尚麗娜

摘要：豫劇藝術(shù)具有濃郁的河南地方特色，它的“剛強(qiáng)直率”、“熱情奔放”無(wú)不滲透出中原人民淳樸的民風(fēng)以及河南特有的風(fēng)土人情，在千余年的發(fā)展里程中形成了獨(dú)特的審美特征。然而，由于現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，各種隨即產(chǎn)生的娛樂(lè)形式不斷地涌現(xiàn)出來(lái)。傳播媒介的不斷發(fā)展演變也改變了人們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)欣賞的方式與途徑。尤其是傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)被人們尤其是年輕人逐漸淡忘，從而使傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)面臨著傳承的衰退。為了民間文化的弘揚(yáng)，使戲曲藝術(shù)得到傳承，戲曲動(dòng)畫(huà)這種具有中國(guó)傳統(tǒng)文化魅力的藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生。

關(guān)鍵詞：本土民間藝術(shù)；動(dòng)漫教育；應(yīng)用

一、豫劇動(dòng)畫(huà)的造型設(shè)計(jì)

在造型設(shè)計(jì)上豫劇動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)呈現(xiàn)主要是取決于其劇本，劇本選取什么樣的內(nèi)容題材決定了豫劇動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)方向。這主要是因?yàn)閼蚯鷦?dòng)畫(huà)本身的特定所決定的。其一，豫劇動(dòng)畫(huà)中的形象都來(lái)源于豫劇戲曲原有劇目的劇本，從劇本的改編到各種角色設(shè)定的過(guò)程中都會(huì)把原有豫劇戲曲中現(xiàn)實(shí)的元素全部轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫(huà)元素；其二，豫劇動(dòng)畫(huà)在角色造型上的創(chuàng)作時(shí)基于原有戲曲的二次創(chuàng)作，這些角色設(shè)定在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中完全是根據(jù)原有戲曲的人物特點(diǎn)、故事內(nèi)容以及時(shí)間背景來(lái)進(jìn)行的。

現(xiàn)今觀眾可以看到的豫劇動(dòng)畫(huà)其在角色設(shè)計(jì)上遠(yuǎn)不如昆曲和京劇的樣式豐富?！皯蚯鷦?dòng)畫(huà)形象可分為相似性形象、變異性形象，完全虛幻性形象和抽象化形象這四種，而豫劇動(dòng)畫(huà)造型設(shè)汁只出現(xiàn)了兩種，即變異性和完全虛幻性，并且視覺(jué)樣式單一?！薄叭缰醒腚娨暸_(tái)播出的豫劇動(dòng)畫(huà)《七品芝麻官》中的主要角色造型有唐成、嚴(yán)氏老浩命、林秀英和九曲星四個(gè)；前三個(gè)屬于變異性造型設(shè)計(jì)，突出強(qiáng)化他們的外貌和性格特征以突現(xiàn)其角色屬性；后面九曲星屬于完全虛幻性造型設(shè)計(jì)，通過(guò)它推動(dòng)劇情發(fā)展以結(jié)構(gòu)全片；唐成在戲曲中屬于三花臉，面部的粉臉、八字胡、山羊須以及小小的烏紗帽勾勒出唐成七品芝麻官的滑稽形象，與角色剛直不阿、機(jī)智多謀的性格形成鮮明對(duì)比，深刻諷刺了那錢(qián)浩官不為民做主的高官；嚴(yán)氏浩命依仗權(quán)勢(shì)魚(yú)肉鄉(xiāng)里、橫行霸道，角色造型上加以丑化，倒八眉，三角眼，顯得面目掙貯以突顯其人物特征；林秀英屬花旦，眉毛皺揚(yáng)滿眼淚水顯的尤為可憐；在這二人的服裝和裝扮上符合豫劇的要求規(guī)范，豫劇動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)傳達(dá)并在視覺(jué)上使受眾不禁多了分親近感?！?/p>

