隨著現(xiàn)代社會觀演形式的多樣化，大眾有了更豐富的娛樂形式。無法回避的是，現(xiàn)在，看雜技的人越來越少了，下苦工夫去練雜技的人也越來越少了。演員們用臺下十年功換得臺上一分鐘的精彩表演，相較于其他的行業(yè)或藝術(shù)門類，這樣的付出和回報(bào)也顯得越來越不成正比，這是令人惋惜而又無奈的現(xiàn)實(shí)。但即便如此，即便雜技完全不再可能像當(dāng)年如火如荼的盛行，但它始終都是一種賞心悅目的藝術(shù)表演形式，有著豐富而深刻的藝術(shù)感染力，而在這樣一種現(xiàn)實(shí)面前，仍然有一部分人醉心于這門藝術(shù)并勤勉努力地將這一藝術(shù)傳承下去，他們依舊在為自己的夢想而刻苦奮斗著。

去時(shí)·今日

四川雜技盛行于上世紀(jì)50年代，曾經(jīng)在國內(nèi)外舞臺上都擁有一席之地，在雜技史上留下光輝璀璨的一頁。雖然四川一直稱得上雜技大省，現(xiàn)在國營和民營院團(tuán)共有10余個(gè)，其數(shù)量可位列全國前三，但它遠(yuǎn)不是雜技強(qiáng)省，節(jié)目水平只能稱得上中流，惟有德陽、遂寧兩個(gè)民營雜技團(tuán)的演出業(yè)績相對比較突出。很大一部分團(tuán)隊(duì)急功近利，創(chuàng)作質(zhì)量跟不上，沒有新的好節(jié)目上市，只能勉強(qiáng)維持基本生存和低效益運(yùn)轉(zhuǎn)。還有極少的民營雜技團(tuán)由于經(jīng)濟(jì)實(shí)力、節(jié)目質(zhì)量、劇團(tuán)規(guī)模所限，生存狀態(tài)不佳，農(nóng)閑則演，農(nóng)忙則散，不免有被市場淘汰的危險(xiǎn)；個(gè)別的國營院團(tuán)經(jīng)濟(jì)狀況也是每況愈下，如果得不得政府的幫扶，也可能就此一蹶不振，以致最終不得不退出雜技舞臺。

眼下的雜技之所以身處窘境，最大的原因是人才的匱乏。由于雜技的特點(diǎn)所決定，從事雜技的演員要具有超常的吃苦受累的能力，身體還有致殘甚至危及生命的潛在風(fēng)險(xiǎn)。何況雜技的藝術(shù)生命又很短，人到30歲基本功就很難維持，上臺自然也就勉為其難了，面臨二次就業(yè)的問題。如果不是轉(zhuǎn)而當(dāng)訓(xùn)練老師，大有前功盡棄之憾。加上如今可供選擇的藝體門類又如此之多，誰又愿意讓子女去學(xué)雜技呢？就算有寥寥無幾的人愿學(xué)雜技，其身體條件不見得適合練雜技，所以，其后繼乏人的現(xiàn)狀令人憂慮。

磨藝·征途

對于雜技演員來說，表演是他們賴以謀生的“活路”。老師會通過他們的身體條件為其挑選適合的項(xiàng)目，從小就得吃下一般人吃不下的苦，花大量的時(shí)間和精力去練習(xí)，不能叫苦叫累，只能一條路走到黑。而且長年累月、日復(fù)一日地超負(fù)荷練習(xí)，大多數(shù)人身上都有一些新傷舊患。

為了能夠真實(shí)反應(yīng)四川雜技的現(xiàn)狀和雜技演員當(dāng)下的狀態(tài)，《優(yōu)雅GRACE》雜志在一個(gè)寒冷的冬天專程前往采訪了四川省雜技協(xié)會的會員、青年柔術(shù)演員陳舒琴。這位年僅26歲的姑娘，已經(jīng)可以說是這個(gè)行業(yè)的“老人”。她雖然嬌小，但卻單純質(zhì)樸，堅(jiān)韌執(zhí)著。

