⊙隋清娥［聊城大學(xué)文學(xué)院， 山東 聊城 252059］

論王西廣散文的個人筆調(diào)

⊙隋清娥［聊城大學(xué)文學(xué)院， 山東 聊城 252059］

筆調(diào)是指文章運筆用墨的格調(diào)與風(fēng)格。王西廣散文鮮明的文學(xué)質(zhì)素體現(xiàn)在個人筆調(diào)方面。本文從閑話筆調(diào)、抒情筆調(diào)與變化無方筆調(diào)三方面，挖掘王西廣散文個人筆調(diào)的體現(xiàn)，把握其獨特的審美情趣和審美追求。

王西廣 散文 閑話筆調(diào) 抒情筆調(diào) 變化無方筆調(diào)

聊城作家王西廣以創(chuàng)作散文為主，著有《一個村莊的剪影》《人生如月》等集。散文要有好的語言。揣摩與體悟王西廣散文，用“自然真誠，簡約抒情，質(zhì)樸靈活，生動自由，幽默蘊藉，精煉多變”概括其語言特點，大致不差，而“文學(xué)作品的語言藝術(shù)最重要的是筆調(diào)，也可以稱之為語氣系統(tǒng)，決定了整篇作品的基調(diào)和品位”。筆調(diào)是指文章運筆用墨的格調(diào)與風(fēng)格。王西廣散文具有鮮明的語言特色，是因為他在運筆用墨時形成了獨有的語氣系統(tǒng)，具備了個人筆調(diào)。本文即探究王西廣散文的個人筆調(diào)，抓住其作品的基調(diào)和品位。在我看來，王西廣散文的個人筆調(diào)體現(xiàn)在三個方面。

一、運用閑話筆調(diào)

王西廣散文受現(xiàn)代作家林語堂、梁實秋等人的影響，喜歡運用閑話筆調(diào)。

（一）自由化的寫作態(tài)度，筆調(diào)自然真誠、親切質(zhì)樸

王西廣退休前供職于地方報社，主業(yè)是采訪、文字編輯，文學(xué)創(chuàng)作只是其精神余裕的產(chǎn)物，因而其寫作毫無功利性，態(tài)度極為自由。他涉筆廣泛，其《一個村莊的剪影》寫故鄉(xiāng)風(fēng)物、故里舊人、農(nóng)具農(nóng)事、草木花鳥、民間藝術(shù)、鄉(xiāng)村舊俗，幾乎無所不談。他把讀者當(dāng)作故交良朋，對他們敞開心扉，筆調(diào)自然，親切閑適，不做作，無矯情，自然豁達(dá)，簡約真誠。如在《剃頭匠》的開頭，作者即運轉(zhuǎn)親切閑適的娓語式筆調(diào)：“三十年前的鄉(xiāng)村，不要說美發(fā)院，連理發(fā)店也沒有。村里人的頭發(fā)長了怎么辦？當(dāng)然也要去一截。年輕的用推子去一截，年長的用刀子全去光。用推子給人去一截的，我們稱他理發(fā)師；用刀子給人全去光的，我們叫他剃頭匠?！边@樣的開篇從筆墨上看很輕松自然，詞句親切，真情流露，形成閑適的筆調(diào)。開頭一段便決定了整篇散文的自然質(zhì)樸的格調(diào)。再如《酒場》的結(jié)尾：“吾非酒仙，與酒緣淺，卻說了些酒場上的事。不過，皆零碎印象而已。至于寫酒場的佳作，則需要屢上酒場身經(jīng)百戰(zhàn)的常勝將軍來寫，畢竟體驗不深做不成好的文章?！睂戇@些話時，作者眼前好像有一老友在傾聽，語言簡約實在，樸實無華。王西廣的散文無論是記錄普通人事，還是抒發(fā)情感，運筆時都喜用拉家常話式的閑話筆調(diào)。

