唐亮

[摘要]本文利用敘事學(xué)理論，從敘事類型和敘事策略角度出發(fā)，對(duì)中國(guó)第六代導(dǎo)演寧浩的最新作品《心花路放》進(jìn)行自己的解讀。本文將對(duì)片中的兩條主線，一條小支線進(jìn)行具體分析。

[關(guān)鍵詞]敘事主義；時(shí)空結(jié)構(gòu)；公路電影

這部電影以愛情為表象，卻著實(shí)將現(xiàn)代中國(guó)最普通青年（也就是所謂屌絲、草根）最平凡的生活和情感狀態(tài)表現(xiàn)了出來。他們像耿浩和郝義一樣，平凡，虛榮，卻又充滿情感與對(duì)愛的憧憬。我們喜歡一個(gè)電影的核心點(diǎn)就在于我們能夠被電影里某種人物的刻畫所打動(dòng)，所感動(dòng)。而這部電影里耿浩所面臨的這種困境在現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)更加成為一個(gè)逐漸普遍的社會(huì)現(xiàn)象，而本片無疑也為處于這一階段的普通人提出了一個(gè)切實(shí)可行的建議。

一、“混亂”的主線一：耿浩的尋歡之旅

電影一開始，以康小雨委托律師轉(zhuǎn)交離婚協(xié)議書給當(dāng)時(shí)靠經(jīng)營(yíng)二手音響為生的中國(guó)典型屌絲男耿浩開頭，整個(gè)鏡頭中充斥著耿浩的憤怒、傷心，也彌漫著他的無奈與不舍。傷心憤怒的耿浩無法釋懷，去尋仇前妻的新歡，卻因各種巧合錯(cuò)過。好朋友郝義為了將耿浩帶出陰影，強(qiáng)拉硬拽帶著耿浩去尋找前方三千里的艷遇，以按照一條順序發(fā)展的時(shí)間空間線索自然而然的慢慢發(fā)展。

在這三千里的艷遇旅途當(dāng)中，主角耿浩一共碰到四個(gè)女人。第一個(gè)就是“阿凡達(dá)”姑娘。這個(gè)姑娘最后卻選擇郝義，讓耿浩意識(shí)到他自身存在的問題：一段感情的結(jié)束，其問題不一定就是出在先離開的那個(gè)人身上。很有可能自己也已經(jīng)漸漸改變而自己卻還沒有發(fā)現(xiàn)。耿浩在煩悶“阿凡達(dá)”姑娘選擇自己的好朋友的同時(shí)，一邊回想自己與前妻康小雨的點(diǎn)滴，一邊反思兩人的感情之路。他意識(shí)到，生活改變了自己太多太多，生活把自己的棱角磨掉了。為了謀生，向生活妥協(xié)，放棄自己的夢(mèng)想與追求，開始漸漸懦弱，慢慢無趣，習(xí)慣放棄。也許正是這種改變，讓康小雨與自己漸行漸遠(yuǎn)，漸成路人，最終離開自己選擇他人。

旅程中的第二個(gè)姑娘，就是90后非主流殺馬特姑娘。路遇這一姑娘，讓耿浩意識(shí)到自己已經(jīng)是被后浪拍死在沙灘上的前浪了，年紀(jì)已大，代溝明顯。在這個(gè)小插曲的最后，殺馬特姑娘的正牌男友出現(xiàn)，在他們的吵鬧對(duì)峙間，懦弱老套的老男人耿浩突然爆發(fā)，指桑罵槐地抱怨這對(duì)90后小情侶，發(fā)泄自己的情緒。

離開殺馬特姑娘，汽車?yán)^續(xù)朝大理開去，路上兩個(gè)好朋友發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)導(dǎo)致汽車發(fā)生故障，偶遇旅途中的第三個(gè)姑娘——漂亮，體貼。短暫相處之后，耿浩執(zhí)意回北京，放不下康小雨，在機(jī)場(chǎng)與前妻的通話，時(shí)間不長(zhǎng)，對(duì)話間沒有吵鬧，沒有怨懟。但是每個(gè)觀看的觀眾都會(huì)對(duì)這走心的表演印象深刻，他主動(dòng)打電話的情緒立足點(diǎn)是：我原諒你了，你不用害怕了。但這樣的情緒立刻被另外一種絕望情緒即前妻要再婚了所代替，這兩種情緒的交替讓人心碎，感人至深。通話結(jié)束，耿浩決定要徹底放下康小雨，去開始新感情，回想認(rèn)識(shí)的第三個(gè)漂亮、體貼的姑娘，意識(shí)到自己還是可能會(huì)喜歡別的人，要重新開始才能忘記過去。

