田輝

[內(nèi)容摘要]從中國漆畫發(fā)展的進(jìn)程來看，裝飾風(fēng)格在漆畫創(chuàng)作中占有絕對的主流位置，并對漆畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。裝飾風(fēng)格在中國漆畫創(chuàng)作中興盛的原因既受到了漆材料和工藝的限制和影響也有著歷史和現(xiàn)實(shí)發(fā)展中的多重因素。中國漆畫應(yīng)該在保持自身特色和優(yōu)勢的基礎(chǔ)上多元發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]中國漆畫 裝飾風(fēng)格 興盛 原因

一、裝飾風(fēng)格在中國漆畫發(fā)展中具有重要的位置和影響

中國漆畫經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，已經(jīng)成為中國美術(shù)界一個(gè)重要的畫種。中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展歷程是中國乃至世界近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史中非常獨(dú)特的藝術(shù)現(xiàn)象。由于中國漆畫發(fā)展的特殊性也賦予了漆畫帶有很強(qiáng)的歷史性、時(shí)代性的特征。它的發(fā)展一方面根植于深厚的漆文化傳統(tǒng)，另一方面又吸收借鑒了其他畫種的藝術(shù)語言體系，在發(fā)軔之時(shí)還受到了越南磨漆畫的啟發(fā)，在發(fā)展過程中也離不了整個(gè)中國美術(shù)創(chuàng)作思潮的影響。中國現(xiàn)代漆畫走出了一條既與整個(gè)中國美術(shù)發(fā)展的主線相一致，又具有自己鮮明特色的發(fā)展之路。

從中國漆畫的創(chuàng)作風(fēng)格來講，裝飾風(fēng)格一直是漆畫創(chuàng)作的主流風(fēng)格。裝飾風(fēng)格在中國漆畫創(chuàng)作中成為主流風(fēng)格既受到了漆材料和工藝的限制和影響，也有著歷史和現(xiàn)實(shí)發(fā)展中的多重因素。中國漆畫的發(fā)展是經(jīng)歷了一個(gè)“由漆入畫”的過程，即由傳統(tǒng)漆藝脫胎發(fā)展出繪畫形態(tài)的漆畫畫種，這就從漆畫發(fā)育醞釀之初就帶由鮮明的工藝美術(shù)特征，這種特征一直伴隨著漆畫的發(fā)展過程。值得一提的是，這種特征很長時(shí)間里又被漆畫界作為自覺自愿的追求。這種先天的工藝美術(shù)屬性是漆畫裝飾風(fēng)格興盛的最重要的專業(yè)背景。某種意義上來說，作為年輕的中國漆畫，從傳統(tǒng)漆藝中繼承而來的除了豐富多樣的漆藝材料和漆藝技法之外，在繪畫語言上可資借鑒的并不多，漆畫要想獨(dú)立于美術(shù)之林必須要和其他畫種在繪畫語言上拉開一定的距離，要有自己的話語體系。裝飾風(fēng)格恰恰滿足了漆畫發(fā)展過程中的這種語言要求，也為漆畫這一畫種能夠被美術(shù)界所認(rèn)可立下了“汗馬功勞”。所以說，裝飾風(fēng)格在中國漆畫發(fā)展中是有著重要意義的，裝飾風(fēng)格能夠在中國漆畫中興盛決不是偶然的，而是在多種因素的影響下形成的。

二、裝飾風(fēng)格在中國漆畫創(chuàng)作中興盛的原因分析

（一）作為漆畫母體的傳統(tǒng)漆器裝飾對漆畫裝飾風(fēng)格的形成帶有先天的基因

漆畫脫胎于傳統(tǒng)漆藝，傳統(tǒng)漆藝的工藝美術(shù)屬性使得漆畫在發(fā)展過程中自覺與不自覺的烙上了裝飾唯美的審美特征。這里面有兩個(gè)方面的影響，一是傳統(tǒng)漆藝材料工藝的影響。傳統(tǒng)漆藝講究的“材美工巧”審美范式對漆畫開拓時(shí)期的創(chuàng)作起到了巨大的影響作用。漆畫的材料、技法主要從傳統(tǒng)漆藝中發(fā)展演化而來，有的漆畫技法完全就是傳統(tǒng)漆藝技法的照搬照用，傳統(tǒng)漆藝技法的工藝美術(shù)特征勢必對漆畫的創(chuàng)作面貌帶來很大的影響；二是傳統(tǒng)漆器的裝飾手法和風(fēng)格的影響。回顧中國早期的漆畫創(chuàng)作，一部分漆畫作者就是漆器工廠里做傳統(tǒng)漆器設(shè)計(jì)和制作的工人師傅，他們的漆畫創(chuàng)作帶有濃厚的漆器裝飾的影子，有的人就是把漆器上的裝飾紋樣稍加變化之后做在平面的漆板上作為漆畫創(chuàng)作的。這些作品與傳統(tǒng)漆器裝飾除了載體的平面立體之分外并無太多實(shí)質(zhì)型的差別，都帶有非常明顯的裝飾唯美的風(fēng)格，這部分作品也成為了中國早期漆畫創(chuàng)作的重要組成部分。