（二）選擇口語和方言詞語入文，筆調(diào)純真活潑

王西廣將文學(xué)之根深深扎入豐富多變的民族語言和民間語言中，加工提煉日常口頭語言，舉凡敘事、描寫和議論，都自覺追求語言的口語化和生活化。如《紡線》：“好多人為紡線凍手凍腳……奇癢難忍。紡線時，冷得實在難熬，才在旁邊放個火甏子，散發(fā)點暖氣?，F(xiàn)在想想，冬天紡線是個多么讓婦女遭罪受苦的活?！边@里，運用“凍手凍腳”“奇癢”“難熬”“遭罪”等口語中習(xí)見的詞匯，靈動真切，鮮活質(zhì)樸。假如換成“凍壞了手腳”“特別癢”“難以忍受”“受罪”，雖意思不變，但語言風(fēng)格就變了，口語化特色也淡了很多，“談話風(fēng)”筆調(diào)也就淡了。王西廣為文也不避方言詞語，有的語言看起來俗拙，但真情流露，自然平易，地域特色鮮明。他常選用一些魯西地區(qū)特用的，且有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力的詞語，如《牛棚》中有一句：“小他娘，今兒在這兒歇一黑價行吧？”“小”指“兒子”，“黑價”指“晚上”，這是魯西人民在日常生產(chǎn)生活中創(chuàng)造的用以溝通的詞語，一直沿用至今。王西廣給散文取名也用方言詞語，如《東坑》《茅子》等?！翱印痹诹某欠窖灾兄傅氖恰八痢?，“茅子”是“廁所”。與普通話詞匯相比，“坑”的詞形與本義為“地洞、地道”的“坑”完全相同，但詞義完全不同，這屬于同詞異義詞語的運用，“茅子”亦然，此類例子在王西廣散文中舉不勝舉。茅盾在《小說研究ABC》中說：“一個作家必須用極大的努力去認(rèn)明他所要寫的地方色彩?！钡胤缴鼠w現(xiàn)技巧之一是將方言詞語納入自己的語言體系中。在聊城作家中，王西廣是最有“方言情結(jié)”者。他把魯西方言作為自己的語言底色，從中選用有益成分，讓散文在筆調(diào)上顯得輕松閑適。

（三）活用詞語，使散文筆調(diào)靈活松動、活潑幽默

詞語活用是更換某個固定詞語中的某個語素，創(chuàng)造出一個與原詞語貌似而內(nèi)容不同的詞來。詞語活用會生出新意，王西廣很擅長此法。如《空氣》中的“氣網(wǎng)恢恢”活用“天網(wǎng)恢恢”，《小河》中的“望河興嘆”、《拾柴火》中的“望野興嘆”活用“望洋興嘆”，《染坊》中的“鴉中之鳳”活用“人中之鳳”，《吹?！分械摹白詧A其吹”活用“自圓其說”，《我的河》中的“弄水兒”活用“弄潮兒”。這些詞語經(jīng)過活用后，不僅得體而且生動活潑，體現(xiàn)出作者駕馭語言的能力。王西廣還善于將褒詞貶用或貶詞褒用，如“‘屁嘴’一是膽子大，能化腐朽為神奇，將領(lǐng)導(dǎo)頭上的癩瘡疤贊為一朵花”（《嘴》）?！盎酁樯衿妗笔前~貶用，諷刺溜須拍馬者?！八谋P酒肴哪禁得住十張八張饞嘴的攻擊”（《喝喜酒》），其中“攻擊”是莊詞諧用，嘲諷物質(zhì)貧窮年代吃酒席者的貪吃。這都是散文閑適筆調(diào)的體現(xiàn)。

二、運用抒情筆調(diào)

散文筆調(diào)的內(nèi)涵之一是強烈的抒情性，“強烈的抒情性,正是散文筆調(diào)的靈魂”。王西廣創(chuàng)作時用各種技巧，讓每篇散文中都有他自己。

