鄒 昕

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

淺談莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》

鄒 昕

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

莫扎特是奧地利偉大的作曲家、音樂家，古典主義音樂的典范人物，維也納音樂派系的典型代表人物之一。莫扎特的音樂曲風(fēng)優(yōu)美流暢、樂觀明朗、富有較強(qiáng)的生命力。音樂作品情感細(xì)膩、豐富、深遠(yuǎn)，音樂的思路純凈?！禗大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》更是備受世界各界長笛愛好者的青睞。

莫扎特；長笛協(xié)奏曲；演奏技巧；音樂風(fēng)格

一、莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》作品分析

（一）莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》作品介紹

莫扎特一生創(chuàng)作中僅有2首長笛協(xié)奏曲作品，G大調(diào)第一長笛協(xié)奏曲；D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲，雖然莫扎特的長笛協(xié)奏曲作品不多，但是他所創(chuàng)作的每一首長笛作品都具有濃厚的莫扎特風(fēng)格，與其他的作曲家的長笛風(fēng)格大不相同。莫扎特的長笛作品曲調(diào)優(yōu)美流暢、樂觀明朗而又富有較強(qiáng)的生命力。作品結(jié)構(gòu)清晰完整，感情豐富細(xì)膩，主題旋律活潑輕快，柴可夫斯基曾經(jīng)贊美莫扎特的長笛作品是天使的音符。

（二）莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》作品的創(chuàng)作背景

莫扎特在1777年4月1日為薩爾茨堡宮廷雙簧管演奏家朱賽佩·費(fèi)倫蒂斯創(chuàng)作了C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲，又于1778年1月對這首曲子的全曲進(jìn)行改編，該后的曲子高出原曲一個高音，并且比原作品多了一些微妙的變化，如：音型變化更具豐富的節(jié)奏感，并將改編后的曲子命名為D大調(diào)長笛協(xié)奏曲。

（三）莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》作品的簡析

莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》全曲共分為三個樂章，整首曲子基調(diào)歡快活潑、輕松明朗，每一章節(jié)的收尾都有優(yōu)美的華彩，讓整部作品更具完整度，具有強(qiáng)烈的法蘭西音樂風(fēng)格；作品除了長笛為主樂器外，還有雙簧管、五部弦樂、小提琴和法國號進(jìn)行配合協(xié)奏，它們之間的完美融合，造就了這首堪稱完美的佳作。

1.莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》第一樂章

第一樂章為奏鳴曲式的協(xié)奏曲，給人一種一問一答式的緊湊詼諧的感覺，從第32小節(jié)后，樂隊的全部樂器為長笛進(jìn)行強(qiáng)有力的襯托，從而將長笛的明朗華麗、優(yōu)美流暢的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，充分體現(xiàn)出莫扎特作品突出的技巧性。第一樂章中的第二個主題與第一個主題就形成了鮮明的對比，第二個主題突出的是華美的裝飾音與輕巧的單吐，兩個主題結(jié)束之后展現(xiàn)的則是長笛在D大調(diào)的主音上的完美收音結(jié)束，在結(jié)尾處卡農(nóng)式十六分音符的一連串的演奏強(qiáng)有力的將第一樂章推向了高潮，充分展現(xiàn)了莫扎特作曲的高超技巧和豐富細(xì)膩的情感。

2.莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》第二樂章

第二樂章與第一樂章一樣都是奏鳴曲式，但音調(diào)卻從第一樂章的D大調(diào)轉(zhuǎn)變成了G大調(diào)，變成了3/4拍。弦樂拉開了第二樂章的序幕，給人一種肅穆莊嚴(yán)的感覺，主要演奏樂曲長笛是從第11小節(jié)才開始進(jìn)入決賽，而這一部分體現(xiàn)出的是長笛中音區(qū)帶給人們的朦朧的音色美，主旋律線條流暢且委婉。作曲家莫扎特在第二樂章中運(yùn)用了很多的變化音與裝飾音，使得第二樂章的主旋律更加華麗多彩，整體流露出一種典雅、溫柔又朦朧的意境，使得第二樂章極具詩意。

