

本文通過對古曲《釵頭鳳》的創(chuàng)作背景、文化內(nèi)涵、音樂特點、演唱特點等方面的闡述，詮釋了古詩詞歌曲的優(yōu)美、諧合及文學(xué)價值。學(xué)習(xí)演唱古曲，是社會主義核心價值觀及弘揚中華傳統(tǒng)文化的有效體現(xiàn)。

古曲；詩詞；《釵頭鳳》

古曲是指我國古代流傳下來的，有較高文化程度和知名度的樂曲。這是廣義的說法。已器樂曲為主，古琴曲、琵琶曲目為多，曲目主要出于文人創(chuàng)作之手。古曲是我國民族音樂中的精華，體現(xiàn)出宮廷音樂的特點。狹義的古曲，我們所指的是由文人創(chuàng)作的古詩詞歌曲。根據(jù)古曲的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格的特點，可分為傳承而來的曲目、原詞新曲和現(xiàn)代詞曲作者原創(chuàng)而成三種類型組成，體現(xiàn)古詩詞的內(nèi)涵并與其相合體的曲子自然也是傳統(tǒng)文化中不可或缺的內(nèi)容。

古曲是我國傳統(tǒng)文化的精髓，它較好地體現(xiàn)出我國古代儒家的音樂美學(xué)思想。演唱古曲有利于修養(yǎng)身心、陶冶情操；演唱古曲是我國民族愛國精神的延續(xù)；演唱古曲體現(xiàn)創(chuàng)作者及演唱者追求的至高藝術(shù)境界；演唱古典是培育和踐行社會主義核心價值觀的重要體現(xiàn)。

一、賞析古曲《釵頭鳳》文化背景

《釵頭鳳》是一個詞牌名，又名《折紅英》，原名《擷芳詞》，《釵頭鳳》有兩部：陸游的《釵頭鳳·紅酥手》和唐婉的《釵頭鳳·世情薄》。今天我們講的是由王迪老師根據(jù)南宋詞人陸游的《釵頭鳳·紅酥手》譜曲而成的古曲《釵頭鳳》。

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

這首詞描述的是南宋詩人、詞人陸游與原配夫人唐婉的感情故事。兩人原是“琴瑟甚和”的夫妻，不料，陸游的母親十分不喜歡唐婉，找其各種原因遷怒于她，怪罪她耽誤了陸游的事業(yè)，終究棒打鴛鴦，拆散了這對恩愛夫妻。陸游由于當時的封建思想和社會原因，拗不過母親的執(zhí)意，休了唐婉，本想雪藏唐婉緩解矛盾，豈料母親已安排他另取新妻。唐婉和陸游被迫分離，唐婉也隨即改嫁。七年后的某一春日，他們偶然在現(xiàn)浙江紹興的沈園相遇，兩人感觸很深，多年的相思之情涌上心頭。陸游隨即創(chuàng)作了《釵頭鳳·紅酥手》，題于園壁之上。表達他們眷戀之深和相思之切，抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首別開生面、催人淚下的作品。唐婉見此詞后，創(chuàng)作了《釵頭鳳·世情薄》以示回應(yīng)。

二、音樂特點

《釵頭鳳》一首五聲羽調(diào)式音樂的作品，樂曲風(fēng)格清純、凄切、哀怨、蒼涼、柔潤、有如高山流水，富于清澈和光彩。根據(jù)詞的上下闋，這首古曲也分為前后兩段A A’，第二段音樂是第一段的發(fā)展和變異，但主體部分基本沿襲第一段的音樂。另外，引子部分和間奏部分音樂完全一樣。此曲兩段基本采用起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，只是在每段結(jié)尾之處加了一些變化把“錯錯錯”和“莫莫莫”表達出來。歌曲是2/4拍的強弱節(jié)拍，節(jié)奏型上較規(guī)整，簡單的四分音符、八分音符、附點等，值得注意的是連線部分的演唱，都用在一字多腔即潤腔處的表達，演唱時要連貫，像一串質(zhì)地上好的珍珠，不要唱出一個個音符的突兀感，破壞整體美感。

三、演唱特點

這首詞的前三句是作者追憶往昔兩人美好的感情生活，從前他與唐婉經(jīng)常來沈園游玩，賦詩題詞，妙哉妙哉。“紅酥手，黃藤酒。滿城春色宮墻柳?！凹t酥手”，紅酥，是形容膚色及柔軟，手最能變現(xiàn)女性美妙的儀態(tài)，此句細膩而巧妙地寫出了唐婉殷勤把酒時的美麗姿態(tài)，“紅”字的演唱，根據(jù)發(fā)音應(yīng)該加個裝飾音“6”，用柔軟細膩的聲線唱出“紅酥手，黃藤酒”這句，形象地表現(xiàn)出這對夫妻之間的情投意合與婚姻的幸福美滿?？捎冒肼曆莩?。”第三句描述的是“春園夫妻把酒圖”，回憶當年他們共賞春色的情景，那樣的美好和諧。