旅途中的最后個(gè)姑娘，帶來了耿浩與郝義隨后的短暫決裂。他意識(shí)到用錢可以讓別人對(duì)自己說我愛你，卻不帶感情，不是發(fā)自真心的。錢或許會(huì)影響感情，但是真正讓人下決定離開的是失望與厭倦。人們對(duì)于黑暗的排斥延伸到對(duì)負(fù)面情緒或者說負(fù)能量。這個(gè)姑娘帶來了耿浩與郝義同黑社會(huì)的打斗，同時(shí)也導(dǎo)致兩個(gè)人之間的決裂，耿浩用一種被傷害之后的絕望態(tài)度去對(duì)待身邊的任何一切。

耿浩的整個(gè)尋歡之旅，很明顯是以時(shí)間和空間的順性發(fā)展一種線性敘事方式。時(shí)間上是從前到后一步步發(fā)展，空間上是從北京一路向南開往大理。這種最簡(jiǎn)單最樸實(shí)的敘事類型，在一開始被大多數(shù)人定位為電影的基調(diào)敘事類型。然而，康小雨的故事穿插其中，又讓人發(fā)現(xiàn)另有玄機(jī)。

二、“混亂”主線二：康小雨的尋友之旅

對(duì)于左右席絲男耿浩情緒的康小雨，電影中的出場(chǎng)，就設(shè)定她在閨蜜的婚禮上遇到了自己的前男朋友及其妻子。前男友稱呼上不自然的改口體現(xiàn)了其對(duì)康小雨似乎舊情還有難忘，而康小雨的逃避、糾結(jié)及煩悶，促使她在聽耿浩的歌曲《去大理》時(shí)下定決心南下大理尋友，以期實(shí)現(xiàn)自己心中萌動(dòng)的念頭?？吹竭@兒，很多人都以為，這個(gè)角色的出現(xiàn)，會(huì)是耿浩艷遇之旅的終結(jié)者，畢竟電影一開始并沒介紹這就是耿浩的前妻康小雨，大家只是以為，耿浩最后的命中天女出現(xiàn)了，電影開始不停交叉演繹兩個(gè)人一路去大理的各種見聞、瑣事，以一種平鋪直敘的線性敘事手法，就像是同一時(shí)間段中，兩個(gè)不同空間中所發(fā)生的事情，只待時(shí)機(jī)一到，便會(huì)交叉相遇，匯交到一點(diǎn)。

康小雨的大理尋友之旅，看似對(duì)什么都充滿好奇，興趣盎然。什么都想嘗試，什么都想體驗(yàn)。其實(shí)是在耿浩的歌曲的影響下，以及遇到前男朋友的負(fù)面情緒的刺激下，渴望心里萌動(dòng)的情緒得到滿足，能尋覓到心里認(rèn)定、期盼的愛情。

來到大理，路遇被遺棄可憐小狗，帶去旅店精心照顧。影片中大理的風(fēng)花雪月景色迷人，自然景觀美不勝收。而大理景色周邊的旅店文化，尤其是酒吧文化卻略顯過于欲念橫流。酒吧老板與康小雨之間的幾次對(duì)話，向康小雨大肆渲染所謂“風(fēng)情”，及時(shí)艷遇，卻讓康小雨無法接受，直到旅行結(jié)束也沒有艷遇到心儀的愛情。

就在康小雨訂機(jī)票準(zhǔn)備離開大理時(shí)，耿浩的那條“混亂”主線將其在空間上帶到了大理，來到了梧桐客棧?？敌∮陮⒙眯兄袚斓降男」贰皩?duì)不起”留給客棧老板，卻在離開的路上心生不舍，返回客棧，至此，遇到了正在逗狗了耿浩?？粗娪爸袃蓚€(gè)人愉快聊天的場(chǎng)景，觀眾都在想，終于遇到終結(jié)者了，卻在此時(shí)發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)人在客棧的墻上寫自己的名字：耿浩、康小雨以及中間添上那只被遺棄的小狗對(duì)不起。而“耿浩、對(duì)不起、康小雨”則讓觀眾在此時(shí)比然大悟，這不是終結(jié)，這是最初的開始，是耿浩與他的前妻康小雨初見的時(shí)候，心中頓時(shí)不勝唏噓。

這條主線的設(shè)置與安排，其實(shí)是電影整個(gè)結(jié)構(gòu)里面相對(duì)而言最出彩、最有特色的一點(diǎn)，結(jié)構(gòu)特色非常突出?？敌∮甑膶び阎?，一路看來，都像是與男主角耿浩同一時(shí)間發(fā)生，只是空間地點(diǎn)不同，但最終會(huì)在目的地相遇，按照這一線性敘事類型來安排故事結(jié)構(gòu)。但是，在這條主線的結(jié)尾，卻在鏡頭下出人意外的揭示，這不是按照單一的線性敘事來安排的，不是按照時(shí)間空間的順序來講述的，真正講述的是耿浩與康小雨若干年前在大理的初遇，讓耿浩自己最終意識(shí)到，要自己去面對(duì)問題，坦然面對(duì)失去，放下已經(jīng)離開的才能開始自己新的生活。

