廖冬梅+鄧麗云

【人物簡(jiǎn)介】

歐平先生，澳門攝影學(xué)會(huì)會(huì)員大會(huì)副主席、榮譽(yù)高級(jí)會(huì)士、優(yōu)秀攝影家、香港國(guó)際幻影會(huì)榮譽(yù)博學(xué)會(huì)士、資深攝影愛好者、澳門中華文化聯(lián)誼會(huì)名譽(yù)顧問(wèn)，曾任《澳門日?qǐng)?bào)》財(cái)務(wù)課主任、澳門攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)十六年（1969—1984），澳門國(guó)際攝影展覽歷屆評(píng)選委員，1981年赴北京擔(dān)任第一屆國(guó)際（亞洲）影展評(píng)選工作。其作品多次參與澳門及世界各地公開展覽，1984年赴葡萄牙波爾圖市展覽、1985年在北京美術(shù)館參展、2005年在澳門舉辦“澳門舊事—?dú)W平濠江昔日風(fēng)貌攝影展”，並出版《澳門舊事—?dú)W平濠江昔日風(fēng)貌攝影集》等。

歐平先生，澳門資深攝影人。時(shí)代變遷，他用相機(jī)留下歲月的痕跡；時(shí)光更替，他用照片讓過(guò)往化作永恒。逾半個(gè)世紀(jì)，他用鏡頭記錄澳門五十多年來(lái)從一個(gè)小漁村到國(guó)際知名的休閒旅遊城市、“東方拉斯維加斯”的蛻變，為澳門的歷史研究，遞上了極為寶貴的資料；為澳門的歷史進(jìn)程，寫下了十分重要的注解。

純粹的喜愛半世紀(jì)的堅(jiān)守

歐平先生第一次零距離接觸相機(jī)是在五十年代後期，那時(shí)候他覺(jué)得能夠用鏡頭將眼睛看到的東西記錄、長(zhǎng)久地保存下來(lái)是一件好玩，且有意思的事情。就這樣他“玩”起了攝影。

玩攝影一直被定義為一件“燒錢”的事，其所需費(fèi)用高，尤其是六七十年代，許多人還在溫飽線上掙扎的時(shí)期，玩攝影更是一件奢侈且不被認(rèn)可和讚同的事?！皵z影器材價(jià)格不菲，一般人買不起，為了買一部相機(jī)大多要積攢幾個(gè)月甚至一兩年，加上我們那個(gè)時(shí)候是菲林年代，暗房沖洗照片也很費(fèi)錢。”歐平先生回憶說(shuō)。他就是從這樣的環(huán)境中一步步走過(guò)來(lái)的，因?yàn)閻酆茫詧?jiān)守。

六十年代，歐平先生加入澳門攝影學(xué)會(huì)，協(xié)會(huì)中大多是業(yè)餘的攝影師，他們因?yàn)楣餐膼酆镁墼谝黄?，三五人一群一起外出拍攝，他的鏡頭下拍攝的大多是展示澳門人文、民生的場(chǎng)景，如火柴、香業(yè)、造船業(yè)。

歐平先生喜歡並善於觀察不同狀態(tài)下的人和物，節(jié)日慶?；顒?dòng)、民間的各種神誕活動(dòng)、各種藝術(shù)表演、體育活動(dòng)……看時(shí)代變遷中，澳門一點(diǎn)一滴的變化，他喜歡這種在人群中看澳門這個(gè)小世界的感覺(jué)，安靜而且豐富。

拍照的過(guò)程中會(huì)遇到很多難忘的事，有時(shí)遇到不了解的人，把正欲拍攝的他們趕走；有時(shí)為拍攝一張照片，他們不惜試走險(xiǎn)道，拍攝地還未開發(fā)，也要前往；也曾遇到過(guò)與死神擦肩而過(guò)的，同伴失去了生命；也曾從高處跌落的，眼睛被鐵鏈劃傷，差點(diǎn)失明；懸崖處、冰川處，都曾留下了他攝影的蹤影，他亦感嘆：“攝影也是一件冒險(xiǎn)的事?！比欢贻p時(shí)候的無(wú)懼，讓他忽視了困難，戰(zhàn)勝了一切，堅(jiān)持了下來(lái)。

他的作品也多次參與澳門及世界各地公開展覽，1984年赴葡萄牙波爾圖市展覽、1985年在北京美術(shù)館參展……他也成為了資深的業(yè)餘攝影愛好者。

歲月剪影看五十載澳門風(fēng)云

六十年代的松山晨霧、日出帆影，灰白的畫面，展現(xiàn)出清晨的柔和與寧?kù)o祥和；七十年代的新口岸長(zhǎng)命橋上，三三兩兩的人們奮力拉網(wǎng)，滿是生活的氣息；觀音堂前的善男信女，信仰與生命在那里崇高地生長(zhǎng)，令心中充滿敬畏和感恩；曬塔香、林茂堂船廠、快將合攏的澳氹大橋、曬涼果、鑿炮仗、造船、街頭小販，那是六七十年代澳門工業(yè)的狀況和剪影，它們都是歐平先生鏡頭下要拍攝的好題材，能夠真實(shí)地記錄當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況以及各行各業(yè)的工作環(huán)境。