（一）運用簡潔語言，以簡約的筆調(diào)抒情

王西廣散文中寫人、記事、繪景、狀物的目的都是要恰如其分地抒發(fā)情感。他在寫散文時，自覺追求語言的簡潔，只描摹人、事、景、物的某一側(cè)面或某一片段，在一鱗一爪中蘊含自己的情感與思想。如《小河》：“在田野里割草的孩子們來到小河邊，扔下鐮刀、包袱，扒光了衣裳，一步跨進(jìn)了水里。水對他們是溫柔的，友好的，好像一片豐茂的綠草。他們在水里奔跑著，喊叫著，嬉鬧著，你撩起水來潑我，我掬起水來潑你，不一會兒頭發(fā)都濕透了，水淋淋的了……玩夠了，鬧夠了，他們一絲不掛地從水里走出來，銀色的陽光鍍著一個個泥土色的身子，就像一群完美的雕塑，不，世界上最偉大的雕塑家也創(chuàng)造不出這么美麗驚人生氣勃勃的作品……”《小河》中的這段文字有散文式的敘述和描寫，語言比較細(xì)膩，應(yīng)當(dāng)是散文中敘事描寫語言簡約的典范了。在作者描摹的夏日農(nóng)村稚子于河中嬉戲玩耍的場景中，流淌著濃郁的情感。這一幅“鄉(xiāng)野童趣圖”讓讀者看到了小河與兒童的親密關(guān)系，感覺到了人與自然親密接觸的快樂與欣悅及作者對往昔鄉(xiāng)居生活的懷念，一股濃厚的思鄉(xiāng)之情浸潤心田。

（二）運用幽默語言，以生動諧趣的筆調(diào)抒發(fā)情感

幽默是一個人才智的體現(xiàn)與智慧的閃光！在散文中，幽默的運用也能表達(dá)作者的情感。王西廣寫散文就很注意用各種方法制造幽默效果?！按蟾纾嗳沼锌瞻。o我煺煺毛？”“煺毛”是屠宰動物的一道工序，給人理發(fā)顯然不是給動物煺毛，《剃頭匠》中的村民把理發(fā)說成煺毛，這是用移就法營造幽默效果的例子，傳達(dá)出作者對村民幽默性情的欣賞。“李老胖的媳婦白白凈凈，為了烘托自己的男人，長得又瘦又小，弱不禁風(fēng)的樣子。李老胖人高馬大的，嗓門也大，聲音洪亮。他媳婦卻總是細(xì)聲細(xì)氣，慢聲慢語的?！薄缎′仭分械倪@段話將夫妻巧作不對稱對比，在不和諧中，將莊詞“烘托”諧用，制造出諧趣橫生的效果，這是作者懷想故人時心情輕松的外顯?！按蹬４颠^去‘過五關(guān)斬六將’者多，吹眼前之事者少”，作者在《吹?！分杏谩度龂萘x》的情節(jié)，以褒語貶用法，在幽默中諷刺吹牛者的不知羞恥，產(chǎn)生一種具有攻擊性的嘲笑的效果。在《洗澡》中，作者寫道：“有些人甚至吃在澡堂，坐在床上，滿臉神氣，叫上一盤燜餅，再來碗雞蛋湯……這才叫‘洗家’?！薄跋醇摇迸c常人相悖的做法，被作者以活靈活現(xiàn)的語言描寫出來，產(chǎn)生了幽默的效果，嘲諷了“洗家”占便宜的心理和行為，批評了人的劣根性。