河南東鼎動(dòng)畫(huà)工作室王小東創(chuàng)作的豫劇動(dòng)畫(huà)《墻頭記》中的角色設(shè)定一共有三個(gè)，他們是李氏、大怪和張木匠。李氏在劇中屬于彩旦，其面涂白粉，再在臉上搽涂較為厚重的胭脂，在嘴角上有一個(gè)黑痣，彰顯出其潑辣的性格；大怪在劇中屬于丑角，他的造型是元寶粉臉中在兩眼上面畫(huà)出了錢(qián)眼的形狀，再配有山羊須、八字胡的面部特征，以彰顯其貪婪自私的性格；張木匠在劇中屬于做工老生，其胡須斑白、手持拐杖、兩眼含淚的特征彰顯出張木匠年老體衰的特征。

雖然豫劇動(dòng)畫(huà)的作品不是很多，但是它所特有的藝術(shù)魅力已經(jīng)向我們展示了其巨大的發(fā)展?jié)摿?。從前面的案例分析中我們可以看出豫劇?dòng)畫(huà)在其造型的創(chuàng)作中具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：其一，劇種特征突出，其在造型創(chuàng)作時(shí)突出了豫劇戲曲的臉譜、服飾以及道具等特征，在視覺(jué)上進(jìn)行了更準(zhǔn)確的信息傳達(dá)；其二，角色特征突出，在角色設(shè)定方面要善于運(yùn)用豫劇在角色中所使用的設(shè)計(jì)元素來(lái)進(jìn)行其特征和外化心理活動(dòng)；其三，時(shí)代背景符合，發(fā)生在不同時(shí)代的造型創(chuàng)作應(yīng)追其原劇的時(shí)代背景，并進(jìn)行準(zhǔn)確的繪制；其四，注重視覺(jué)的差異化，在豫劇動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)，要凸顯出角色與角色之間的不同，在造型的創(chuàng)作上避免視覺(jué)上的審美疲勞。

二、豫劇動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作刻畫(huà)

在豫劇動(dòng)畫(huà)中不能生搬硬套地去再現(xiàn)戲曲中真人動(dòng)作的表演，而是應(yīng)該將戲曲中程式化的動(dòng)作與動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律相結(jié)合，并且要符合動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)方式和藝術(shù)語(yǔ)言。在動(dòng)作的刻畫(huà)上豫劇動(dòng)畫(huà)同樣要遵循戲曲動(dòng)畫(huà)的五種類型，即多元合一式、淡化縮小式、主觀記錄式、戲曲再現(xiàn)式以及虛實(shí)結(jié)合式。在這里我們就以豫劇動(dòng)畫(huà)《七品芝麻官》來(lái)分析豫劇動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作刻畫(huà)。

豫劇動(dòng)畫(huà)《七品芝麻官》中對(duì)于動(dòng)作的刻畫(huà)主要表現(xiàn)為幽默滑稽的視覺(jué)效果。片子開(kāi)頭以唐成帶著墨鏡并眨眼扮酷和九天星賣(mài)紅薯的可愛(ài)動(dòng)作展現(xiàn)，這樣在心理上使人們現(xiàn)實(shí)生活與豫劇動(dòng)畫(huà)的距離縮短。“林秀英講述路遇程西牛的遭遇時(shí)也不是單單的戲曲再現(xiàn)和場(chǎng)景再現(xiàn)；其中，程西牛射鳥(niǎo)，小鳥(niǎo)幾經(jīng)跌撞掉到樹(shù)下的主觀鏡頭處理是對(duì)程西牛摧殘美好事物的控訴，而林秀英念淚給小鳥(niǎo)包扎則體現(xiàn)出其淳樸善良的性情；直到程西牛被管家程虎誤殺被水龍吞下這個(gè)閃回鏡頭本身也是一種虛實(shí)結(jié)合式的體現(xiàn)；后面，嚴(yán)氏浩命飛腳踢到按院大人及追逐九天星與按院大人撞到在一起則充分體現(xiàn)其在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作手法介入后的戲劇張力，充分體現(xiàn)出嚴(yán)氏浩命的兇狠殘暴和橫行霸道的性格?！?/p>

