劉清香　高艷宇

摘要：田納西·威廉斯不僅是美國(guó)著名的劇作家，也是一位杰出的電影編劇。在十九世紀(jì)五十年代，他為好萊塢電影業(yè)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了新類型流派電影：成年人電影。更重要的是，好萊塢在他的劇作幫助下，突破當(dāng)時(shí)PCA（影片質(zhì)量控制局）和HUAC（眾議院非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)）的限制，塑造了嶄新的人物形象，尤其是不一樣的男人角色?！队?hào)街車》帶給觀眾前所未有的激情、個(gè)人感受和“前所未有的興奮”，這部驚天之作是美國(guó)五六十年代杰出藝術(shù)電影系列篇中的第一部。

關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；成年人電影；《欲望號(hào)街車》

一、田納西對(duì)好萊塢電影的影響

二戰(zhàn)后，田納西創(chuàng)作的作品在百老匯贏得了觀眾和評(píng)論界巨大好評(píng)，這樣，他的戲劇和其他作品順理成章地成為電影改編的理想材料。實(shí)際上，所有威廉斯舞臺(tái)成功劇都改編成了電影并大獲成功。本文目的將批判記錄早期田納西和好萊塢成年人電影發(fā)展的關(guān)系，這種關(guān)系發(fā)展了二十多年，是非常復(fù)雜的并且多維的。其他著名的劇作家像尤金·奧尼爾，阿瑟·米勒，或威廉·英奇，由于他們非常出名，自然作品的電影版本就很受歡迎，但田納西和好萊塢電影的關(guān)系遠(yuǎn)非如此，我們很難想象沒(méi)有他的作品，五、六十年代初期電影界會(huì)變成什么樣子。如果能想象出的話，也跟實(shí)際的屏幕演出相差甚遠(yuǎn)，沒(méi)有作家能像他那樣，僅僅通過(guò)自己的作品就對(duì)整個(gè)國(guó)家電影有巨大影響。

基于威廉斯作品的15部電影中的7部：《玻璃動(dòng)物園》（1950），《欲望號(hào)街車》（1951），《玫瑰紋身》（1951），《布娃娃》（1956），《逃亡者》（1960），《熱鐵皮屋頂上的貓》（1958），《濃愛(ài)癡情》（1962）都是頗有影響力的影片。戲劇改編會(huì)引起一些問(wèn)題，即源文本從一種介質(zhì)轉(zhuǎn)變到另一個(gè)介質(zhì)時(shí)，通常出現(xiàn)一些問(wèn)題，然后通過(guò)評(píng)估變化，正式進(jìn)行處理這些改編帶來(lái)的問(wèn)題。本文從廣義上理解這種戲劇改編，因?yàn)橐粋€(gè)介質(zhì)在轉(zhuǎn)變另一個(gè)介質(zhì)過(guò)程中，主要內(nèi)容圍繞文本的生成但并不局限于它，下面的威廉斯和好萊塢關(guān)系的討論能更清晰地表明這一點(diǎn)。

二、《欲望號(hào)街車》：第一部成年人電影

盡管威廉斯對(duì)《玻璃動(dòng)物園》戲劇改編很失望，但戲劇電影版非常成功，差不多和當(dāng)時(shí)很受歡迎的歐文·拉普導(dǎo)演、好萊塢超級(jí)女星貝蒂·戴維斯主演的《航行者走出過(guò)去的時(shí)代》女性電影相提并論。相比較而言，威廉斯第二個(gè)成功的舞臺(tái)劇《欲望號(hào)街車》，同樣地，介紹了兩位令人憐憫的女性，但甚至知識(shí)淵博、經(jīng)驗(yàn)豐富地拉普也不能把它改編成另一部女性電影。電影展示出性扭曲、令人發(fā)指的墮落甚至發(fā)狂的生活狀態(tài)，還有欲望控制下的女性形象，以及劇本主題也不能滿足標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢模式。盡管威廉斯獲得大量批評(píng)家的喝彩和普利策獎(jiǎng)，買站臺(tái)票的觀眾絡(luò)繹不絕。但兩年來(lái)，電影制片商沒(méi)人愿意改編此劇，除了最成功和最受尊敬的商業(yè)化導(dǎo)演威廉姆·韋勒。他本可能創(chuàng)造出成功的布蘭奇形象，但在影片質(zhì)量控制局工作的布萊恩一開(kāi)始對(duì)這個(gè)《欲望號(hào)街車》項(xiàng)目的宣判，沉重的打擊了他，他放棄了這個(gè)項(xiàng)目。

