吳云

摘 要：在“臺(tái)獨(dú)”勢力操縱省籍矛盾，外省人被歧視，被排擠，被污名的時(shí)代，正直的本省知識(shí)分子王瓊玲擔(dān)起了為外省人代言的重任，在《老張們》《阿滿的蘋果》兩部中篇小說中以同情、悲憫和敬仰之情表現(xiàn)了他們可笑的語言、可憐的卑賤和可敬的品格。在外省人形象系列中，這些形象屬于陳映真所開創(chuàng)的本省人眼中的底層外省人形象，是兩岸分治以來由隔絕到互通這一典型政治、歷史環(huán)境中的典型形象，通過對(duì)他們的塑造，王瓊玲代表本省民眾表達(dá)了對(duì)省籍融合及兩岸和平的渴望。

關(guān)鍵詞：王瓊玲 小說 省籍矛盾 外省人形象

在臺(tái)灣，“外省人、閩南人、客家人之間的所謂‘族群矛盾始終長期而頑強(qiáng)地存在”{1}，但導(dǎo)致其“始終長期而頑強(qiáng)地存在”的并非族群、省籍間的客觀差異，而是“臺(tái)獨(dú)”勢力的大肆炒作的結(jié)果，其目的在于“分化瓦解臺(tái)灣民眾的中國、中華民族意識(shí)，在‘去中國化‘污名化中國的氛圍中構(gòu)建‘臺(tái)獨(dú)勢力鼓噪的所謂‘臺(tái)灣國‘臺(tái)灣民族的‘認(rèn)同政治”{2}。文學(xué)是“臺(tái)獨(dú)”勢力的一把板斧。自20世紀(jì)80年代以來，“臺(tái)獨(dú)”作家就渲染省籍矛盾，以悲情的筆調(diào)、怨憤的語氣建構(gòu)外省人丑陋、懶惰、貪心、殘暴、搶占資源和不安于臺(tái)灣等形象。眾口鑠金之時(shí)，趨之若鶩者、曲迎附和者、緘默回避者皆有之，但真正的知識(shí)分子敢于“對(duì)抗（而不是制造）正統(tǒng)與教條”“其存在的理由就是代表所有那些慣常被遺忘或棄之不顧的人們和議題”{3}，他們數(shù)量雖少，聲音雖弱，卻能戳破黑幕，使真相大白于天下。

王瓊玲就是這樣的本省知識(shí)分子。她在嘉義縣梅山鄉(xiāng)長大，是東吳大學(xué)中文博士、著名古典小說研究專家，現(xiàn)任中正大學(xué)教授，“被譽(yù)為2009年以來文壇最耀眼的一顆新星”{4}，其中篇小說《美人尖》“被譽(yù)為臺(tái)灣的《金鎖記》”{5}，由其改編的豫劇受到兩岸戲迷的追捧。王瓊玲以表現(xiàn)底層民眾著稱，作為被歧視，被排擠，被污名的底層人，外省人成為王瓊玲密切關(guān)注的群體之一，在動(dòng)輒會(huì)被扣上“賣臺(tái)”帽子的時(shí)代，她以無比的勇氣擔(dān)起了為外省人代言的重任。

一、王瓊玲小說中的外省人形象特征

在《老張們》（收錄于《美人尖》，三民書局股份有限公司2009年初版）和《阿滿的蘋果》（收錄于《駝背漢與花姑娘》，三民書局股份有限公司2011年初版）兩個(gè)中篇小說中，王瓊玲塑造了張?zhí)珷?、張把總、張二爺、張三哥、四弟、老五、尾六兒、小七、張大隆等外省人形象，雖然他們來自不同的省份，出身、教養(yǎng)、職業(yè)各不相同，但可笑的腔調(diào)、可憐的卑賤、可敬的品格構(gòu)成他們共同的特征。