（三）運用多種修辭手法，以清新靈動的筆調(diào)抒情達(dá)意

“在文本構(gòu)成中，語言受到多種限制，呈現(xiàn)出多種狀態(tài)。但這些繽紛的文學(xué)語言，其表現(xiàn)力和美感的獲得，卻得力于一條共同的途徑，那就是修辭手法的運用?！睋Q言之，任何修辭手法的運用都是為了增強語言的表達(dá)效果，都是為了抒情。王西廣特別喜歡運用比喻修辭。如《談吃》中一例：“譬如咸蘿卜，若切成細(xì)絲，盛之以細(xì)瓷小碟，調(diào)以醋油姜末，與切得如碎磚亂石放入粗瓷大碗之中，吃起來感覺就相差甚遠(yuǎn)?！弊髡邔⑶械脡K大條粗的蘿卜比作碎磚亂石，是對膾不求精者的嘲諷。再如（《一座池塘》中的例子：“讀書，寫作，只是一種本能，猶如鳥要飛，狗要叫，樹要長，花要開……”作者用一個博喻表達(dá)對讀書的認(rèn)可與贊許?？梢?，王西廣是多么善于“將自然的東西弄成一個心情的東西，弄成了一個主觀亦即人的東西”。他的比喻無不情感化。有時，王西廣甚至用比喻來搭建散文的抒情結(jié)構(gòu)框架，如《人生如月》一文。該文開頭用細(xì)膩的描寫和生動形象的比喻，寫月的亮度、形狀與顏色，給人以美的享受。在第一節(jié)結(jié)尾，作者寫道：“人生雖不盡是這般規(guī)律，但盈虧明暗卻是如影相隨，避不開，躲不開，無法拒絕的?！边@就將人生順逆與月亮圓缺聯(lián)系起來了。接著，作者用兩節(jié)寫了人生的順?biāo)炫c逆勢，然后結(jié)尾：“人生如月，皆有陰晴圓缺，我們大可不必顏隨勢改，氣逐時移，得志時趾高氣揚，失意時垂頭喪氣。我以為，無論順逆得失，都平靜地接受世界，從容地面對生活，這才是智者的活法?！比绱?，則照應(yīng)了開頭，抒發(fā)了人生感慨與見解。全文用比喻來謀篇布局，新穎別致。

除了擅長運用比喻修辭，王西廣還能熟練運用其他修辭手法，以筑成美句或美段，抒發(fā)情感。在他的散文中，有“既無心術(shù)與人暗斗，更無媚骨甘為人奴”（《一個男人望著他心愛的兒子》）等對偶，有“這些白楊全是筆直的，高得像快挨上了天上的白云彩”（《楊家墳地》）等夸張，有“邦二先生只懂得以腳踢屁股，以手?jǐn)Q耳朵，以黑板擦或撐子板打手心”（《村小學(xué)》）等排比，有“秋天的風(fēng)還是那么天真，那么好奇，帶著各種顏料，這兒轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，那兒瞧瞧”（《風(fēng)》）等擬人，還有通感、反復(fù)等多種修辭手法。他馳騁自己的想象，借修辭手段信馬由韁地抒發(fā)喜怒哀樂之情，散文的抒情效果極佳。

（四）運用議論，以精煉的筆調(diào)來抒情

王西廣的散文，無論是鄉(xiāng)土題材的篇什，還是獨語體的文本，看似閑適散淡，但“個人主體”始終是話語的中心，行文常有議論語句或段落出現(xiàn)，以凸顯自我感情?！熬褪沁@樣過年，有人還替老百姓擔(dān)憂，怕他們忘了節(jié)儉，鋪張浪費呢。每年春節(jié)期間，報紙上、廣播里總是不厭其煩地教育老百姓不要鋪張浪費，要儉省過節(jié)，過一個革命化的春節(jié)?！薄恫唆~》中的這段話，夾敘夾議，在看似閑適的敘事里閃出鋒芒，諷刺個別領(lǐng)導(dǎo)不了解民情、亂發(fā)政令。再如《挖栝樓根》《村小學(xué)》《禁煙》三篇散文結(jié)尾的畫龍點睛式的議論：“錢，不光能給人類帶來災(zāi)難，也能給自然界帶來災(zāi)難?！薄叭祟愔腋Ｅc美感不但存于新鮮的事物中，還存于古老的陳舊的事物中?！薄按蠓不㈩^蛇尾不了了之的事情，皆是因為缺乏‘認(rèn)真’?！边@些議論少而精煉，褒貶之情隱含其中，體現(xiàn)出散文語言的力度。

三、運用變化無方筆調(diào)

