文 本刊編輯部

“永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士—紀(jì)念彥涵誕辰100周年”大展

“A Fighter Forever - In Commemoration of the 100thAnniversary of Yan Han’s Birth” Exhibition

文 本刊編輯部

《百萬雄師渡長江》 彥 涵 木版套色 63.7cm×182.8cm 1962年 中國美術(shù)館藏

在院子里作畫的彥涵

1957年，彥涵、白炎夫婦在沙城

適逢彥涵誕辰100周年之際，由中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合主辦，連云港市彥涵美術(shù)館、江蘇東海彥涵紀(jì)念館協(xié)辦的“永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士—紀(jì)念彥涵誕辰100周年”展覽在中國美術(shù)館舉行。作為中國美術(shù)館捐贈與收藏系列展，中國美術(shù)館慶祝中國共產(chǎn)黨建黨95周年作品系列展，此次展覽的舉辦體現(xiàn)了黨和政府以及美術(shù)界、文化界對彥涵先生的崇高敬意和對他藝術(shù)人生的親切緬懷。本次展覽，既以時間為線索反映他不同時期的創(chuàng)作與探索，更體現(xiàn)了他藝術(shù)生涯的多彩面貌。三百余件作品配合文獻(xiàn)史料，構(gòu)成彥涵先生藝術(shù)人生的宏覽，彰顯了老一輩藝術(shù)家對藝術(shù)與時代的關(guān)切。

中國美術(shù)館館長吳為山評價說：“彥涵這位永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士走過硝煙，又走過滄桑，始終為真理而戰(zhàn)，最終成就了藝術(shù)生命的永恒，也成為了被我們永遠(yuǎn)銘記的藝術(shù)家?！贝舜握褂[即以“永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士”“講述彥涵的故事”“凝聚時代”“激越之美”四個部分展現(xiàn)了彥涵一生的藝術(shù)創(chuàng)作歷程。

在第一部分“永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士”中以彥涵革命戰(zhàn)爭時期經(jīng)典創(chuàng)作為開篇，繼而展示彥涵各時期極具代表性作品，較為全面地勾勒出彥涵這名戰(zhàn)士的藝術(shù)歷程。彥涵作為一位新興木刻代表人物，一位直接投身革命戰(zhàn)爭的戰(zhàn)士，那些槍林彈雨，那些生死瞬間，令他永生難忘。也正是這些切身經(jīng)歷，讓他的作品呈現(xiàn)出一種異于他人的非凡的“戰(zhàn)斗性”。

從《當(dāng)敵人搜山的時候》《我們衷心熱愛和平》《春潮》等各時期經(jīng)典作品中，我們可以看到彥涵的藝術(shù)的“戰(zhàn)斗性”不僅局限于戰(zhàn)爭年代。在不同的時期里，不同的境遇下，彥涵始終緊跟時代的步伐，在藝術(shù)上實現(xiàn)了一次又一次對自我的超越。

彥涵豐富而精彩的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷與其人生經(jīng)歷密切相關(guān)，第二部分“講述彥涵的故事”即以生動的語言文字及大量歷史圖片、作品實物展現(xiàn)了其滄桑一生，為更好地理解彥涵藝術(shù)之路提供了基礎(chǔ)。

在第三部分“凝聚時代”中，第一單元“烽火戰(zhàn)斗的年代”再度集中展示了彥涵在革命戰(zhàn)爭年代的創(chuàng)作。在這些創(chuàng)作中，每一個人物都有突出的“精神性”，每一件作品都有濃郁的“戰(zhàn)斗性”，這是彥涵一顆為國為民的赤子之心結(jié)出的果實，也是那段烽火歲月凝聚的珍寶。第二單元“激情燃燒的歲月”以解放后至20世紀(jì)七八十年代的作品為主。當(dāng)苦難過去，和平來臨，面對來之不易的新時代，彥涵用自己的藝術(shù)，衷心地進(jìn)行著歌頌與祝福。不甘落于時代之后的彥涵，在新時期里開始了自己新的探索。他帶著一名“幸存者”的榮耀與內(nèi)疚，緬懷著過去的那段歲月，希冀傳與后人；他帶著一位“藝術(shù)家”的責(zé)任，開拓著不同的形式，意欲超越自我；他還帶著一名“戰(zhàn)士”的決心，不與現(xiàn)實妥協(xié)，始終為真理而戰(zhàn)。

《老羊倌》 彥 涵 木刻版畫 50.5cm×43.7cm 1957年 中國美術(shù)館藏

《老手》 彥 涵 木刻版畫 55.5cm×55.5cm 2002年 中國美術(shù)館藏

《春的激蕩》 彥 涵 套色木刻版畫 45cm×37cm 1985年 中國美術(shù)館藏

第四部分“激越之美”以“乘風(fēng)破浪”及“春的激蕩”兩個單元展現(xiàn)了彥涵在改革開放之后創(chuàng)作的令人驚嘆的新形式作品。那些極具裝飾性與抒情色彩的作品在這個新時代里誕生。彥涵的藝術(shù)始終“標(biāo)新立異，無所畏懼”（彥涵語）。不論東方西方，不論抽象具象，只要是精華，彥涵都要讓它們“為己所用”。在大型彩墨畫《迸裂》、套色木刻《框架里的蘋果》這樣的作品里，我們很難用“抽象具象”、“流派風(fēng)格”這樣的概念來進(jìn)行定義，彥涵所采用的形式是高度純粹的，但作品的內(nèi)涵是雋永綿長的。他在“恣意而為”的藝術(shù)里，升華了人生。彥涵晚年繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變讓人稱奇，在這樣抽象的形式變化背后，始終不變的是彥涵對“人”的關(guān)注。他想要做的，是用藝術(shù)的方式來表達(dá)“人”，來愉悅“人”，來警示“人”。

作為2016年國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵項目，彥涵先生家屬將他的108件作品捐贈給中國美術(shù)館，成為國家藝術(shù)寶庫的永久收藏，吳為山館長說：“直至展覽前，他們還向我表示此次捐贈之后還要將大量的木刻原版繼續(xù)捐給中國美術(shù)館。作為國家級美術(shù)館，我們深懂彥涵作品的價值；作為家屬也深知彥涵及其藝術(shù)是屬于民族，屬于國家，屬于人民，屬于黨。因為一個偉大的藝術(shù)家，其精神早已匯入民族偉大的歷史。我代表中國美術(shù)館對家屬表示由衷的感謝與敬意?！?/p>

彥涵先生作品的捐贈，充分體現(xiàn)了彥涵先生的親屬對國家美術(shù)事業(yè)高度負(fù)責(zé)的意識和無私奉獻(xiàn)的精神，也體現(xiàn)了彥涵先生畢生推動中國美術(shù)發(fā)展的意愿。此次捐贈作品，較多集中于展現(xiàn)彥涵后期作品對新形式創(chuàng)作的探索，這極大豐富了國家收藏，也與原有藏品構(gòu)成了一個更加完整的創(chuàng)作序列。它們將以突出的歷史價值、學(xué)術(shù)價值和藝術(shù)價值，在未來美術(shù)史的書寫和美術(shù)館的展示中再建新功。

組稿/苗 菁 責(zé)編/苗 菁

《剛剛摘下來的蘋果》 彥 涵 套色版畫 34.5cm×47.3cm 1954年 中國美術(shù)館藏

《豆選》 彥 涵 木刻版畫 27cm×35.5cm 1948年 中國美術(shù)館藏