（一）可笑的語言 “他們來自天南地北……隨身帶來的很少，少到只有死不改口的鄉(xiāng)音”，這“死不改口的鄉(xiāng)音”成為他們撕不去的族群標(biāo)簽，“不只‘鞋子與‘孩子分不清，‘包子和‘報(bào)紙也沒啥兩樣”的他們?cè)诒臼∪搜壑惺恰罢娴氖怯袎虼?、有夠笨！”他們“認(rèn)真打拼去拜師學(xué)閩南語”“話一講出來，離離落落又散噴噴，給人笑到腹肚疼”。不僅腔調(diào)好笑，他們對(duì)語言的理解也令本省人啼笑皆非，本省人故意教去相親的他們說“小姐、小姐！圓仔花！鼻頭像苦瓜……”他們竟然真的說了，“當(dāng)場把一個(gè)溫溫柔柔的美姑娘，氣得蹬腳跳蹄，哭入去房間”，這些都成了本省人無聊時(shí)的笑料，每每講起，“都笑到東倒西歪”。

（二）可憐的命運(yùn) 王瓊玲小說中的外省人全部卑微如同草芥，勾勒他們生命年輪的不是流暢、優(yōu)美、彈性十足的曲線，而是彎彎曲曲、零零落落、斷斷續(xù)續(xù)的殘絲廢線。張?zhí)珷旊m曾出身于“在山東可是呼得起風(fēng)，喚得來雨，響當(dāng)當(dāng)?shù)拇蠹易濉?，但到臺(tái)灣時(shí)竟只剩下他和總把子父子倆，總把子被時(shí)疫奪去性命后，他成了孑然一身的老人。二爺、三哥、四弟、老五、尾六兒、小七在大陸時(shí)就不富裕，“逃累了或退伍了”，只剩下“胡碴臉”“露腳趾的臟布鞋”，連個(gè)落腳的地兒都沒有，雖然總把子一一為他們找到了飯碗，但生活仍是相當(dāng)艱辛的：二爺為了上大學(xué)的養(yǎng)子以老邁的身軀給人抬棺材；三哥寄居在小學(xué)校的倉庫，被趕走后不知所終；四弟的女兒在花季突然瘋狂，兩個(gè)兒子都娶不上老婆；尾六兒擺脫不了哥哥被炸死的夢魘，精神崩潰后割腕自殺；小七娶的卻是個(gè)傻姑娘，一手拉扯大兩個(gè)孩子，還要為兒子承擔(dān)養(yǎng)育下一代的義務(wù)，終至絕望輕生；張大隆想娶個(gè)臺(tái)灣妻子卻被捉弄，想過個(gè)圣誕節(jié)卻被禁止，想老家的孩子卻只能抱著布娃娃喃喃自語……

（三）可敬的品格 雖然王瓊玲小說中的外省人命運(yùn)多舛，但他們都有顆金子般的心。張?zhí)珷敗敖袃鹤幼冑u掉最后的幾兩黃金，救活好幾個(gè)身染肺癆、病得七葷八素的‘老鄉(xiāng)”?？偘炎釉跁r(shí)疫暴發(fā)時(shí)把藥省給老父，自己命喪黃泉，與二爺、三哥們非親非故，卻無償為他們找到生計(jì)。二爺感恩圖報(bào)，總把子去世后，他帶著三哥、四弟們改姓張，替總把子承擔(dān)起贍養(yǎng)張?zhí)珷數(shù)牧x務(wù)，聽說妓女秋桂的不幸，立即答應(yīng)娶其為妻，為養(yǎng)子克勤克儉，直到最后將大體捐獻(xiàn)。三哥感情忠誠，為姊妻守身幾十年。小七自殺前安頓好妻子的后半生，在大陸創(chuàng)辦希望小學(xué)，在臺(tái)灣設(shè)立文教基金，唯一沒有考慮的是自己。張大隆兢兢業(yè)業(yè)，雖然自己衣衫襤褸，卻經(jīng)常替學(xué)生繳學(xué)費(fèi)，帶學(xué)生看醫(yī)生，為學(xué)生買書包，送學(xué)生夢寐以求的大蘋果。

