雨夢+汪建華

【人物簡介】

鄧康延先生，生長於西安，曾任《深圳青年》策劃總監(jiān)、《鳳凰周刊》主編、深圳越眾影視董事長，現(xiàn)任深圳國民紀(jì)錄影視董事長、深圳影視家協(xié)會副會長。主要著作有：《遠(yuǎn)方不遠(yuǎn)》《常常感動》《老照片新觀察》《老課本新閱讀》等；任職總策劃和製片人的紀(jì)錄片有：《尋找少校》《發(fā)現(xiàn)少?！贰渡钲诿耖g記憶》《六十年三地歌》《唐卡》《先生》《重返野人山》《民間》《黃埔》《盜火者》《布衣中國》《名媛》《虔貞女?！贰兑靶陨钲凇返?。作品多次獲得國內(nèi)外紀(jì)錄片節(jié)大獎以及國家紀(jì)錄片協(xié)會一等獎。個人兩度獲得《南方都市報(bào)》深港人物大獎、《新周刊》評委會大獎、中國紀(jì)錄片協(xié)會“紀(jì)錄·中國”優(yōu)秀製片人獎、“非凡時尚人物”、“中國記憶榜十大人物”等。

“再不趕緊拍，一些東西就沒有了?！睉阎环N憂思和使命，鄧康延轉(zhuǎn)行成為了一名紀(jì)錄片製作人。他認(rèn)為，有命運(yùn)感的紀(jì)錄片是一個國家、城市的影集，是家國血脈的形象傳承，也是未來的“呈堂供詞”。他倡導(dǎo)並力行“發(fā)現(xiàn)不應(yīng)被湮滅的人和事，記錄真實(shí)，尊重每一個人，正直公理永遠(yuǎn)是第一位的利益”。

“我不拍，很多人和事就會被歲月湮滅”

“世界觀對了，世界就對了?！备淖冇袝r就在一念之間。

鄧康延生長於西安，1976年下鄉(xiāng)插隊(duì)陜西三原馬額塬上，一年餓了半年。1977年恢復(fù)高考考入西安礦院地質(zhì)系77級（現(xiàn)西安科技大學(xué)）。所學(xué)理工科，卻喜愛文學(xué)，關(guān)注社會變遷。八十年代末，他一邊搞地質(zhì)科研一邊向報(bào)刊投稿詩歌、散文、雜文、譯文。1992年，他放棄了原本安逸的生活，南下深圳，志在改行。先去了《深圳監(jiān)察》，後創(chuàng)辦《紅樹林》並任副總編，之後受邀出任《深圳青年》雜誌編輯部主任、策劃總監(jiān)。2000年籌辦《鳳凰周刊》任主編；2008年從鳳凰衛(wèi)視辭職後受朋友支持，出任專做紀(jì)錄片的深圳越眾影視公司董事長。

早在2004年的一個黃昏，一位深圳老友在飯桌上講起遠(yuǎn)征軍的故事，那些九死一生的老兵的悲慘命運(yùn)，撕扯他的心。席間他當(dāng)即舉杯發(fā)誓，要做遠(yuǎn)征軍紀(jì)錄。老的紀(jì)錄片人告誡他這些題材可能播不出，他說我不是以播出為目的?！皩妒湃サ臍v史，對於最後的老兵，最好的真實(shí)紀(jì)錄是影像，可以記錄在案，留待來年。哪怕我不當(dāng)周刊主編都要去拍。”於是，他們聚攏一彪人馬去了騰沖，遍訪高黎貢山和怒江，以及聯(lián)繫美國民間，尋找戰(zhàn)死在騰沖的美軍少校梅姆瑞的故事，近3年，克服線索少、資金缺、人員波動等重重困難，拍成《尋找少校》，堪為大陸最早的中美遠(yuǎn)征軍紀(jì)錄片。

幸運(yùn)的是剛拍竣，中央肯定了正面戰(zhàn)場，一枝獨(dú)秀的《尋找少校》在鳳凰、央視播放，反響巨大，被評為年度“中國電視紀(jì)錄片十佳長片”等多個獎項(xiàng)和對外使館的國家紀(jì)念品，也引發(fā)美國《歷史》頻道關(guān)注。後續(xù)拍攝的《發(fā)現(xiàn)少?！罚匪菽暇┦芙祪x式警衛(wèi)營營長趙振英跌宕起伏的遭遇。片子獲得國內(nèi)外大獎，主人翁趙老於2014年坐在輪椅上，受到習(xí)近平主席的接見。鄧康延說，“即使讓趙老暮年能找回丟失的榮譽(yù)也值了。我們既是在尋找故人故事，也是在尋找內(nèi)心的安寧與歷史的公正。”