另外，傳統(tǒng)漆工藝材料和技法的特點(diǎn)和優(yōu)勢也適合裝飾性表現(xiàn)。喬十光先生在談及自己當(dāng)初選擇學(xué)習(xí)漆藝技法時(shí)談到：他是學(xué)壁畫出身的，當(dāng)時(shí)為了研究豐富壁畫的材料選擇了漆。他在中央工藝美院接受了許多裝飾藝術(shù)的教育，很容易接受和理解漆工藝和傳統(tǒng)漆藝的審美觀。比如漆畫底色的黑、紅、金色，在其他畫種作者看來就不太理解，而從裝飾的角度看，這些顏色是順理成章的事情就很容易理解和接受。豐富多樣的漆藝材料，如蛋殼、螺鈿、金銀箔等本身就富有材料美感，漆藝的技法如變涂、描金、泥銀彩繪等也非常適合進(jìn)行裝飾性表現(xiàn)。喬先生以及第一代漆畫人正是發(fā)現(xiàn)了漆的美和傳統(tǒng)漆藝所蘊(yùn)含的繪畫可能性，拓展了傳統(tǒng)漆工藝的材料和技法裝飾性表現(xiàn)的潛在魅力。

（二）喬十光先生對中國漆畫裝飾風(fēng)格的興盛產(chǎn)生了巨大影響

喬十光先生對中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。他早年就讀于中央工藝美術(shù)學(xué)院，學(xué)院的老一輩藝術(shù)家如張仃、龐薰巢、張光宇等先生以及吳冠中等人都極力提倡形式美、裝飾美，提倡向國外現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)習(xí)、向民族民間藝術(shù)學(xué)習(xí)。在這種審美取向的影響下，喬十光先生的漆畫創(chuàng)作形成了裝飾唯美的風(fēng)格，在不同時(shí)期他先后創(chuàng)作了許多享譽(yù)美術(shù)界的經(jīng)典漆畫作品。喬先生把傳統(tǒng)漆藝的技法與現(xiàn)代繪畫語言進(jìn)行了完美的銜接，他是漆畫作者中影響最大的一位。在他的影響下，裝飾風(fēng)格與中國漆畫結(jié)下了不解之緣。喬先生既是一位優(yōu)秀的漆畫家，又是一名漆畫活動(dòng)家和漆畫理論家。很多人對于漆畫的了解是從看喬先生的漆畫開始的；許多漆畫作者也是從學(xué)習(xí)喬先生的漆畫起步的。因此，喬先生裝飾風(fēng)格的漆畫對于廣大漆畫作者的影響非常巨大。中央工藝美術(shù)學(xué)院也成為全國漆畫教學(xué)和創(chuàng)作的一個(gè)中心，在全國產(chǎn)生了巨大影響，這里的學(xué)生畢業(yè)后分配到各地，又成為當(dāng)?shù)氐钠岙嫻歉?，使得喬十光先生的學(xué)術(shù)主張及作品面貌極大的影響了其他地區(qū)漆畫的教學(xué)與創(chuàng)作。漆畫的裝飾風(fēng)格成為全國范圍的主流風(fēng)格。

（三）中國漆畫的教學(xué)多設(shè)置在工藝美術(shù)或裝飾專業(yè)

說起漆畫專業(yè)的設(shè)置還要從漆畫與漆器的淵源說起，漆畫是從傳統(tǒng)漆器脫胎而來的，漆器屬于工藝美術(shù)的范疇，因?yàn)槠岙嬇c漆器的這種血緣關(guān)系，漆畫從創(chuàng)立之處它的教學(xué)和專業(yè)的設(shè)置就與漆器緊密相連融在了一起，也就都?xì)w屬于工藝美術(shù)或裝飾藝術(shù)的范疇之中。這種專業(yè)的定位使得漆畫的第一口奶吃的是裝飾藝術(shù)的奶，創(chuàng)作的面貌也自然以裝飾唯美的風(fēng)格為主。直到今日，從全國范圍來看漆畫的教學(xué)仍然絕大多數(shù)是在工藝美術(shù)專業(yè)的大框架下進(jìn)行的。從世界范圍來看，漆畫發(fā)展最興盛的兩個(gè)國家中國和越南相比較，越南的漆畫教學(xué)多數(shù)設(shè)置在繪畫系，越南的漆畫發(fā)展與油畫的關(guān)系密切，因此越南漆畫受油畫的許多影響，借鑒了許多油畫尤其是寫實(shí)油畫的藝術(shù)語言，它的繪畫性很強(qiáng)；中國漆畫在發(fā)展過程中受到的更多是裝飾藝術(shù)包括工筆重彩的影響，兩國漆畫的創(chuàng)作面貌呈現(xiàn)出有許多不同的特點(diǎn)。