三、支線：郝義的風(fēng)流、義氣

這部電影貫穿始終的是耿浩與康小雨之間的感情糾葛，這是電影的愛情主線。而陪伴耿浩走出失戀失意陰影的郝義也是電影中舉足輕重的人物，戲份、作用非常獨(dú)特。

在郝義的身上，集中體現(xiàn)了很多當(dāng)今常見的現(xiàn)象：網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)依賴癥、亞文化群體中的溝通障礙、恐愛癥、中年危機(jī)等。其中最為突出的就是對(duì)手機(jī)與網(wǎng)絡(luò)的依賴癥以及對(duì)感情的一種泛濫逃避態(tài)度。

電影當(dāng)中，郝義一路都在通過網(wǎng)絡(luò)用手機(jī)上的各種交友軟件與各種不同類型女孩聊天，這一情節(jié)設(shè)置，反映了導(dǎo)演對(duì)于手機(jī)言語、網(wǎng)絡(luò)信息的真實(shí)性的懷疑。謊言成了人們光鮮亮麗的外衣，撒謊自己是高富帥、白富美，在網(wǎng)絡(luò)上捏造自己的美貌帥氣與成功，以彌補(bǔ)自己內(nèi)心中某種虛偽的自尊與缺失。

在耿浩與郝義的艷遇之旅中，郝義遇上了百折不撓的“阿凡達(dá)”姑娘，在其窮追不舍、一路跟隨的舉動(dòng)中，郝義開始正視自己一直以來的一種逃避心態(tài)，開始嘗試改變自己，心態(tài)、態(tài)度、目標(biāo)、事業(yè)都隨之慢慢改變，走上正軌。

在影片當(dāng)中，郝義身上的各種社會(huì)突出現(xiàn)象讓你印象深刻，而其對(duì)好友耿浩的幫助與義氣也讓人無法忽視。在醫(yī)院陪伴失戀失意喝酒上急診的耿浩，是郝義；拖著郁結(jié)于心無法釋懷的耿浩去散心尋找艷遇，是郝義；在大理，看著絕望失意的耿浩被人欺負(fù)，為其出頭打架的，還是郝義。這種為了朋友的感情，讓人動(dòng)容與羨慕。雖然最后，兩人因矛盾短暫決裂，但在最后耿浩被人打傷，郝義不顧一切尋求幫助時(shí)候的鏡頭，讓觀眾為這兩個(gè)可愛活寶的友情的和好感到高興。

郝義的戲份結(jié)構(gòu)的設(shè)置安排，這一支線的敘事風(fēng)格與類型與耿浩的混亂主線是保持一致的，兩人都是一路南下大理，按一種時(shí)間、空間上的政策順序進(jìn)行描述與敘事。但是郝義的這部分?jǐn)⑹拢友a(bǔ)充完善了耿浩的經(jīng)歷的完整性，也更好體現(xiàn)了所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)背景環(huán)境。

四、結(jié)語

公路題材影片除了寧浩的這部新作《心花路放》，還有韓寒的《后會(huì)無期》。單從敘事結(jié)構(gòu)上說，《心花路放》的結(jié)構(gòu)安排更有特色與新意?！逗髸?huì)無期》以三人組合當(dāng)中一人的倒敘，講述了三個(gè)小島上的小伙子從過去到現(xiàn)在的一個(gè)事件發(fā)展過程。而《心花路放》則是將耿浩在離婚后與郝義南下三千里尋找艷遇的這條按照時(shí)間空間自然順序發(fā)展的主線，與若干年前康小雨重逢前男友后，南下大理尋友偶遇耿浩的混亂主線相交織。在最后的梧桐客棧，以在墻上刻名字，點(diǎn)出康小雨的旅途時(shí)間是若干年前；以在墻上刮掉名字，點(diǎn)出耿浩的大理艷遇之旅的結(jié)束。這種扭轉(zhuǎn)時(shí)空的敘事結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特，驚艷觀眾，可以說是中國(guó)電影在敘事結(jié)構(gòu)上的一個(gè)突破和創(chuàng)新運(yùn)用。最后，引用電影研究家林旭東的言論作為結(jié)尾：“寧浩對(duì)敘事的拿捏，不緊不慢，娓娓道來，隨著結(jié)尾的戛然而止，讓人悠悠地生出一股惆悵：時(shí)代進(jìn)步，人物掙扎，道德異化，信仰淪落……”。