二、王瓊玲小說中外省人形象的意義

雖然王瓊玲創(chuàng)作時(shí)，外省人題材小說已經(jīng)很多，但她沒有因襲前人，而是以自己熟悉的、自己家鄉(xiāng)的外省人為原型，以悲憫和良知，塑造了新的外省人形象，這些形象是獨(dú)特的、真實(shí)的、豐滿的，其出現(xiàn)具有文學(xué)、歷史和政治上的多重意義。

（一）構(gòu)建了外省人形象譜系中的新典型 臺(tái)灣小說中的外省人形象譜系由兩大系列構(gòu)成：外省作家小說中的外省人形象系列、本省作家小說中的外省人形象系列。

第一代外省作家小說中的外省人以白先勇《臺(tái)北人》和桑品載的《岸與岸》中的人物為代表?！杜_(tái)北人》中的外省人大多是上層社會(huì)的官長、官太太和高級(jí)妓女，他們難忘在大陸時(shí)的風(fēng)光，生活雖然依然安逸，但質(zhì)量已今非昔比，因而時(shí)常感時(shí)傷懷、情緒消沉?！栋杜c岸》中的外省人以作者自己為原型，是先被國民黨官兵欺負(fù)、上岸后又遭本省人欺騙的小難民，為活口，他成為國民黨下層士兵，感受到了官長的關(guān)愛，主動(dòng)參與偷襲大陸的行動(dòng)，面對(duì)戰(zhàn)友的尸首產(chǎn)生對(duì)內(nèi)戰(zhàn)的厭倦和反思。

第二代外省作家小說中的外省人以朱天心的《想我眷村的兄弟們》和蘇韋貞的《離開同方》中的人物為代表，兩部作品中的外省人都是生活于眷村的中下層官兵及其眷屬，他們大多堅(jiān)信反攻大陸的神話，把臺(tái)灣作為臨時(shí)落腳之處，保持著原有的生活習(xí)慣和人際關(guān)系，自我封閉于外省人之中，時(shí)間的磨洗使他們慢慢失去反攻的信心，開始與本省人交往、通婚。其中，《想我眷村的兄弟們》中的他們，落伍、古板，已經(jīng)成家的與妻子、兒女溝通不暢，成為家中的多余人；未成家的在孤獨(dú)難耐之下竟有猥褻小姑娘的下流，是二代外省人眼中可憐、可惱又可恨的怪人。《離開同方》中的他們大多很善良重情，與本省人相處和諧，其中有許多人熬到了解嚴(yán)之后，在臺(tái)灣妻子的反對(duì)聲和兒女的同情理解中，傾盡積蓄返回家鄉(xiāng)或在香港見到原配和子女，然而對(duì)方的貧窮和衰老，以及彼此心靈的隔膜又使他們失望而歸。

本省作家小說中的外省人形象系列可分成截然相反的兩類。一類是自覺融入本省人的典型，陳映真的《將軍族》中的三角臉為代表，他是流落于流動(dòng)戲班的退伍老兵，同情本省女孩兒小瘦丫頭的不幸遭遇，將退伍費(fèi)悉數(shù)無償送給了她，自己悄然離開，贏得了女孩兒的敬重和愛情，多年后重逢，雙雙為對(duì)方殉情。另一類是省籍分裂的“罪魁禍?zhǔn)住保粤盅朊舻摹妒Y總統(tǒng)萬歲了》和利格拉樂·阿烏的《祖靈遺忘的孩子》中的外省人為代表?！妒Y總統(tǒng)萬歲了》中的蔣“總統(tǒng)”是罪惡滔天的極權(quán)統(tǒng)治者，他專制、狠毒、虛偽、無能，剝奪本省人的權(quán)利、霸占本省人的資源、愚弄本省人的感情，是本省人“不共戴天的仇敵”。在《祖靈遺忘的孩子》中，原住民被描述成純潔、美麗、善良的羔羊，外省人則是吞噬羔羊的豺狼，像“我”父親那樣老邁、無能的外省人也能憑借“政治優(yōu)勢”娶到“我”如花似玉的原住民母親，而“我”的母親卻如嫁入了狼窩，不僅受丈夫歧視，更受到眷村外省潑婦的欺凌，連“我”也被外省小孩兒孤立、凌辱。

