董俊麟

摘 要：元雜劇是我國古代文學(xué)的精髓，兼具抒情和敘事性的特征，元雜劇的形成是中國歷史上各種表演藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果，同時(shí)也是時(shí)代的產(chǎn)物。本文主要針對元雜劇敘事的抒情化特征進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：元雜劇敘事;抒情化特征;分析

元雜劇代表了成熟的中國古典戲曲文學(xué)。它既承載了唐宋時(shí)期盛行的敘事文學(xué)，又以曲詞的形式從音樂和語言上表現(xiàn)情節(jié)的變化，從而體現(xiàn)人物的豐富情感形態(tài)。所以說元雜劇是一種敘事性和抒情性兼而有之的文學(xué)藝術(shù)是實(shí)至名歸的。通過對元雜劇的典型劇本的分析，我們可以分析出元雜劇敘事的抒情化特征如下：

一、豐厚的文化傳統(tǒng)積淀

元雜劇傳承于唐宋敘事文學(xué)，有著豐厚的文化傳統(tǒng)的積淀和滋養(yǎng)。最為典型的是司馬遷的《史記》和唐代傳奇文學(xué)的創(chuàng)作。魯迅先生曾評價(jià)《史記》為“史家之絕唱，無韻之離騷”，贊嘆史記具有“不拘于史法，不囿于字句，發(fā)于情，肆于心而為文”。這體現(xiàn)了《史記》是實(shí)錄精神和情感文學(xué)的緊密結(jié)合，司馬遷以強(qiáng)烈的主觀感情寫人敘事，寓情于事，寓情與人。而唐代傳奇的創(chuàng)作使得敘事文學(xué)大為繁盛。唐傳奇作品人物刻畫細(xì)致，情節(jié)和人物形象完整，同時(shí)關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生，注重細(xì)膩傳神的細(xì)節(jié)描寫和人物內(nèi)心世界的展現(xiàn)，對人物的情感歷程的抒寫有了進(jìn)一步的發(fā)展。拿《西廂記諸宮調(diào)》來說吧。其卷六《長亭送別》就具有鮮明的敘事和抒情色彩。長亭送別中有詞曰：雨兒乍歇，晚風(fēng)凜冽，柳蟬凄鳴，是場景敘事;抒情用詞婉約，大有柳郎《雨霖鈴》之風(fēng)曰：空悒怏，頻嗟嘆，不忍輕離別。淚灑衫袖，慍之不絕。此詞曲對張生和崔鶯鶯離別場景的描述，既有敘事又有抒情，非常典型。

綜上可知元雜曲借鑒了史記文學(xué)和唐傳奇的寫作手法，并與之融合，有著豐厚的文化傳統(tǒng)的積淀和滋養(yǎng)。

二、敘事與抒情的完美結(jié)合

元雜劇與敘事文學(xué)一脈相承，具有鮮明的敘事性，并注重抒情。它深入發(fā)掘了原型故事的情感內(nèi)涵并對它進(jìn)行藝術(shù)加工，不僅便于故事情節(jié)的接受，更便于激活傳統(tǒng)人物在人們頭腦中已經(jīng)存在的形象，使得人們的關(guān)注點(diǎn)和興趣從故事情節(jié)轉(zhuǎn)換到人物的情感和審美上來。元雜劇作家們往往通過外部故事情節(jié)的矛盾沖突來展現(xiàn)人物內(nèi)在的心理和情感變化，富有濃烈的情韻和強(qiáng)烈的感染力，使人內(nèi)心震撼，與之共鳴，其抒情性特征在原型故事敘事的基礎(chǔ)上尤為明顯。因而，選用前代史記和傳奇文學(xué)的原型故事并非劇作家們無原創(chuàng)能力，而是他們更著眼于其抒情因素，他們絕不簡單抄襲，而是挖掘其蘊(yùn)含的情感因素，對此進(jìn)行提煉，增強(qiáng)，充實(shí)，熔鑄，使人物的精神世界更加豐富，細(xì)膩，從而使得情節(jié)更為曲折動(dòng)人，情感上更加具有感染力，并借助人物在悲喜劇中善惡形象的塑造，體現(xiàn)人們對倫理道德的評判，引起讀者自己的愛憎褒貶，使作品突破原型故事，具有更大的藝術(shù)魅力。

三、情節(jié)中蘊(yùn)含著深刻的精神境界

元雜劇的寫作使得濃郁的人物情感在敘事和情節(jié)的發(fā)展中得到充分的體現(xiàn)和滲透。隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展，在跌宕起伏的矛盾沖突中，人物的情緒得到不斷積累醞釀，情感矛盾隨之突出，情節(jié)高潮的來臨，激發(fā)了人物的強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，濃墨重彩的抒情描寫，使得情感和道德處于極其醒目的位置，人們關(guān)注到的不再僅僅是故事情節(jié)，甚至故事情節(jié)可以停滯，人物情感精神世界的體現(xiàn)卻不斷走向高潮。此特征體現(xiàn)明顯的是《竇娥冤》以及《單刀會(huì)》。以《竇娥冤》為例，竇娥的一連串悲慘遭遇從喪母，被賣到喪夫其實(shí)只是鋪陳，直到她對張?bào)H兒邪惡勢力的奮力反抗和人格尊嚴(yán)的捍衛(wèi)才使得人物形象更加豐滿，到最后，對蒼天不公正待遇的強(qiáng)力怒斥，此時(shí)，作品的抒情達(dá)到頂點(diǎn)，使得人們不斷唏噓感嘆，但人們感嘆的不再僅僅是竇娥本人的悲慘遭遇和命運(yùn)，而是世道的不公，強(qiáng)烈呼吁公正和道德的回歸。這才是敘事抒情兩不誤，一主一輔，相得益彰。

四、曲詞獨(dú)特的敘事抒情的表達(dá)方式

元雜劇是可以表演的舞臺劇，戲劇的表演本身就是故事和情節(jié)，所以其具有敘事特性。元雜劇有時(shí)通過曲詞來歌唱的，曲詞結(jié)合了音樂和語言兩種成分，既能通過語言文辭表達(dá)感情，敘述故事情節(jié);又能通過音樂的韻律曲調(diào)表達(dá)感情。情感的舒緩輕重，細(xì)致微妙可以通過旋律的一揚(yáng)一抑，節(jié)奏的舒緩緊密，音質(zhì)的剛?cè)嶙兓约拔枧_以及服飾的色調(diào)明暗來體現(xiàn)，是鮮活生動(dòng)的人的情感的投影儀。所以說曲詞對于元雜劇就是一種獨(dú)特的敘事抒情的體現(xiàn)方式。

由此可見，元雜劇的敘事抒情特征明顯，既有歷史文化傳承，又得情節(jié)曲折跌宕相輔，曲詞獨(dú)特的方式形成了元雜劇鮮明的審美和價(jià)值取向，是我國文學(xué)表演長河中濃彩重墨的一筆。

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