變化無方是謂變化靈活。這是從散文的外在形態(tài)來判斷其筆調(diào)運用的，指的是組織語言以散語為主，句式變化無方。散文創(chuàng)作之組織語言，當(dāng)然須以散語為主，而變化無方至變化多姿，是散文筆調(diào)的一個重要美學(xué)特征。王西廣運用句式是變化無方的，即多種句式在其筆下能被靈活運用。請看《看風(fēng)箏》中的一段話：“他們或站著，或坐著，或仰望空中的風(fēng)箏，或海闊天空地閑聊，神情蕭散，意態(tài)從容，仿佛世外桃源中人。放風(fēng)箏的人，絕無西裝革履、油頭粉面者，絕無腰纏萬貫、妻妾成群者，他們衣著樸素，騎一輛破舊的自行車，攜一只廉價的馬扎，準(zhǔn)時而來，準(zhǔn)時而去。我想，只有這樣的人才會跑大遠(yuǎn)的路，毫不吝惜自己的時間——這在搶權(quán)搶錢的人眼里可是巨大的浪費?。≌茩?quán)者最懂得權(quán)力的好處，有錢人最知道金錢的神力，前者時時以權(quán)撈錢且想竊取更大的權(quán)力撈到更多的金錢，后者天天以錢生錢且想買得一頂烏紗帽遮風(fēng)避雨永保平安。他們的欲望日益見長永不滿足，他們?yōu)橛捕鴳n，而樂而苦而死，他們無法散淡，無法悠然，無法親近大地和天空……”這段話里有長句有短句，作者將長短句結(jié)合，長長短短，呈現(xiàn)出隱約的音樂美；這段話里有整句有散句，作者將整句與散句相結(jié)合，讓語言生動活潑而又節(jié)奏鮮明；這段話里有單句有復(fù)句，作者將單句與復(fù)句相結(jié)合，使語言既錯落有致又氣勢貫通?！澳暧L而性愈淡，四十一過，恍然不惑。除了清風(fēng)明月，這世上再沒有令我癡迷不已、苦苦以求之事物。官不迷之，錢不迷之，色不迷之，得之不喜，失之不憂，得失盡作天意觀之，安身立命，隨其自然。雖無托缽云游之志，卻有超然物外之想。如此存世，豈不可喜哉？！東坡曰：江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也。又曰：江山風(fēng)月，本無常主，閑者便是主人。如是觀之，我所好之物無人爭，不迷之物任人爭奪，所不自在處僅在無閑。‘閑者便是主人’，欲為主人，何其難哉！游手好閑，無以果腹。既要果腹，又欲自在，只能忙里偷閑，做片刻主人，據(jù)一時風(fēng)月。即使如此，我也不覺遺憾，較之世上窮人富人官人，豈不幸哉？……”這段文字的語言沒有過度“散化”。其中有口語句式也有書面語句式，既活潑自然又嚴(yán)謹(jǐn)周密?！半m無托缽云游之志，卻有超然物外之想”中既有否定句式也有肯定句式，“四十一過，恍然不惑”是常式句式，“官不迷之，錢不迷之，色不迷之”是賓語前置的變式句式。如此熟練地運用多種句式，將各種句式組合運用，語言通順生動，文章斷中有續(xù)，散中見整，搖曳多姿，富于文采，抒發(fā)了作者順?biāo)熳匀?、恬淡自處的人生態(tài)度，貫穿全篇的調(diào)子活潑自如、流利多變。

① 張夢陽：《論魯迅散文語言的藝術(shù)發(fā)展》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2011年第8期。

② 周冠群：《簡論散文筆調(diào)》，《當(dāng)代文壇》1984年第10期。

③ 董學(xué)文、張永剛：《文學(xué)原理》，北京大學(xué)出版社2001年版，第161頁。

④ 〔德〕路德維希·安德烈斯·費爾巴哈：《費爾巴哈哲學(xué)著作選集》（下卷），生活·讀書·新知三聯(lián)書店1959年版，第458頁。

作 者：隋清娥，文學(xué)碩士，聊城大學(xué)文學(xué)院教授，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)與研究。

編 輯：魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com