王瓊玲小說中的外省人無權(quán)無勢、流落鄉(xiāng)間、衣食無著；他們要為生計(jì)奔波，沒有感傷的余暇；他們是家庭和母親的依戀者；他們是國內(nèi)戰(zhàn)爭的親歷者和受害者，對(duì)戰(zhàn)爭充滿恐懼之情；他們得不到本省“嫩番薯”的青睞，只能娶到本省人不要的傻子、妓女和寡婦；他們?nèi)烁F德高，非但從不恃強(qiáng)凌弱，而且扶助弱小、撒播仁愛；他們雖然操著外省腔，卻努力學(xué)說著閩南話；他們從不輕視本省人，卻在本省人嘲笑聲中，主動(dòng)融入本省人之中；他們既魂?duì)看箨懙募亦l(xiāng)，也熱愛現(xiàn)在的家鄉(xiāng)，寄望于兩個(gè)家鄉(xiāng)的共同繁榮。

這些外省人屬于陳映真開創(chuàng)的生活于社會(huì)底層、贏得本省人好感的外省人形象系列，但又與前輩作家筆下的外省人形象有所不同，他們不是隨遇而安、漫無目的的漂泊者，而是從大陸鄉(xiāng)村來到臺(tái)灣鄉(xiāng)村的安土重遷之人；他們未贏得本省姑娘的浪漫愛情，只有苦澀的婚姻或終身的孤獨(dú)；他們不是單槍匹馬地苦斗，而是與其他外省人抱團(tuán)取暖、互相扶助；他們比前輩經(jīng)歷的更多，也比前輩幸運(yùn)，熬到了獲準(zhǔn)返鄉(xiāng)的時(shí)刻，得以往返于雙鄉(xiāng)之間。他們是底層外省人的代表，其可笑的語言是他們的外在特征，可憐的卑賤是他們共同的悲慘命運(yùn)，可敬的品格也是他們共同的道德品質(zhì)，他們以鮮活生動(dòng)的個(gè)性，真實(shí)再現(xiàn)了近七十年底層外省人的真實(shí)處境，是兩岸分治以來由隔絕到互通這一典型政治、歷史環(huán)境中的典型形象。

（二）表達(dá)了本省民眾對(duì)省籍融合及兩岸和平的渴望 文學(xué)形象是作家及其所屬群體思想與心態(tài)的反映?！杜_(tái)北人》中外省人的凄涼與落寞反映了國民黨上層人士赴臺(tái)后對(duì)大陸生活的留戀和對(duì)未來的迷惘；《岸與岸》中外省人的惶惑與困擾表現(xiàn)了國民黨下層士兵在“反攻”神話流行時(shí)對(duì)“黨國”的信任與質(zhì)疑；《離開同方》與《想我眷村的兄弟們》是外省人備受攻擊時(shí)，第二代外省人為父輩和同儕所做的辯護(hù)，傳達(dá)的是他們對(duì)外省人地位的焦慮；《祖靈遺忘的孩子》表達(dá)了追求“轉(zhuǎn)型正義”的原住民脫離漢人掌控、回歸祖屋的愿望；《蔣總統(tǒng)萬歲了》表露了“臺(tái)獨(dú)”分子推翻“外來政權(quán)”，實(shí)現(xiàn)“臺(tái)灣獨(dú)立”的圖謀。

通過對(duì)外省人形象的塑造，王瓊玲與陳映真一樣表達(dá)了本省人對(duì)被夸大了的省籍矛盾的擔(dān)憂以及消解省籍矛盾的愿望。與陳映真被貼上統(tǒng)派標(biāo)簽不同，王瓊玲沒有明確的政治意識(shí)形態(tài)，她筆下的外省人形象更能代表普通本省人對(duì)外省人、省籍矛盾、兩岸關(guān)系的看法。