“東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”四句為上片第二層，情緒突轉(zhuǎn)，“惡”字放在此處，尤其醒目，原本東風(fēng)可使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃生機，但當它狂吹亂掃的時候，會破壞春容春態(tài)，它其實是一種象喻，象喻陸母的執(zhí)意棒打鴛鴦；象喻社會封建的婚姻觀；象喻著陸游自己的懦弱；象喻著一切迫使他與唐婉離婚的原因。“惡”字的演唱要特別注意字頭的著力，把悲憤的情緒表達出來。下面兩句的“歡情薄，一懷愁緒幾年離索。”表達的是由于“惡”勢力，兩人的美好婚姻終被分離，這滿懷的愁恨，多年的相思之痛只能借酒澆愁，無法重來?！皻g情薄，一懷愁緒”是上片旋律走向的較強點，可加大音量做個漸強出來。到接下來的“錯，錯，錯”，音樂回歸無奈的平靜。一連三個“錯”字與下片的三個“莫莫莫”，是通篇的點睛之筆。這樣的創(chuàng)作手法讓人感覺無窮無盡的無可奈何，無法逆轉(zhuǎn)的痛苦，與作者同惋惜，同深受。這一層雖直抒胸臆，但又不是一瀉無余。

詞的下片，由過門把情緒推進，把讀者從對往昔的追憶中拉回殘酷的現(xiàn)實里。前三句“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透”是對往日戀人唐婉的描寫，與上片的“紅酥手”形成鮮明對比，此時的唐婉由于婚姻的變動，與陸游的分離，讓她被折磨得清瘦來了，失去了往昔的美麗紅潤容顏。整體可用3/4的音量來演唱。“空”字用得秒，沒有直接用消瘦，憔悴等詞，一個“空”字淋漓盡致地表現(xiàn)出唐婉長年的內(nèi)心苦悶。著此一字，也把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來?！皽I痕紅浥鮫綃透”，唐婉不止的淚水使得紅捐都透濕了，多么形象，多么感人，讓人不免對這位多情的女子唐婉平添了更多的憐惜。而一個“透”字，表現(xiàn)的絕非流淚之多，而是以淚洗面的傷心之至。演唱時可略帶哭腔，加裝飾音“2”，這樣演唱不會倒字。

詞的最后四句，是下片的第二層，“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托”。“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，桃花凋謝，園林冷落，看似對環(huán)境空間的描寫，實則表現(xiàn)的物是人非。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。”這一句雖只寥寥八字，在曲中反復(fù)了兩次，強烈地表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的無比痛苦和悔恨之情。這句亦是全曲高潮處，要放開演唱，反復(fù)時更是撕心裂肺的痛哭吶喊?！巴小弊值难莩菢O其無奈之意，不要一吐為快，要唱出不得已的糾結(jié)之情。最后的“莫莫莫”對應(yīng)上片的“錯錯錯”，剎那間，愛恨交織，百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”。他告訴我們說，事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？還能做什么？明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏只能罷了罷了，讓人感到在極其沉痛的喟嘆聲中結(jié)束全曲?！彼匝莩獣r，要準確把握作者的心理，前兩個“莫”可不要托太長，像是在對自己說，“算了，算了”，最后一個“莫”字可延長一些演唱，把此情無絕期卻不能相伴的無奈表達出來。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

中國是詩的國度，古代文人墨客為我們留下了巨大的精神財富。古人說詩言志，用詩文來表達自己的理想、志向、抱負等，這是中國人對詩的最高境界?！吨袊娫~大會》的火爆無疑是回歸詩詞文化、弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化最好例證。

古曲音樂需要傳承，更需要發(fā)展和創(chuàng)新，如何做到雅俗共賞是我們不斷思考和奮斗的目標。我們欣喜地看到，在專業(yè)音樂學(xué)府里面，考試曲目曲庫中加入大量的古曲曲目，也看到各大專業(yè)聲樂賽事把古曲列入規(guī)定必選曲目之中。作為一名聲樂教育者，我們要樹立好社會主義核心價值觀，給學(xué)生扣好人生的第一顆扣子。我們不斷地學(xué)習(xí)和鉆研古詩詞歌曲，古曲必將迎來藝術(shù)的春天。■

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