GRACE：什么樣的人才能練好雜技？

“從小就得練，對先天條件也有要求。因?yàn)樵趯W(xué)雜技的時(shí)候，老師會給你分類，比如你先天柔韌性比較好，老師會讓你去學(xué)柔術(shù)；如果你比較硬，但爆發(fā)力比較好，就會讓你去做一些翻跟頭之類的力量性強(qiáng)的表演。”

GRACE：你的身體上會不會也有一些職業(yè)?。?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/09/yoya201702yoya20170219-2-l.jpg" style="">

“有，我主要是練柔術(shù)的，身體的柔韌度非常關(guān)鍵。長期練習(xí)，我的腰已經(jīng)有了職業(yè)病，腰椎尖盤突出，橫突肥大，都有。我們這種訓(xùn)練屬于超出人體常規(guī)的訓(xùn)練?！?/p>

學(xué)習(xí)雜技，可能并非出于他們本來的意愿，也許是家人安排，也許就是機(jī)緣巧合。他們已經(jīng)在從小枯燥痛苦的訓(xùn)練中，培養(yǎng)出了堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)。在枯燥的訓(xùn)練與流淌的汗水中，握緊了這根藤蔓，不斷向上攀登。

GRACE：為什么家里人會選擇讓你去學(xué)雜技？

“我小時(shí)候身體不好，父親就送我去學(xué)習(xí)一些運(yùn)動(dòng)，一開始在少年宮學(xué)舞蹈。由于我天生柔韌性好，老師很喜歡我，甚至不收我的錢。老師建議我進(jìn)體院，但那一年體院沒來招生，藝校卻來了，加上父親本身也喜歡雜技。就這樣讓我陰差陽錯(cuò)地進(jìn)了藝校的雜技班。”

GRACE：家里人都支持你學(xué)雜技嗎？

“我母親看到我練功，表面上雖然支持，但內(nèi)心是很不忍。她覺得雜技太苦了，經(jīng)常在我面前哭。我從12歲進(jìn)藝校起再到雜技團(tuán)都是自己一個(gè)人，已經(jīng)學(xué)會了獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)。家里剛把我送去雜技團(tuán)的時(shí)候，有一回媽媽來看我，剛好看到我在練功，我親眼看到她在一旁悄悄地哭?，F(xiàn)在看到我出成績了，對她也算是一種安慰吧。”

雜技演員的生活基本上可以用“單純”來形容，但對于普通人來說，這樣的“單純”未免是他們所能承受的。日常的訓(xùn)練占據(jù)了他們絕大多數(shù)的時(shí)間，汗水成了日常生活的主題。由于要經(jīng)常保持技藝水平和良好的狀態(tài)，他們自己也不敢懈怠。沒有太多的社交，最多的就是成員之間的小聚會，而這些，已經(jīng)能令他們感到充實(shí)和開心。

GRACE：平時(shí)的練功場地在哪？多久練一次？

“雖然一場節(jié)目我的表演就只有5分鐘，但每天都要活動(dòng)，長時(shí)間不練狀態(tài)就差很多了。我在家里練，家里有一個(gè)次臥我沒有放床，就作為自己的練功房?！?/p>

GRACE：除了雜技還有其他愛好嗎？

“最愛的就是幾個(gè)人約上去喝喝咖啡，看看書聊聊天。我們幾個(gè)成員一起演出的時(shí)候比較多，前段時(shí)間經(jīng)常在寬窄巷子進(jìn)行表演，中午開始演出，然后會有1-2個(gè)小時(shí)的休息時(shí)間，那時(shí)我們幾乎天天聚在寬窄巷子的一間咖啡廳里喝茶聊天。”

雜技，對演員的身體條件有嚴(yán)苛的要求，而年齡，將是制約他們發(fā)展的最大枷鎖。一旦到了某個(gè)年紀(jì)，就絕不是能通過硬撐或者逞強(qiáng)就可以繼續(xù)表演下去的。他們將面臨著下一步的生計(jì)問題，留給他們的選擇余地并不大，要么留在行業(yè)里面當(dāng)老師，傳承技藝指導(dǎo)新人；要么就轉(zhuǎn)行到一個(gè)陌生的領(lǐng)域，因?yàn)樗麄円呀?jīng)將大把大把的時(shí)間獻(xiàn)給了平時(shí)的練習(xí)，對別的行業(yè)并不了解。

