唐依敏

曾經(jīng)我們喜歡看那些美好的、甜美的電影，將日子過得像粘稠的蜜糖一樣。但是不知道從什么時候我們開始喜歡上那些大膽的，荒誕的劇情，看著畫著哥特妝容的主角，我們恍然大悟，原來這才是我喜歡的人生。

這個病懨懨的大叔，總是一頭狂狷亂發(fā)，少言寡語手舞足蹈，形容他為“最怪的導(dǎo)演”也不為過。電影里的角色常常是一些怪人：為了防止蛀牙被戴上夸張器械的小男孩、用剪刀充當(dāng)手的機(jī)器人、因為悲傷仇恨而形容枯槁的理發(fā)師。他獨具一格的“波頓式”浮夸視覺風(fēng)格，也常常讓他的作品帶上哥特、怪異、詭魅、恐怖、異想天開的標(biāo)簽。

這個鬼才式的人物由于擁有封閉、孤獨的童年生活而習(xí)慣沉浸在自己的小世界里，只用繪畫表達(dá)生活和對世界的看法。直到他在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時得到了迪士尼的獎學(xué)金，這是用來贊助給年輕動畫人以幫助他們成就夢想的基金。由此他開始正式成為了迪士尼的動畫師，之后成為了導(dǎo)演。蒂姆·伯頓熱衷描繪錯位，善于運用象征和隱喻的手法，常以黑色幽默，獨特的視角而著稱。在蒂姆·波頓的電影里我們看見了一種頹廢的華麗，雖然題材獵奇、畫風(fēng)詭異，但他導(dǎo)演的電影全球票房卻超過三十億美元，位列全球最高收入導(dǎo)演第10位。

在他為世人所描繪的故事里，沒有那些俗氣的愛恨情仇，有的只是與現(xiàn)實世界格格不入的各類人群，蒂姆·波頓電影里的主角盡管有著怪異的面孔，但是那顆真心卻溫暖的發(fā)燙，而這些看似奇幻、與現(xiàn)實背道而馳的故事里卻又無時無刻不在提示我們現(xiàn)實生活中的種種境遇。

但是，能拍出這樣電影的人一定擁有一顆溫柔的童心。

《剪刀手愛德華》Edward Scissorhands

蒂姆在影片中展示了一個小小的愛德華，有一雙大大的剪刀手，不受控制，笨拙而內(nèi)斂，他不能與人握手、擁抱，有時甚至?xí)e人，可是這也是一雙神奇的剪刀手，它剪得出這世界上最美的形狀，剪得出大雪紛飛。同時，約翰尼·德普將愛德華的敏感羞澀塑造的淋漓盡致，很好的把握住愛德華用來表達(dá)內(nèi)心痛苦的眼神，還原最純粹的內(nèi)心世界，無法擁抱的兩個人，一個悲傷的童話。

《大魚》Big Fish

波頓對于愛德華這個名字似乎有著偏執(zhí)的喜愛，這部影片主角名字也是愛德華。同時這是一部會把你看哭了的奇幻片，熱愛講故事的人生活中終究不是童話，而難得的是在經(jīng)歷命運的百轉(zhuǎn)千回之后，仍然擁有一顆童話心坦誠地面對世界。最善良的成熟，應(yīng)當(dāng)是深諳世故而不世故。

《僵尸新娘》Corpse Bride

黑色幽默的開場，月光下恍惚出愛蜜莉寂寞憂郁的側(cè)臉。歌特式破舊的婚紗、腐敗的肉身，那個陰差陽錯的戒指。蒂姆·波頓以這樣美好得無與倫比的幻象展開一段在地獄等待了數(shù)年的愛情！

《斷頭谷》Sleepy Hollow

鬼氣森森的森林里當(dāng)然會有鬼。不光是鬼，還是一個被惡意斷頭為人操縱的可怕騎士。在別人的電影里，這會是一個可怕得不能再可怕的恐怖故事，而在蒂姆·波頓的眼里，這更像一個中世紀(jì)的未刪減童話，雖然可怕卻能唬住小孩子要乖乖聽話，老老實實地呆在母親的身邊。童話永遠(yuǎn)都是童話，無論如何黑暗也終會有一個看上去滿眼陽光的結(jié)局。

《愛麗絲夢游仙境》Alice in Wonderland

與其說這是夢游仙境，還不如說這是愛麗絲重游仙境。看童話的孩子總會長大，孩子臨睡前聽媽媽講的那些童話故事也終會與長大的孩子一樣籠罩著成人世界的價值觀。仙境森林還是那么奇妙，雙胞胎兄弟還是那么胖乎乎傻呆呆地相互為著不知所以的原因爭論不休，愛抽煙的毛毛蟲吞吐的煙霧似乎更多更迷蒙，討厭的紅皇后還是喜歡指揮呆頭呆腦的紙牌大軍四處作惡，除了她多了一個喜歡拿小豬當(dāng)暖腳墊的愛好。