李星辰

摘 要：《小八路勇闖封鎖線》是一首較早運用寫實手法創(chuàng)作的笛子敘事曲，采用抗戰(zhàn)題材，描繪與贊頌了在硝煙戰(zhàn)火中青年小戰(zhàn)士英勇頑強的形象。文章通過對其音樂本體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的分析，總結(jié)出在演奏技巧和情感表現(xiàn)兩方面的特點，從而增強演奏者的演奏技巧和音樂表現(xiàn)力，同時也使樂曲被更多人所熟知，達(dá)到研究和教學(xué)的目的。

關(guān)鍵詞：竹笛；小八路勇闖封鎖線；演奏技巧及情感表現(xiàn)

中圖分類號：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0102-01

二十世紀(jì)五、六十年代，我國的民族音樂展現(xiàn)出了蓬勃發(fā)展的局面，無論是從樂曲題材，風(fēng)格還是創(chuàng)作理念上都體現(xiàn)了鮮明的民族性與時代性。竹笛曲《小八路勇闖封鎖線》就是這一時期由作曲家陳大可創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的器樂作品，它以獨特的創(chuàng)作手法和別具民族特色的演奏風(fēng)格，成功地表現(xiàn)了小八路勇敢、機智的形象以及騎戰(zhàn)馬奮勇突破敵人封鎖線的戰(zhàn)爭場景。

一、作品結(jié)構(gòu)及內(nèi)容

笛曲《小八路勇闖封鎖線》分為五個樂段。其結(jié)構(gòu)大致如下：

二、演奏技巧及情感表現(xiàn)

引子部分是戰(zhàn)場的概述，前奏急進、充滿張力，以連續(xù)的前八后十六節(jié)奏型以及上行漸強的密集音符拉開序幕，奠定了全曲的題材風(fēng)格，渲染出一種緊張急促、硝煙彌漫的戰(zhàn)場氣氛。

第一段是勇敢矯健的小八路形象主題，吸收了東北蹦蹦民歌音樂素材創(chuàng)作，宜奏得跳躍、機靈、充滿信心。打頭的七度上滑音接著下滑音的演奏可夸張一些，滑音不論上下，其過程中均不能顯露任何經(jīng)過音階的痕跡，其指法亦是指肚緊貼著音孔逐漸向上滑動移開或向下滑動而逐漸按嚴(yán)的。剁音的演奏，在指法上必須多指迅急同步按落孔上，聽起來干凈單純。以此種音響效果來表現(xiàn)小八路堅定，勇敢的形象特征，惟妙惟肖。第一段演奏末尾，樂隊協(xié)奏跟進，起到承上啟下的效果，隨后的結(jié)束尾音落到b7上，由弱到強，渲染出緊張的氣氛，把樂曲帶到第一個快板。

第二段描寫小八路通過敵人封鎖線的緊張情景。一開始用三小節(jié)一連串的花舌音提起情緒，演奏時要由弱到突強，由慢到突快。從第三十七小節(jié)開始出現(xiàn)連續(xù)的十六分音符吐音，描繪了槍林彈雨，馬蹄聲碎的戰(zhàn)爭場面和小八路臨危不懼，躍馬沖刺的英勇形象，宜演奏得快速、急切、緊張、果斷。第二段的后半段有連續(xù)的x x x x過渡到x xx的節(jié)奏型，這一部分沒有換氣口，所以應(yīng)注意在x xx的八分音符處做“搶氣”處理，換氣時應(yīng)注意干凈利落，不動聲色。三吐x xx部分十五個小節(jié)的內(nèi)容完全一樣，意在模擬戰(zhàn)馬在戰(zhàn)場上奔騰的馬蹄聲，以及小八路正在突破敵人封鎖線的具體場景的緊張狀態(tài)，將全曲推向高潮。

第三段自由板，由強到弱。描寫的是小八路負(fù)傷墜馬后的情景。演奏時應(yīng)注意氣息的連貫和旋律的流暢。這一部分屬于散板的演奏，要根據(jù)自己對角色的理解，傾注進一些個人的情感體會，把悲壯的色彩表現(xiàn)出來。演奏時要夸張，注意速度的控制，看清楚樂譜上標(biāo)注的例如“由慢到快”，“漸慢”，“極慢”這樣的地方，旋律線條要有起伏，更要有一定的情緒在里邊，方可演奏出戰(zhàn)場上小八路負(fù)傷墜馬的真實場景。

第四段是如歌的慢板，按？=60演奏，是自由板的擴充，要演奏得激昂如歌，富有歌唱性，略帶有英雄主義色彩。拍子由自由散板轉(zhuǎn)回二拍子，速度放慢，應(yīng)有歌唱性和抒情性。這一部分的技巧很普通，重點是情感的表現(xiàn)。它描繪的是小八路穿越敵人封鎖線的時候不慎負(fù)傷，跌下了戰(zhàn)馬以后，忍著疼痛堅強地，一步一步地站立起來的過程，在這個過程中對小八路奮不顧身，英勇無畏的英雄行為進行贊揚和歌頌。氣息量的運用要強烈，要把氣息充滿整個笛身，給人一種飽滿和有張力的聽覺效果。旋律線條做到有張有弛，抑揚頓挫。

第五段寫小八路負(fù)傷之后重上戰(zhàn)馬，冒著敵人的槍林彈雨，最終成功突破敵人封鎖線的情景。此部分作為全曲的末尾，演奏時宜強調(diào)氣勢，一氣呵成。要讓聽者的腦海中呈現(xiàn)出戰(zhàn)場、小八路、馬蹄聲以及槍炮聲等元素，還有戰(zhàn)場上所帶來的緊張、危險等心理情緒。這一段要與第三、四段的慢板區(qū)分開來，形成鮮明的對比，這種對比既是音樂旋律的對比，同時又是劇情發(fā)展的對比。高音re的演奏需要有氣勢，此處花舌的運用是模擬戰(zhàn)馬嘶叫的場面，為接下來的策馬奔騰，穿越封鎖線拉開序幕。同時需要用氣息和力度去掌控，氣息上要做到氣源飽滿，堅定。力度上要求逐漸加強，只有這樣才能把戰(zhàn)馬聲嘶力竭的嘶叫聲模仿得淋漓盡致。接下來一連串的x xx節(jié)奏型是戰(zhàn)馬的馬蹄聲，在重音把握上，以兩小節(jié)為一組，第一小節(jié)第一拍的第一個音作為重音，要強吐強吹，帶有彈性，切忌音符力度都一樣，渾然一體地吹奏下來。隨后的節(jié)奏音型變成了連續(xù)的x x x x，12個小節(jié)的旋律內(nèi)容完全相同，將樂曲的情緒推向了頂峰。小八路經(jīng)歷了沖鋒，負(fù)傷，倒下，又重新跨上戰(zhàn)馬，再次沖鋒的一系列過程，用連續(xù)的十六分音符的寫作表現(xiàn)出眼下小八路馬上就要突破敵人的封鎖線，到了最最緊張，最最危機的時刻。12個小節(jié)需要一口氣演奏完畢，一氣呵成。

本曲涵蓋了北派竹笛的大部分演奏技巧，沒有過硬的基本功是不可能完成該曲目的，所以技巧的嫻熟程度對成功演奏該曲目具有很重要的作用。處理樂曲的情感時，要做到剛?cè)岵⑦M，予取予求，恰到好處。只有在演奏技巧和情感表現(xiàn)兩方面下足功夫，才能實現(xiàn)成功駕馭本曲，出色完成本曲的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]曲廣義，樹蓬.笛子教學(xué)曲精選上[M].北京：人民音樂出版社，1994.