強(qiáng)婧
摘要:在舞臺(tái)表演中,會(huì)有各種的意外和突發(fā)事件的出現(xiàn),包括壞的方面和好的情況。超常發(fā)揮在舞臺(tái)表演中出現(xiàn)的概率非常小,在舞臺(tái)表演中得到的效果和收獲的成績(jī)卻是巨大的,怎樣把握和激發(fā)這種舞臺(tái)現(xiàn)象,對(duì)舞臺(tái)表演者有著深刻和積極的意義。本篇主要通過(guò)音樂(lè)舞臺(tái)表演來(lái)闡述超常發(fā)揮的意義及怎樣激發(fā)這種現(xiàn)象。
關(guān)鍵詞:舞臺(tái)表演;超常發(fā)揮
舞臺(tái)表演的形式有很多,包括音樂(lè)、書(shū)畫(huà)、詩(shī)歌、體育、競(jìng)技,等藝術(shù)形式,作為音樂(lè)工作者或音樂(lè)表演者會(huì)有更多的機(jī)會(huì)接觸舞臺(tái)表演,以聲樂(lè)和器樂(lè)為例,在舞臺(tái)表演中出現(xiàn)的超常發(fā)揮現(xiàn)象。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的成因、結(jié)果及意義,作出分析研究。
一、什么是超常發(fā)揮
舞臺(tái)表演所出現(xiàn)的表現(xiàn)一般為三種,為發(fā)揮失常、正常發(fā)揮和超常發(fā)揮。作為音樂(lè)工作者及音樂(lè)表演者都有這三種情況的出現(xiàn),正確看待這三種情況的發(fā)生,第一種和第三種情況的發(fā)生較少,產(chǎn)生的結(jié)果也比較極端,反差巨大,多為第二種情況的表現(xiàn)居多,表現(xiàn)的不夠搶眼,也不能說(shuō)不好。
1.發(fā)揮失常:個(gè)人因素的發(fā)揮失常體現(xiàn)在技術(shù)的變形,忘譜,樂(lè)曲的跑調(diào),打結(jié)吧等,造成這些情況的因素有心理因素與樂(lè)曲熟練度都有關(guān)系。心理因素多為怯場(chǎng)與不自信為主,越怕出錯(cuò)越出錯(cuò),在樂(lè)曲感情難點(diǎn)或技術(shù)難點(diǎn)上產(chǎn)生錯(cuò)誤和變形,繼而印證墨菲定律的正確性。還有一種是表演者自己身體的不舒服而造成的發(fā)揮失常,如暈場(chǎng)或血壓升高,手心出汗,呼吸頻率過(guò)快,導(dǎo)致自身無(wú)法控制或者是失去對(duì)身體的局部控制,舞臺(tái)上與舞臺(tái)下的崩潰,身理與心理的共同崩潰,導(dǎo)致舞臺(tái)表演的失敗。
總體來(lái)說(shuō),發(fā)揮失常中其他因素所占比例較少,個(gè)人因素所占比例較大,心理因素居首。在這需要說(shuō)明的是心理因素與表演者是否身體殘疾沒(méi)有太多或太大關(guān)系,也就是說(shuō)身體殘疾不意味著心理素質(zhì)有多差,身體健全不意味著心理素質(zhì)有多好。
2.正常發(fā)揮:表演者正常發(fā)揮多得益于較好的心理素質(zhì),熟練的技術(shù)以及大量的練習(xí)。這些都是構(gòu)成正常發(fā)揮的條件,也可以這樣說(shuō),臺(tái)下演奏與演唱的效果在舞臺(tái)上正常發(fā)揮出來(lái),臺(tái)上臺(tái)下表現(xiàn)的別無(wú)二致,雖然這都是正常發(fā)揮,但這是正常發(fā)揮中比較不錯(cuò)發(fā)揮。
3.超常發(fā)揮:這種舞臺(tái)現(xiàn)象較少,對(duì)舞臺(tái)表演者來(lái)說(shuō),這種現(xiàn)象可遇不可求,沒(méi)有什么很好地方式方法來(lái)激發(fā)這種現(xiàn)象。
二、超常發(fā)揮的意義
超常發(fā)揮的意義在舞臺(tái)表演中具有積極地意義,他是舞臺(tái)表演中表演者表演藝術(shù)的最高體現(xiàn),同一首樂(lè)曲,不同演奏演唱者都會(huì)有不同的變現(xiàn),不同的演繹不同的二度創(chuàng)作。超越自己的極限或是超越自己現(xiàn)有的演奏演唱高度,都是積極地,都是一次一次跨越巔峰。
音樂(lè)帶給聽(tīng)眾的有愉悅、哀傷、等情感體驗(yàn),也有治愈、勵(lì)志的社會(huì)功能,用音樂(lè)感染自己與他人都是深刻的音樂(lè)變現(xiàn),以自己的能力演奏演唱突破自己的樂(lè)曲,超常發(fā)揮自己的水平,可以獲得更為美妙的音樂(lè)體驗(yàn),或許觸摸到音樂(lè)所表現(xiàn)的音樂(lè)意境。
超常發(fā)揮的概率較小,但在舞臺(tái)上獲得的演出效果卻是巨大的,成功的。能夠超常發(fā)揮也是靈感閃現(xiàn),靈感摸不著看不到,但在舞臺(tái)表演中是真實(shí)存在的。