豫劇動(dòng)畫(huà)《七品芝麻官》在動(dòng)作刻畫(huà)的方式上的運(yùn)用，在現(xiàn)有的豫劇動(dòng)畫(huà)中可以說(shuō)是又出彩同時(shí)也合理的，但是在其他很多豫劇動(dòng)畫(huà)中，動(dòng)作的刻畫(huà)方式還是比較單一或者比較少的，并沒(méi)有充分地將動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作手段運(yùn)用在豫劇動(dòng)畫(huà)中，所以我們?nèi)匀恍枰蚱渌麆》N的戲曲動(dòng)畫(huà)學(xué)習(xí)，并探索出豫劇動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作創(chuàng)新。

三、豫劇動(dòng)畫(huà)《作文章》的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)

豫劇動(dòng)畫(huà)《做文章》是黃河科技學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫(huà)專業(yè)的颶風(fēng)動(dòng)畫(huà)工作室的學(xué)生所進(jìn)行的原創(chuàng)戲曲動(dòng)畫(huà)，片長(zhǎng)5分42秒，共耗時(shí)2個(gè)月，是颶風(fēng)動(dòng)畫(huà)工作室的第二部實(shí)驗(yàn)二維動(dòng)畫(huà)作品，由于各方面的因素，沒(méi)有完全做到預(yù)初效果，但作為我們的實(shí)踐作品對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)已經(jīng)是非常難得的了。

1、劇本取材的定位

“劇本的選取決定著豫劇動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作的藝術(shù)品質(zhì)，選擇合適的文本進(jìn)行創(chuàng)作往往能起到事半功倍的效果，因?yàn)槠鋬?nèi)容即具有戲曲性又具有動(dòng)畫(huà)可表現(xiàn)的內(nèi)容，兩者的充分配合才能促成豫劇與動(dòng)畫(huà)的聯(lián)姻。”

豫劇《做文章》寫(xiě)的是官宦公子徐子元不專心讀書(shū)，不學(xué)無(wú)術(shù)，成天只知道貪玩。父母命令其做文章，而徐公子胸?zé)o點(diǎn)墨，只好請(qǐng)仆人單非英代筆，后又請(qǐng)單非英幫他過(guò)河招親。這一出戲共三個(gè)角色，其中兩個(gè)丑角，鬧出了許多的笑話。在改編成豫劇過(guò)程中，著名戲曲演員牛得草將川劇中的三個(gè)人物分別改成了張鴻文、白玉春和能干，唱詞根據(jù)豫劇的特點(diǎn)進(jìn)行了改動(dòng)。當(dāng)年牛得草在開(kāi)封和平戲院演出《做文章》這出小戲，他才剛剛二十來(lái)歲，靠著他插科打諢的功夫，詼諧幽默的表演，常逗得觀眾哄堂大笑，把戲調(diào)理得有滋有味。他把一個(gè)胸?zé)o點(diǎn)墨，卻硬要裝出有滿腹經(jīng)綸的紈绔子弟，也刻畫(huà)得入木三分，淋漓盡致地表現(xiàn)了他的丑角藝術(shù)才能

在劇本的解讀方面角色沒(méi)有進(jìn)行改變，整體的故事框架也沒(méi)有進(jìn)行變動(dòng)。對(duì)于豫劇動(dòng)畫(huà)版的《做文章》創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，怎樣把劇本創(chuàng)作的更加簡(jiǎn)單易懂并且將原劇中幽默詼諧的場(chǎng)面進(jìn)行表現(xiàn)是最為核心的任務(wù)。為了在豫劇動(dòng)畫(huà)中能夠更好地體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的易讀性，筆者所在學(xué)校的颶風(fēng)動(dòng)畫(huà)工作室的同學(xué)們節(jié)選了《做文章》中間的一部分進(jìn)行了改編，將其中的部分唱段和念白進(jìn)行了刪減，為了應(yīng)該青年人的喜好，并較好地體現(xiàn)幽默與詼諧，因此在劇中融入了現(xiàn)今比較流行的江南style。