威廉斯戲劇，不僅把列在禁令中的性看做重要的——布蘭奇已故丈夫的同性戀、她那具有挑釁似的性欲、斯坦利野蠻強(qiáng)奸了妻子的姐姐。戲劇也顯露出了斯坦利那動(dòng)物般的性欲，他的攻擊性是這部劇的高潮，充分顯露出男女主人公相互吸引又相互厭惡的復(fù)雜感情關(guān)系，其意義非凡。如果像威廉斯強(qiáng)調(diào)的那樣，強(qiáng)奸在某種程度上代表古老文雅文化被現(xiàn)代生活的殘酷和物質(zhì)化生活所摧毀，這也恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)束了布蘭奇在幻想征服男人和自醒之間的徘徊。在野蠻的斯坦利強(qiáng)攻下，布蘭奇變成了受到引誘的尤物，她必須勇敢對(duì)付自己強(qiáng)迫性和貪婪的性欲。她的發(fā)瘋一方面是受到了不可否認(rèn)的恐怖暴行的折磨，而且觀眾也意識(shí)到此結(jié)果是她咎由自取。威廉斯想法的矛盾性在于斯坦利和布蘭奇都是值得憐憫又讓人怨恨的人物。他們爆發(fā)似沖突的戲劇效果取決于他們逐漸發(fā)展的關(guān)系，與性高度相關(guān)的內(nèi)容，與此同時(shí)，斯特拉深愛(ài)著斯坦利，米奇又小心謹(jǐn)慎地渴望布蘭奇的愛(ài)。

總而言之，《欲望號(hào)街車》不僅以 “性”做為主題，這部劇表明了欲望的力量和它的摧毀破壞性。把它建構(gòu)成色情的東西來(lái)吸引劇迷們，觀眾迫切體驗(yàn)?zāi)欠N男女主人公之間致命的邂逅?！队?hào)街車》盡管冷淡地看待“性”問(wèn)題，但從來(lái)不會(huì)像大多數(shù)受歡迎的美國(guó)電影那樣，粗制濫造或者影射時(shí)事。威廉斯巧妙地創(chuàng)造出不可捉摸的人物斯坦利和布蘭奇，以及劇中充滿悲傷情緒的詩(shī)意般對(duì)話，或者表達(dá)出黯淡無(wú)光的人類境況，因此，這部劇很感人。

威廉斯《欲望號(hào)街車》這部戲劇幾乎毫無(wú)改動(dòng)就搬上了屏幕，這和他在觀看好萊塢電影《玻璃動(dòng)物園》時(shí)的心理感受迥然不同，形成天壤之別。劇作家始終如一地在《欲望號(hào)街車》中表現(xiàn)出性強(qiáng)迫和性暴力是最能吸引影迷的因素，盡管布蘭奇要經(jīng)受欲望的折磨，有個(gè)悲慘的結(jié)局?！队?hào)街車》跟悲劇性電影很相似，很叫賣。然而，在表現(xiàn)“性”主題方面，他又跟正規(guī)的好萊塢電影有巨大的差異。就是這種不同使威廉斯戲劇成為第一批好萊塢片子：成年人藝術(shù)片的創(chuàng)作源泉。

大型攝影場(chǎng)可能擔(dān)心有爭(zhēng)議全都拒絕了《欲望號(hào)街車》的拍攝，但新近產(chǎn)生了獨(dú)立人影片趨勢(shì)，這個(gè)電影劇本可以在電影界主流之外重新考慮和計(jì)劃。威廉斯本人積極地投入到這個(gè)項(xiàng)目中去，在當(dāng)時(shí)對(duì)作家本人來(lái)說(shuō)是個(gè)不同尋常的挑戰(zhàn)。他熱切盼望自己的成功之作能改編成電影，在費(fèi)爾德曼的幫助下，他找到了指導(dǎo)舞臺(tái)劇的伊利亞·卡贊，希望他能監(jiān)督電影制作。