3.莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》第三樂章

第三樂章是變相奏鳴曲式，是全曲的收尾樂章，也是最能夠體現(xiàn)莫扎特高超的音樂作曲技巧的一個樂章。這一樂章也是莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》中最精彩且最有難度的一個樂章，音型結(jié)構(gòu)密集緊湊，更加注重長笛技巧的發(fā)揮，完美的展現(xiàn)了莫扎特獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》演奏技巧探析

（一）音準(zhǔn)與氣息的訓(xùn)練

對于所有的吹奏樂器來講，音準(zhǔn)和氣息都是第一要求，需要通過長期的訓(xùn)練來滿足完成作品的演奏需求。就像人賴以生存不可缺少的水源和事物一樣，只有在日常的訓(xùn)練中把音準(zhǔn)和氣息打好堅實(shí)的基礎(chǔ)，才能夠深入發(fā)展。在莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》的演奏中，每一處都在考驗(yàn)著演奏者的氣息和音準(zhǔn)，在演奏的過程中，演奏者要根據(jù)作曲家的情感進(jìn)行音調(diào)的強(qiáng)弱處理，才能夠完美表現(xiàn)出作者的創(chuàng)作意圖。這首曲子在演奏時由于節(jié)奏感變化強(qiáng)烈，吹奏時間長，對于演奏者的氣力消耗非常大，所以演奏者的氣息決定了演奏的效果和高低音準(zhǔn)的把握，需要演奏者針對曲目進(jìn)行長期的、大量的訓(xùn)練，同時要加強(qiáng)基本功的聯(lián)系，才能夠準(zhǔn)確把握，完美地展現(xiàn)。

（二）吐音裝飾音的訓(xùn)練

1.吐音

吐音是吹奏樂器中的一個非常重要的演奏技巧，吐音看似很簡單，但是想要完美演繹卻很有難度，吐音不僅需要專業(yè)的技術(shù)還需要注意氣息的穩(wěn)定把握。在莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》這首曲子中出現(xiàn)在最多的音型就是兩連兩吐。曲目中出現(xiàn)大量的兩連兩吐對于演奏者的技術(shù)水平考驗(yàn)很重，只有具備過硬的技術(shù)和充足氣息才能夠準(zhǔn)確的把握大篇幅的兩連兩吐。

2.裝飾音

在音符上方用各種符號標(biāo)記的，用來增強(qiáng)曲子的表現(xiàn)力的就是裝飾音。在莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》這首曲子中裝飾音出現(xiàn)的次數(shù)很多，這些裝飾音的分類也多種多樣，只有準(zhǔn)確的把握和運(yùn)用，才能夠表現(xiàn)出曲目中幽怨、唯美、唯幻的神秘感覺。

（三）力度和速度的訓(xùn)練

莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》這首曲子中節(jié)奏強(qiáng)弱的變換很鮮明，在演奏訓(xùn)練中，要將樂譜熟記，要注意上下句之間的強(qiáng)弱關(guān)系，要在演奏訓(xùn)練中將曲目中的強(qiáng)弱力度進(jìn)行對比，深刻領(lǐng)悟才能夠讓整首曲子更具有靈性。

曲子中速度的變化能夠?yàn)闃非鷰聿煌姆諊?，演奏者需要對樂譜進(jìn)行用心的體會和耐心的研究，要準(zhǔn)確把握作曲家的情感意圖，才能夠?qū)非ㄟ^樂曲準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

莫扎特的一生創(chuàng)作的長笛作品很少，因此這首D大調(diào)協(xié)奏曲就顯得尤為珍貴，可以堪稱古典長笛音樂作品中的里程碑。優(yōu)美的旋律、活潑跳動的音符讓曲子富有極強(qiáng)的生命力，作品看似簡單但極具難度，深受很多長笛演奏家的青睞。

[1]范文婧.淺析莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲K.314》音樂語言表現(xiàn)手法[J].大眾文藝,2015.

J624

A

《關(guān)于音樂學(xué)部分學(xué)科與音樂表演各專業(yè)重要關(guān)系研究》（立項(xiàng)編號：2017B127）。