“二十世紀(jì)六七十年代，澳門的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，居民生活儉樸，勤勞刻苦，雖然生活艱苦，當(dāng)居民之間能夠互相關(guān)心，互相支援，這種精神是非常可貴的?！彼季w飛揚(yáng)，跟隨歐平先生的照片，回到了六七十年代的澳門，領(lǐng)略澳門舊事。

時(shí)代的車輪向前滾動(dòng)，澳門發(fā)展的腳步亦從來(lái)沒(méi)有停止，澳門獨(dú)特的地理位置和過(guò)往也注定了她擁有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，引得世界各國(guó)的人源源不斷地湧入，這些人帶來(lái)了各國(guó)的文化，西方和東方的許多東西在澳門匯聚、碰撞、磨合、交融，因此形成了澳門文化里的一種特質(zhì)，這種特質(zhì)就是多元化。多元化的文化也讓澳門成為了一個(gè)風(fēng)貌獨(dú)特的城市。九十年代的新年舞龍；二十一世紀(jì)的載歌載舞、中西共融，照片也由之前的黑白照片轉(zhuǎn)換成色彩、亮麗的彩色照片，也昭示著澳門已經(jīng)由原來(lái)的小漁村蛻變成國(guó)際化的大都市，中西文化在這里碰撞、融合，為這個(gè)城市增添了厚重的文化底蘊(yùn)。

記錄歷史為澳門的歷史研究做些事

“澳門的環(huán)境一直不錯(cuò)，六七十年代的澳門是一種幽靜的美，現(xiàn)在的澳門燈火通明，是一種繁榮的美。”歐平先生說(shuō)。他有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，和一顆純粹的攝影心，純粹地為了愛好而拍攝。而這曾經(jīng)最純粹的愛好在五十多年後的今天，已經(jīng)成了了澳門歷史研究中極為寶貴的素材，一筆寶貴的財(cái)富，豐富了澳門的文化史。

2005年在澳門舉辦“澳門舊事—?dú)W平濠江昔日風(fēng)貌攝影展”，展出了他五十年來(lái)所拍攝的照片精選，並出版《澳門舊事—?dú)W平濠江昔日風(fēng)貌攝影集》?！皬恼掌?，我們看到了澳門這幾十年來(lái)的不斷變化的面貌，對(duì)澳門的過(guò)去有所了解。時(shí)光不斷流逝，歷史不會(huì)重來(lái)，卻可以在若干年後，讓這些記錄著歷史的照片給我們一個(gè)回憶?！睔W平先生說(shuō)。

快速發(fā)展的時(shí)代，需要每一個(gè)從事文化藝術(shù)工作的人緊跟時(shí)代步伐，領(lǐng)會(huì)社會(huì)動(dòng)態(tài)，在傳播文化藝術(shù)過(guò)程中做到與時(shí)俱進(jìn)。從事新聞工作四十多年，並擔(dān)任澳門中華文化聯(lián)誼會(huì)名譽(yù)顧問(wèn)的歐平先生愿意並一直在做這件事。為了繼續(xù)傳承這份歷史和文化，歐平先生在超半世紀(jì)的時(shí)間中用手中的相機(jī)記錄著澳門半世紀(jì)發(fā)展時(shí)光中的點(diǎn)滴變化，將澳門厚重的歷史用照片訴說(shuō)，在時(shí)代的進(jìn)程中，還原一個(gè)真實(shí)的澳門，帶著人們回到過(guò)去，讓世人知曉五十年前的澳門的面貌。

從1969年至1984年，歐平先生擔(dān)任澳門攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)十六年，並先後擔(dān)任澳門攝影學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)、名銜審議委員會(huì)主席、會(huì)員大會(huì)主席、副主席等職，1980年，歐平先生參加由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦的“澳門攝影學(xué)會(huì)會(huì)員作品展”，在北京美術(shù)館展覽，後該展覽被安排在全國(guó)十八個(gè)省市展出。除去展覽，各項(xiàng)攝影活動(dòng)中，歐平先生大多以“評(píng)委”身份出席，如1981年赴北京擔(dān)任第一屆國(guó)際（亞洲）影展評(píng)選工作。自八十年代起，澳門攝影學(xué)會(huì)為推廣攝影每?jī)赡昱e辦一屆國(guó)際攝影展，邀請(qǐng)世界各地?cái)z影愛好者參加以攝影為媒，互相交流，文化共融，向世界推廣澳門文化，加深澳門與世界各地的聯(lián)繫與交流。

歐平先生是一位執(zhí)著的攝影師，因?yàn)閿z影，他比一般人更添一份細(xì)心與用心，他用心地感受著身邊的一切，記錄著一切，感受祖國(guó)改革開放人們生活的變化，人們豐衣足食，改變?cè)邳c(diǎn)滴中展現(xiàn)。年過(guò)八旬的他，時(shí)常約上三五攝影好友，到外地進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，大有創(chuàng)作不息的勢(shì)頭，生命因?yàn)閿z影而充滿了活力與精彩。