當(dāng)時(shí)卡贊無(wú)論在好萊塢還是百老匯都是呼風(fēng)喚雨的人物。在1950年，他是百老匯最受歡迎的導(dǎo)演，曾經(jīng)把戰(zhàn)后最重要的三部正劇搬到了舞臺(tái)。阿瑟·米勒的《我的兒子們》（1947）和《推銷員之死》以及威廉斯的《欲望號(hào)街車》（1947）。他在不同類型電影上都獲得了巨大的商業(yè)性成功，所有劇目差不多都帶有情節(jié)劇因素的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，像《布魯克林的樹(shù)》（1945）《紳士協(xié)議》（1947）和《小手指》（1949），最后這部是那年票房最高的電影。

如果這個(gè)項(xiàng)目想成功的話，不僅資金安排必不可少，另外，對(duì)費(fèi)爾德曼、威廉斯和卡贊來(lái)說(shuō)，最難跨越的障礙是影片質(zhì)量控制局（PCA）的許可。成功上演的《偷車賊》一度減少了它的影響力和控制力，但它對(duì)好萊塢的影響并沒(méi)有減輕。費(fèi)爾德曼和華納兄弟協(xié)議清晰寫(xiě)明，電影版的《欲望號(hào)街車》必須得到PCA的許可。和PCA最初談判就是從三方面反對(duì)威廉斯，前兩個(gè)方面通過(guò)妥協(xié)很容易得到解決。布蘭奇丈夫不應(yīng)是同性戀，而是性無(wú)能的人，實(shí)際上，卡贊也很喜歡這樣的改變，不太喜歡“性扭曲”。 布蘭奇很喜歡年輕人這樣的“色情狂”，必須輕描淡寫(xiě)，不能讓年輕觀眾覺(jué)察到這點(diǎn)，但深諳世事的成年人可以知道隱含的內(nèi)容。卡贊很擅長(zhǎng)好萊塢導(dǎo)演、作家和演員所要表現(xiàn)的這種性欲和性活動(dòng)方面的語(yǔ)言技巧，只是建議細(xì)微修改一下原劇本。他輕松愉快地保證布蘭奇不光彩的過(guò)去會(huì)巧妙地表達(dá)出來(lái)而且這種改動(dòng)不會(huì)破壞威廉斯要表達(dá)的主題。

布萊恩還想使強(qiáng)奸那一幕刪除，或某種程度上減少這個(gè)可怕的后果，但卡贊和威廉斯都不同意這樣做，但布萊恩固執(zhí)己見(jiàn)，不容許有些許差異?？ㄙ澓屯苟挤瘩g道，劇情中心事件就是強(qiáng)奸，也是最重要高潮部分。在一開(kāi)始，斯坦利和布蘭奇這一對(duì)矛盾關(guān)系就吸引著觀眾。勉強(qiáng)取消這一幕或者用其它方式代替，那么故事或者人物發(fā)展就沒(méi)有協(xié)調(diào)一致的感覺(jué)。

三、威廉斯改編劇塑造出嶄新的男人角色

觀眾非常喜歡《欲望號(hào)街車》這部電影，很大程度上有一群非常適合商業(yè)電影的演員們。盡管杰西·坦迪最先出色的創(chuàng)造出舞臺(tái)劇布蘭奇形象，也為卡贊電影打下了良好的基礎(chǔ)，但當(dāng)時(shí)，市場(chǎng)銷售量要靠明星名氣和明星的選擇，因此華爾納兄弟公司要求地位穩(wěn)固的電影界首席女星出演此次影片。誰(shuí)能最適合演繹南方美女內(nèi)心黑暗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)電影界最著名影片《飄》（1939）的女主角？誰(shuí)能更好扮演有教養(yǎng)的知識(shí)女性瘋狂的墮落，努力和性饑渴抗?fàn)?，而不僅僅是女主人公具有脆弱內(nèi)心、婚姻不幸、很快進(jìn)行偷情，然后變成家喻戶曉的轟動(dòng)性丑聞。選擇費(fèi)雯麗扮演年老色衰、神經(jīng)衰弱的角色并非偶然，在后來(lái)，威廉斯改編劇《斯通夫人的爛漫春天》（1961）里，她演的是和英俊年輕的舞男私通，那部電影也受益于她的明星性格和生活習(xí)性。更重要的是，費(fèi)雯麗出演布蘭奇有效的使觀眾看到性行為不端的電影明星們的表演，更深刻聯(lián)想到威廉斯戲劇的主題。如果選用純潔清純的杰西·坦迪達(dá)不到這種效果，馬龍·白蘭度高超實(shí)力派演藝技巧很容易超過(guò)費(fèi)雯麗的表演，但在屏幕上，她深陷于他個(gè)人魅力而難以自拔，這種表演藝術(shù)非常適合威廉斯戲劇的主題和情節(jié)。