八年《深圳青年》，八年《鳳凰周刊》，八年越眾影視，2016年他又另辟新途“深圳國民紀(jì)錄影視”，仍做紀(jì)錄片，側(cè)重國民影像紀(jì)錄。同時，他也不斷堅(jiān)持創(chuàng)作散文、雜文、影視歌詞等等。他的散文，曾在1996年《讀者》轉(zhuǎn)載多篇，翌年讀者出版了雜誌社的第一本個人散文集：即鄧康延的《常常感動》，書一出版，即上了年度的中國圖書排行榜。一個西北漢子以深圳為第二故鄉(xiāng)，他也被廣東媒體稱為“嶺南才子”。

他鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)故國歷史鏡鑒未來

紀(jì)錄片尚無盈利模式，為什麼還要拍？鄧康延認(rèn)為，紀(jì)錄片要為歷史負(fù)責(zé)，為未來求證。雖然投資者、播出者、收看者相對寥寥，但其意義和價(jià)值也正在於此。他的微博簡介上有一句話：“他鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)故國，歷史鏡鑒未來?！?/p>

2010年他和友人去美國國家檔案館找資料，同伴拷貝了美國照相部隊(duì)兩萬多張照片，他錄下了一百多小時的抗戰(zhàn)影像。美國館員說：歐洲戰(zhàn)場的資料已被人翻爛了，而中國人這麼長時間、這麼多人翻尋本國史料，是第一次。 鄧康延在札記中寫道：“這些揭示我族生死線上的電光流影，卻需要借助別國的庫存，是對我們的警示和鞭策?？梢韵胂?，中國的未來，需要今天刻不容緩地記錄?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/12/jcrw201610jcrw20161017-3-l.jpg" style="">

在拍攝《發(fā)現(xiàn)少?！窌r，他在騰沖發(fā)現(xiàn)了幾本民國老課本。初翻之時，他情不自禁地誦讀起來，繼而心頭一顫：這就是遠(yuǎn)征軍的饋贈啊。從此他挖掘老課本，在《深圳商報(bào)》《讀者》《讀庫》寫專欄，出版了《老課本新閱讀》大陸版和港臺版著作，又與魅力動畫公司聯(lián)合製作了50集動畫片《老課本講故事》，持續(xù)引發(fā)了華人世界的民國老課本熱。

十集紀(jì)錄片《先生》是鄧康延任總策劃和製片人的又一力作?！八^先生，是一種骨子里的儒雅和端莊，是‘授人以魚和‘授人以漁的方法和方向。醞釀近十年，籌備兩年多，拍攝近兩年，召集了幾十人，組成了四個團(tuán)隊(duì)，採訪了上百人，耗資逾百萬……”《先生》鑒古知今，欲為當(dāng)下有待改善的教育立一面鏡子，以當(dāng)年的教育腰板，折射出當(dāng)下的跛足。蔡元培、胡適、馬相伯、張伯苓、梅貽琦、竺可楨、晏陽初、陶行知、梁漱溟、陳寅恪等十位民國先生，“他們的背影，一個民族的正面”。在《先生》首播時，他異想天開地籌劃一項(xiàng)“六個一工程”：十集《先生》首播日，多媒體展覽《先生回來》開幕，同名書籍、光碟出版發(fā)行，全城媒體報(bào)道，微博互動。2012年8月16日那天，在深圳關(guān)山月美術(shù)館“異想的天開了”，聚齊了“六個一”。之後，《先生回來》致敬展一發(fā)而不可收拾，一路巡展到北京、南京、杭州、臺北、廣州。

民國《先生》是文士，還應(yīng)有黃埔武將。他又誠邀臺灣紀(jì)錄片大家陳君天先生聯(lián)合製作十集紀(jì)錄片《黃埔》。又是兩年，苦苦製作，首播之日，選在黃埔軍校成立90周年紀(jì)念日，2015年6月16日，在深圳華僑城數(shù)千平米的創(chuàng)展中心，聯(lián)動兩岸三地的大型致敬展《驚濤偉岸》開幕，兩岸黃埔後代陳丹青、張曉風(fēng)等參與展覽。開闊的展廳內(nèi)，圖片、實(shí)物、雕塑、影像、講座，熱氣騰騰，轟轟烈烈，成為新中國以來大陸最為盛大的黃埔紀(jì)錄與紀(jì)念活動。之後，鄧康延應(yīng)廣州辛亥革命紀(jì)念館館長之邀，匯集先生和將士的紀(jì)錄片與展覽，集大成做成一場歷時數(shù)月、影響深遠(yuǎn)的多媒體致敬展《文武民國》。