（四）漆畫發(fā)展的過程中有尋找畫種表現(xiàn)語言的要求

漆畫作為一個(gè)新畫種，它主要建構(gòu)在傳統(tǒng)漆藝技法體系的基礎(chǔ)上的，關(guān)于繪畫表現(xiàn)語言本身并無多少可供借鑒的樣式風(fēng)格，因此在漆畫探索的過程中它有著強(qiáng)烈的尋找符合漆畫特點(diǎn)的一種繪畫語言的訴求。除了上文中提到的受到中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾藝術(shù)傳統(tǒng)的影響外，在20世紀(jì)70年代末80年代初，漆畫發(fā)展的第一個(gè)高潮期受到了首都機(jī)場壁畫群創(chuàng)作的影響。當(dāng)年，首都機(jī)場壁畫群的完成對美術(shù)界的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。這其中的著名作品有祝大年的《森林之歌》、張仃的《哪咤鬧?！?、袁運(yùn)生的《潑水節(jié)》等。這些作品采用工筆重彩的表現(xiàn)手法，從構(gòu)圖、造型、色彩等方面都具有濃郁的裝飾風(fēng)格。當(dāng)時(shí)正值中國美術(shù)界從文革的禁錮中走出，這種裝飾之風(fēng)帶給人們以清新優(yōu)美的感受，一改文革中“紅光亮”的僵化的審美模式。當(dāng)時(shí)的這股裝飾藝術(shù)熱潮也直接影響到了漆畫的創(chuàng)作，給了漆畫作者一種可供學(xué)習(xí)的極好范本。漆畫也逐漸找到了裝飾風(fēng)格這種有別于油畫、水墨等畫種面貌的“棲身之所”。

（五）理論上對于漆畫裝飾性的肯定及定位

在漆畫發(fā)展的過程中尤其是早期的一些理論研討會(huì)上，理論家們對漆畫的裝飾性的認(rèn)同和鼓勵(lì)對漆畫創(chuàng)作具有較大的指導(dǎo)作用，也進(jìn)一步強(qiáng)化了漆畫裝飾性風(fēng)格的生成和發(fā)展。在這種理論的指導(dǎo)下許多漆畫作者把裝飾風(fēng)格作為自覺自愿的追求。

結(jié)語

從中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展的進(jìn)程來看，裝飾風(fēng)格在中國漆畫創(chuàng)作中占有絕對的主流位置，并對漆畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。時(shí)至今日，提起漆畫，許多人還會(huì)很自然的想到裝飾畫。這說明許多人的思維里根深蒂固的還是把漆畫與裝飾畫聯(lián)系在了一起。裝飾風(fēng)格仍然是當(dāng)今中國漆畫創(chuàng)作的主流風(fēng)格。

對于裝飾風(fēng)格在中國漆畫創(chuàng)作中的獨(dú)樹一幟，我們應(yīng)該一分為二的來分析：一方面中國漆畫的裝飾性面貌形成了自己特有的風(fēng)格樣式，無論與其他畫種相比還是從國際視野來看都具有自身的特點(diǎn)。直到如今，裝飾風(fēng)格仍是中國漆畫創(chuàng)作最具影響的風(fēng)格樣式；另一方面，作為繪畫門類的漆畫，一種風(fēng)格占主流也未必全是好事。對一個(gè)畫種，尤其對一個(gè)年輕的畫種來說，它的創(chuàng)作應(yīng)該更加多元。因?yàn)槎喾N風(fēng)格樣式的開拓和探索，對于提升漆畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，擴(kuò)展漆畫的發(fā)展空間，推動(dòng)漆畫的更加成熟起到積極的作用?？上驳氖?，我們在近幾年的漆畫展覽中已經(jīng)看到越來越多的作者在探索多種表現(xiàn)方式，漆畫創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢。除裝飾風(fēng)格外，寫實(shí)、抽象等風(fēng)格在漆畫創(chuàng)作中都擁有了一批數(shù)量眾多的作者，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀作品。展望未來，我們相信中國漆畫在保持自身特色和優(yōu)勢的基礎(chǔ)上將會(huì)得到更好的發(fā)展。

責(zé)編/劉竟艷