更重要的當(dāng)然是這部劇中“性”的表達(dá)方式，馬龍·白蘭度飾演斯坦利，有效的喚起性欲。毫不夸張的說(shuō)，他的扮演促進(jìn)了威廉斯戲劇的火爆。美國(guó)商業(yè)劇院幾乎沒(méi)看到過(guò)男性有這種原始的體魄吸引力，電影建立在攝影基礎(chǔ)上，它比劇場(chǎng)更好體現(xiàn)出刺激性欲的，令人心曠神怡的完美人體?？ㄙ澴尠滋m度扮演的斯坦利具有令人憐憫的脆弱神經(jīng)，而又具有令人心驚膽戰(zhàn)的挑釁性格。而白蘭度恰如其分的表演強(qiáng)有力的強(qiáng)化了電影內(nèi)容，當(dāng)之無(wú)愧是位了不起的電影巨星。正如威廉斯戲劇深深影響了后期好萊塢電影的制作那樣，美國(guó)影迷第一次從白蘭度的表演上欣賞到了成熟的男性角色，顛覆了傳統(tǒng)魅力男性的屏幕形象。然而，這種演變沒(méi)有威廉斯劇本的話是不可能實(shí)現(xiàn)的。

毫無(wú)疑問(wèn)，威廉斯創(chuàng)作的斯坦利和其它男主角形象，像《濃愛(ài)癡情》中的切恩斯·韋恩和《熱鐵皮屋頂上的貓》中的布里克·波利特，都徹底改變了先前美國(guó)人所珍視的完美的男人性格。實(shí)力派演員們基本的戲劇技巧就是要求轉(zhuǎn)變男性形象，文化領(lǐng)域也是如此，但50年代呈現(xiàn)出的變化主要發(fā)生在屏幕上，而不是舞臺(tái)上，卡贊的《欲望號(hào)街車》就開(kāi)創(chuàng)了這種形式。威廉斯視角中最重要的方面就是男性人物不再是性欲的承擔(dān)者——美國(guó)戲劇和電影中傳統(tǒng)男性的作用——而是個(gè)客體，正式擔(dān)任了傳統(tǒng)婦女形象的角色。這種女性化在某種程度上是同性戀形象，但女性觀眾抵擋不住這樣影片的魅力，尤其當(dāng)戲劇本身提供了強(qiáng)有力的女性人物，可能最顯著的是《熱鐵皮屋頂上的貓》中的麥杰，竟能像傳統(tǒng)男性那樣，起到令人滿意的作用。

白蘭度熱衷于把自己的身體變成性感的人，卡贊舞臺(tái)劇重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的就是《欲望號(hào)街車》一開(kāi)頭，白襯衫下露出的健壯的手臂，鼓起的二頭肌。T恤衫只能部分地反映出斯坦利社會(huì)階層，也代表他不可遏制、毫不掩飾的性欲，暗示出人物永久的心靈暴露，妄自菲薄的性格，決不能輕易地對(duì)現(xiàn)代文明妥協(xié)。白蘭度成功扮演了迷人又野蠻的斯坦利，他身上具有布蘭奇抗?fàn)幰矡o(wú)果的支配力量。