而今，聯(lián)合中國教育臺、臺灣紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)的第二季十集《先生》，也已製作完成；對應(yīng)的民國小姐系列五集《名媛》也已殺青，兩部待播作品皆為厚重之作?！拔蚁嘈炮ぺぶ械牧α?，這是遠(yuǎn)征軍、先生、老課本、民間給予的，是難於瞑目者和未來人給予的?！编嚳笛诱f，拍攝這些被淹沒甚至被扭曲的歷史和歷史人物，未必是想張揚(yáng)些什麼，而是要恢復(fù)些什麼。拂去時間的塵土和意識形態(tài)的塵土，可以發(fā)現(xiàn)凜然，端莊，善良和美?！八麄儶q如燈塔，各自照亮一方山河。”

以紀(jì)錄片丈量社會之變遷

2015年9月，五集紀(jì)錄片《布衣中國》在央視紀(jì)錄頻道首播，剝繭中國服裝密碼和服裝後面的肉身，以《渾然天成》《款款生情》《坎坷出色》《百變一身》《手工之魅》的服裝經(jīng)緯，揭示服裝歷史的和平演變。該片拍攝製作三年多，五個拍攝小組的鏡頭覆蓋中國內(nèi)地和港臺地區(qū)，分別從質(zhì)材獲取、款式流變、色彩印染、創(chuàng)意設(shè)計(jì)、製作生產(chǎn)五方面的人物故事，敘事中國服裝的過去時和進(jìn)行時，在試映時已獲“金熊貓”國際紀(jì)錄片節(jié)人文類亞洲製作獎，獲獎評語是：“衣服是社會的皮膚，能感知時代的冷暖。影片奇思妙想，畫面乾凈優(yōu)雅，將服裝設(shè)計(jì)之美與視聽語言之美融合，讓人在針頭線腦中，丈量出布衣中國的社會變遷?！薄恫家轮袊繁还俜胶兔耖g機(jī)構(gòu)評為“20年來必看的18部紀(jì)錄片”。

鄧康延先生的紀(jì)錄片作品，工作周期大多以年為單位，最長的歷時四五年，沉浸著敬畏，表達(dá)著匠心。十二集《民間》所記錄的十二個深圳民間組織，是各個地方電視臺也不曾有過的聚焦民間社會的寫實(shí)，他認(rèn)為這就是公民社會的雛形，“他們以熱愛為組織，構(gòu)筑人間山水”。央視紀(jì)錄片頻道多次播放了其中五集，以少有的力度推介一個地方的民間生態(tài)。另一部十集系列片《盜火者——中國教育改革調(diào)查》，直視教育問題現(xiàn)場和觀念要害，一經(jīng)鳳凰臺播出，反響巨大，《盜火者》的同名書籍也被評為當(dāng)年度的十大好書，卻因一些眾所周知的原因而下架。最新完成的《虔貞女?！泛汀兑靶陨钲凇芬彩菐捉?jīng)周折，幾乎夭折。反映教會學(xué)校的《虔貞女?！?，內(nèi)容震撼而微妙，已是製成待播；反映自然動物的《野性深圳》，在紀(jì)錄片頻道一經(jīng)播出，在深圳反響尤為熱烈，成為本城的一張新名片。

生活和創(chuàng)作立身深圳，鄧康延和他的團(tuán)隊(duì)八年間拍成200多集紀(jì)錄片，一半以上獲得國內(nèi)外獎項(xiàng)。除了歷史題材，近一半是深圳及其民間題材：《深圳民間記憶》《歲月山河深圳人》《遷徙》《從照片開始》《深圳檔案解密》《民間》《深圳口述史》《野性深圳》等等近百集紀(jì)錄片，更多民間視野，飽含深情與反思?！敖裉斓默F(xiàn)實(shí)就是明天的歷史，我們有責(zé)任記錄深圳這片土地的過去和進(jìn)行時的發(fā)生，何況深圳、福田的文化基金和深圳各界朋友給了我們太多的支持和關(guān)愛?！鄙钲趫D書館在接收這些深圳印記作品的捐贈時稱：這些鮮活的、系統(tǒng)的深圳紀(jì)錄片，是這座城市的影集。

紀(jì)錄片越深入越難，也越有味道和價(jià)值。“熱鬧處，是集市，是每天的口糧；冷寂的書店里、鏡頭里有口糧以外的東西，但並不是不食人間煙火，是要在燈火明滅處看看糧食和星空的關(guān)係。這也是紀(jì)錄片的苦和妙之所在。在波瀾壯闊的時代潮流里，每一滴水都包含著海?！奔o(jì)錄片難在製作，也難在市場，需要時間的沉淀，合適的題材人物，精幹高效的團(tuán)隊(duì)。“正因?yàn)槿狈τ臻g，紀(jì)錄片人也會更純粹些。這是成果的價(jià)值，也是做的價(jià)值?！?/p>

鄧康延19歲時寫過一首詩：“即便路很長，我依然相信，遠(yuǎn)方不遠(yuǎn)?！彼f，今年他已58歲了，依然無可救藥地相信。