王瓊玲小說中的本省人與外省人有許多行為是一致的：《阿惜姨》中貧窮的本省人阿惜姨為路人提供免費(fèi)茶水，穿著破衣爛衫的外省人張大隆為學(xué)生們買書包、付藥費(fèi)、送蘋果；本省人阿惜姨在丈夫死于肺病時(shí)趕走兒女獨(dú)自為丈夫送葬，外省人張?zhí)珷斣趦鹤尤ナ篮蟛辉谌饲暗粢坏螠I，并告誡老張們“任誰都不許哭”；《含笑》中的本省人含笑在駝背丈夫的毆打下養(yǎng)大子女，小七照顧著傻妻子并養(yǎng)兒育女……支撐這些行為的乃是兩岸民間共同傳承的“天行健君子以自強(qiáng)不息，地勢坤君子以厚德載物”的中華文化精神。王瓊玲并沒有回避外省人與本省人的差異，但在本省人和外省人一致行為的比襯下，這些差異變得無足輕重。

從對(duì)本省人和外省人相同品格的謳歌中可以看出，在王瓊玲的心中，本省人和外省人都是中華兒女，都是中華文化的傳承人，他們之間是平等的、相似的，不應(yīng)彼此歧視、凌駕對(duì)方，而應(yīng)該相互尊重、互助互愛。在《老張們》與《阿滿的蘋果》中，不僅所有省籍通婚的家庭都其樂融融、毫無省籍芥蒂，就是普通本外省人之間也關(guān)愛有加，本省籍的鄉(xiāng)長器重外省籍總把子的才華，本省籍阿滿的父親敬重外省籍教師張大隆，而外省籍小七也在本省設(shè)立文化基金，外省籍教師張大隆將全部心血獻(xiàn)給了本省兒童。阿滿說：“眷村小孩和本島囝仔，既可以當(dāng)死忠兼換帖的哥兒們，又可以是打得頭破血流的死對(duì)頭……哪有溝通不良過？”雖是童言，卻道出了王瓊玲對(duì)本省人和外省人相融的認(rèn)識(shí)和堅(jiān)定信念。

《老張們》和《阿滿的蘋果》均創(chuàng)作于兩岸在“九二共識(shí)”下愈走愈近的時(shí)期。那些不報(bào)政治偏見、務(wù)實(shí)的本省人有目共睹的事實(shí)是，兩岸和平交往給臺(tái)灣帶來大量的商機(jī)、多種產(chǎn)業(yè)的繁榮和人民收入的穩(wěn)定，而外省人因?yàn)榫哂羞B接兩岸的先天優(yōu)勢，在促進(jìn)兩岸和平中起著重要作用。這些本省人既同情外省人的遭遇，也能看到外省人身上的閃光點(diǎn)。在畸形的語境中，這些本省人大多不敢公開表明自己的真實(shí)想法，因此也就成了和外省人一樣的“沉默的大多數(shù)”。王瓊玲從小接觸底層外省人，他們給她許多正面的影響，尤其是設(shè)立梅山文教基金的小七的原型，使她深知所謂省籍矛盾是被建構(gòu)的謊言，產(chǎn)生了為外省人和多數(shù)本省人代言的使命感，同時(shí)，作為古典小說專家，對(duì)中華文化的認(rèn)同和經(jīng)常往返兩岸的經(jīng)歷使她對(duì)兩岸同根同源的體會(huì)格外深切，對(duì)兩岸和平的渴望尤其強(qiáng)烈。于是，她以無畏的勇氣塑造了普通本省人眼中可笑、可憐又可敬的外省人形象，他們是外省人形象譜系中的嶄新形象，亦是外省人形象譜系中的新典型，通過他們，王瓊玲代表多數(shù)沉默的本省民眾表達(dá)了對(duì)省籍融合和兩岸和平的渴望。

從王瓊玲的外省人題材小說，更可見出她對(duì)本省人省籍及兩岸思想的深刻認(rèn)識(shí)，它們不僅具有文學(xué)的價(jià)值，也具有重要的認(rèn)識(shí)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，是值得兩岸學(xué)者共同研究的經(jīng)典之作。