我們應(yīng)該高度贊揚(yáng)威廉斯，因?yàn)樗晒?chuàng)造出上述人物形象。不管怎樣，卡贊的《欲望號(hào)街車》是成功的，部分由于他付諸了實(shí)踐，讓人們采用不同方法了解具有不可抗拒的男性健壯的體魄。在四五十年代期，馬龍·白蘭度，蒙哥馬利·克利夫特，保羅·紐曼，羅伯特·雷德福，勞倫斯·哈維出演的威廉斯電影，都表現(xiàn)出他們對(duì)異性的強(qiáng)烈性欲。又一次，威廉斯所提供的劇本要與傳統(tǒng)上電影如何吸引觀眾的重要方面相協(xié)調(diào)一致，并且要進(jìn)行本質(zhì)上的改變，過(guò)去是引導(dǎo)觀眾色瞇瞇地看著完美女性身體。重要的一點(diǎn)是，費(fèi)雯麗的身體從來(lái)沒(méi)有引起性欲或者被美化，相反，布蘭奇變成了欲望的主體，盡量吸引年輕男性到身邊，但罪有應(yīng)得，在斯坦利危險(xiǎn)的引誘下，布蘭奇成為被俘之物。

四、結(jié)論

盡管觀眾喜歡威廉斯電影，但評(píng)論家?guī)缀醪患s而同地反感他的電影。威廉斯自己或許也虛偽地說(shuō)過(guò)：“布魯克改編的悲劇可能要比原劇更好看些”。我認(rèn)為，劇作家的話暗示了我們?cè)撊绾卧u(píng)論他的電影版本。不可否認(rèn)，戲劇改編過(guò)來(lái)的電影，除了《欲望號(hào)街車》和《寶貝玩偶》之外，藝術(shù)性上無(wú)法和成功的舞臺(tái)作品相提并論。的確，改編過(guò)程變得更加成功，受到電影版《欲望號(hào)街車》商業(yè)成功的刺激?？偠灾?，威廉斯戲劇表演過(guò)程中夸張感情，也就是假設(shè)人物經(jīng)過(guò)煉獄般自省過(guò)程，自己就能夠贏來(lái)幸福結(jié)局。然而，在很多情況下，這種感情夸張改變了威廉斯最初采取的戲劇化色調(diào)，取而代之的是更加樂(lè)觀的結(jié)果。

兩條理由解釋了這種現(xiàn)象。一、不像多數(shù)作家那樣，尤其是同時(shí)代劇作家阿瑟·米勒，威廉斯從職業(yè)生涯一開(kāi)始迫切渴望他的舞臺(tái)成功劇改編成舉足輕重的藝術(shù)電影。拿《欲望號(hào)街車》來(lái)說(shuō)，威廉斯積極主動(dòng)地和查理斯·費(fèi)爾德曼合作，確保他的戲劇能像對(duì)戲劇觀眾影響那樣，也對(duì)電影觀眾也起到相同的影響作用。從這個(gè)角度來(lái)看，他早期與伊利亞·卡贊合作是非常重要的，卡贊也對(duì)戲劇和電影兩種表演形式非常著迷。二、盡管他努力的目標(biāo)并不是把戲劇改編成電影，但威廉斯提供給好萊塢足可以改變電影界的豐富資料。《欲望號(hào)街車》打破了迄今為止一個(gè)難以逾越的障礙，即《關(guān)于成年人娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的作品條款》的規(guī)定，從而使電影界走向了一個(gè)新時(shí)代。

在五十年代末、六七十年代初，美國(guó)電影出現(xiàn)了性感的、多愁善感，優(yōu)柔寡斷、易于失敗男主人公形象，那這種人物塑造主要?dú)w功于田納西·威廉斯。某種程度上來(lái)講，他開(kāi)創(chuàng)了觀眾口味上的變革，更重要的是，國(guó)民性格的改變。如果威廉斯的藝術(shù)視角不從舞臺(tái)上轉(zhuǎn)變到商業(yè)電影上，我們看不到屏幕上精彩的成年人電影。

參考文獻(xiàn)：

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[2].Kazan，E.Elia Kazan： A life.New York：Alfred Knopf.

基金項(xiàng)目：黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（課題編號(hào)： 2013D054）