《做文章》采用這樣的取材與定位在視覺(jué)上能夠?qū)⒃?dòng)畫(huà)的特征充分體現(xiàn)出來(lái)，劇情的起伏配合角色動(dòng)畫(huà)在視覺(jué)上將豫劇的動(dòng)作特點(diǎn)和造型特點(diǎn)進(jìn)行了展現(xiàn)，在角色設(shè)定上的差異化也能夠較為豐富觀眾的視覺(jué)效果，同時(shí)增強(qiáng)動(dòng)作的趣味性。

2、視覺(jué)風(fēng)格的設(shè)定與延展

豫劇動(dòng)畫(huà)短片在視覺(jué)的表現(xiàn)上比較適合采用二維動(dòng)畫(huà)的形式進(jìn)行表現(xiàn)。在豫劇動(dòng)畫(huà)《做文章》的創(chuàng)作中，颶風(fēng)動(dòng)畫(huà)工作室的同學(xué)們采用二維的制作方式進(jìn)行制作?！蹲鑫恼隆啡康膱?chǎng)景及人物均使用flash軟件進(jìn)行繪制。

《做文章》的角色設(shè)定主要是卡通風(fēng)格，同時(shí)將豫劇中的臉譜和服飾特征運(yùn)用其中，這樣可以在視覺(jué)上吸引觀眾的注意力?！蹲鑫恼隆穭》N的人物共有三人，徐子元、單非英、能干。為了增添喜劇效果，在徐子元的人物造型設(shè)計(jì)中，刻意在人物的嘴角部分加入了一顆黑痣，而單非英的造型則選擇了忠厚老實(shí)型的造型特點(diǎn)。在能干的面部處理上則是在面部加上了狗皮膏藥，并且將其一顆牙齒在嘴的外部凸顯出來(lái)，這樣更加增添了人物的喜劇色彩。

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)定方面，豫劇動(dòng)畫(huà)《做文章》的場(chǎng)景相對(duì)比較少，主要是整個(gè)院落場(chǎng)景和書(shū)房的場(chǎng)景。場(chǎng)景在設(shè)定上融入戲曲的審美，在繪制過(guò)程中主要采用線描和淡彩的方式，使畫(huà)面盡量表現(xiàn)透明干凈的效果和清新的畫(huà)風(fēng)。

3、《做文章》的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)

確定了《做文章》的劇本和整體的視覺(jué)風(fēng)格之后，同學(xué)們要做的就是創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)。首先是原畫(huà)設(shè)計(jì)即角色和場(chǎng)景的設(shè)定，然后進(jìn)行分鏡頭的繪制。其次是在flash軟件中將所有的場(chǎng)景及人物的動(dòng)作進(jìn)行繪制，由于二維動(dòng)畫(huà)是逐針動(dòng)畫(huà)，因此在繪制時(shí)的工作量相應(yīng)就比較大。最后是后期工作，利用AE將片子進(jìn)行最后的合成處理。

四、小結(jié)

由此，當(dāng)動(dòng)畫(huà)短片碰上戲曲，就仿若是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞，讓人覺(jué)得既新鮮又矛盾，這種組合形式在出道之時(shí)已引起了人們的興趣，在后期的宣傳中就如魚(yú)得水。動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作中加入傳統(tǒng)戲曲的視覺(jué)元素，是該完整的保留其內(nèi)涵形式還是放棄這些條條框框束重新認(rèn)識(shí)戲曲視覺(jué)化，是眾多傳統(tǒng)元素融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)和難點(diǎn)，也是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作這關(guān)注的焦點(diǎn)。因此，豫劇藝術(shù)在二維動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用之路還很長(zhǎng)，需要我們不斷的探索與研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]周俊生.圖像化時(shí)代下戲曲動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)傳達(dá)研究—以豫劇動(dòng)畫(huà)研究創(chuàng)作為例[D].陜西：陜西師范大學(xué)，2013.

基金項(xiàng)目：2015年度河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目《豫劇藝術(shù)在二維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用與研究》審批單位：河南省教育廳 項(xiàng)目編號(hào)：2015-QN-388