三、超常發(fā)揮的激發(fā)
本人在舞臺(tái)也有超常發(fā)揮的情況,總結(jié)其發(fā)生的情況有以下因素
1.自己心態(tài)的放松,沒(méi)有特別大的心理壓力,自身狀態(tài)很好,演奏的很順暢,難度較大的地方表現(xiàn)的自如輕松,從而帶動(dòng)了演出欲望,更好地演繹了樂(lè)曲。心態(tài)的放松并不是簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)就能夠做到,這需要長(zhǎng)期的舞臺(tái)鍛煉打磨,對(duì)舞臺(tái)的熟悉,對(duì)舞臺(tái)氣氛的熟悉,對(duì)舞臺(tái)的駕馭掌控能力,這都需要好的心態(tài),放松但不松懈,舒張有序,這樣有助于超常發(fā)揮的產(chǎn)生,雖然不是絕對(duì),但能夠至少能夠保證演出的正常進(jìn)行。
2.自己情緒的高漲,演出時(shí)莫名的出現(xiàn)了這種情緒,內(nèi)心渴望表現(xiàn),對(duì)樂(lè)曲產(chǎn)生共鳴,在舞臺(tái)上突然又有了新的二度創(chuàng)作欲望,或是說(shuō)新的靈感的閃現(xiàn),在舞臺(tái)上的演出也得到了觀眾的認(rèn)可。為了能夠讓自己的表現(xiàn)欲或是情緒的提高,也有一些奇怪的例子,比如在演出前喝酒,或是做一些與演出無(wú)關(guān)的事,這都是極特殊的個(gè)例,不推薦演奏者們嘗試,但是保持高漲的演出情緒對(duì)舞臺(tái)表演是有益的,也是積極的,從舞臺(tái)演出對(duì)觀眾的禮貌來(lái)說(shuō),這也是對(duì)觀眾的尊重。
3.觀眾的情緒被演奏者感染,反作用于演奏者。音樂(lè)會(huì)或是綜藝類(lèi)演出會(huì)有這樣的情況發(fā)生,觀眾的熱情,演出場(chǎng)地的熱烈氣氛,帶動(dòng)了演奏者或演唱者的情緒,在演出過(guò)程中激發(fā)了演出欲望,形成了有別于以往的演出效果,出現(xiàn)了超常發(fā)揮的現(xiàn)象。這樣舞臺(tái)上與舞臺(tái)下的良性互動(dòng)互相影響,營(yíng)造出演出高潮的氛圍,也激發(fā)了超常發(fā)揮的出現(xiàn)。相反觀眾的喝倒彩現(xiàn)象也是非常影響演奏或演唱者的演出情緒的。
4.音響效果的影響。這種情況比較特殊,但也是存在的,有時(shí)候舞臺(tái)上的聲音傳回演奏者或演唱者自己的耳朵里,都會(huì)有所變化,好的音色,也會(huì)讓表演者有新的感受,某些時(shí)候被自己的音樂(lè)所感動(dòng),從而出現(xiàn)了超常發(fā)揮的表現(xiàn)。這種情況較少有,但卻是真實(shí)存在的。舞臺(tái)上的音響效果與自己在臺(tái)下練習(xí)時(shí)是完全不一樣的,并不是說(shuō)臺(tái)下彈得的是鋼琴臺(tái)上就不是鋼琴,不是這個(gè)意思,而是音樂(lè)通過(guò)麥克風(fēng)或電容到調(diào)音臺(tái)再通過(guò)音響放送出來(lái),這個(gè)音樂(lè)會(huì)有些許不一樣,這些些許的不一樣,細(xì)小的差別影響到演奏者,有時(shí)的影響是正面的,會(huì)讓演奏者變得更為自信。這也是形成超常發(fā)揮的因素。
5.針對(duì)自己的能力特點(diǎn)有選擇性的選擇適合自己的樂(lè)曲。這點(diǎn)比較重要,簡(jiǎn)單點(diǎn)來(lái)說(shuō)就是演奏或演唱適合自己樂(lè)曲,自己是屬于婉約派還是豪放派,對(duì)自己要有清醒的認(rèn)識(shí),這樣有針對(duì)性的選擇樂(lè)曲,首先是能夠比較自如的駕馭樂(lè)曲,其次樂(lè)曲符合自身?xiàng)l件也會(huì)取得事半功倍的舞臺(tái)效果,再次更能激發(fā)內(nèi)心與樂(lè)曲的共鳴,做為演奏或演唱來(lái)說(shuō),選曲的重要性是演出成功的必要條件之一。
總的來(lái)說(shuō),舞臺(tái)演奏中超常發(fā)揮能夠讓演出更為成功,作為表演者需要更多的體驗(yàn)和研究這種現(xiàn)象,讓舞表演獲得更多的有利于自己成長(zhǎng)或突破的機(jī)會(huì),也讓舞臺(tái)表演更加成功。
參考文獻(xiàn):
[1]王宏鵬.淺析提升舞臺(tái)表演的重要因素[J]戲劇之家.2014.5.5
[2]王琨.舞臺(tái)上超常發(fā)揮的路徑選擇[J]中國(guó)地市報(bào)人.2015.5.10