GRACE：雜技演員的巔峰時(shí)期是什么年齡？

“16歲到20歲左右，雜技真的是一碗青春飯。技術(shù)技巧在這個(gè)年齡段是最飽和的時(shí)期，之后便會慢慢退化?！?/p>

GRACE：你會轉(zhuǎn)行還是繼續(xù)當(dāng)老師？

“在柔術(shù)方面，我現(xiàn)在26歲，已經(jīng)屬于年齡比較大的了。我現(xiàn)在天天演著，再演兩三年我也演不動(dòng)了。想過轉(zhuǎn)行，或者去藝校當(dāng)老師。轉(zhuǎn)行的話，難度很大，因?yàn)槲覀儚男缀踔辉趯W(xué)習(xí)雜技，只懂這個(gè)。要去做一個(gè)完全陌生的領(lǐng)域，還真不敢面對，能在藝校當(dāng)老師也是無奈的選擇吧?！?/p>

即便最終要離開雜技事業(yè)，他們也從未后悔當(dāng)初的選擇，更未曾辜負(fù)昔日的汗水。在雜技演藝事業(yè)上多年的努力，早已積攢下了深厚的情誼，不論是成員之間的友誼，抑或是自己對雜技的情感。它于演員來說，也許并不僅僅只是一個(gè)飯碗，更多地承載著了他們不屈不撓、堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)。

GRACE：在你的演藝生涯里，最難忘的一件事是什么？

“我以前是德陽雜技團(tuán)的，當(dāng)我要離開德陽雜技團(tuán)的時(shí)候，看了其他成員的一整場演出。舞臺上面都是曾經(jīng)共事的兄弟姐妹，覺得自己要離開了，心里無比落寞，一陣陣止不住的心酸。我當(dāng)時(shí)出了一次車禍，以為這輩子要永遠(yuǎn)離開舞臺了。那時(shí)只感覺非常的酸楚與傷感。”

GRACE：如果有機(jī)會讓你重新選擇，你還會選擇這門艱辛的技藝嗎？

“接觸了雜技，慢慢地發(fā)自內(nèi)心地喜歡上了這門藝術(shù)。我喜歡在舞臺上的那種感覺。單純地喜歡自己的表演。再走一遍也同樣會選擇這條路，因?yàn)橥ㄟ^雜技我找到了我自己?！?/p>

革新·未來

任何一門藝術(shù)，都曾經(jīng)歷輝煌燦爛的時(shí)刻，也同樣有黯淡甚至隕落湮滅的風(fēng)險(xiǎn)，雜技也不例外，這是藝術(shù)的宿命。唐詩宋詞不可能再回歸昔日競相爭讀、創(chuàng)作的巔峰狀態(tài)，但千余年來，它們也未曾煙消云散，因?yàn)榭傆腥藭反瞬黄５貍鞒形拿}，創(chuàng)作不絕，這也算是藝術(shù)自身的規(guī)律。而雜技藝術(shù)從幾千年來的歷史來看，發(fā)展到今天，既是遇到了極大的挑戰(zhàn)，同樣也遇到了前所未見的機(jī)遇。人才與創(chuàng)新，是雜技未來發(fā)展的不二良方。隨著時(shí)代的發(fā)展，隨著雜技技巧的不斷創(chuàng)新、藝術(shù)含量的不斷提高，更具觀賞性和綜藝性的雜技越來越受到當(dāng)代年輕人的喜歡和青睞，其藝術(shù)內(nèi)涵也愈發(fā)豐富，舞臺雜技也逐漸從單一的節(jié)目發(fā)展到出現(xiàn)主題晚會、情景劇、雜技劇等多種形式。如是，我們有理由相信，雜技的春天終將來臨，雜技本身的藝術(shù)創(chuàng)新也將會取得更豐碩的成果，滿足雜技觀眾審美的多元需求。

就如同你看見像陳舒琴這樣的年輕演員壓腿、練功的場景，在這個(gè)寒風(fēng)瑟瑟的冬日的成都，何嘗不是一抹耀眼的亮色？