孟慶波

2015年，曹保平導(dǎo)演的電影《烈日灼心》因?yàn)樵谏虾?guó)際電影節(jié)上一舉獲得最佳導(dǎo)演和最佳男主角等四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)而引起廣泛關(guān)注。影片由小說(shuō)家須一瓜的長(zhǎng)篇處女作《太陽(yáng)黑子》改編而來(lái)，講述了三個(gè)神秘男人多年來(lái)一直潛藏在城市的不同角落共同撫養(yǎng)著一個(gè)叫尾巴的小女孩的故事。影片中成功的鏡頭運(yùn)用、獨(dú)具魅力的角色塑造，向大眾展現(xiàn)了在社會(huì)風(fēng)氣腐化背景下罪與救贖的主題。

一、 影像呈現(xiàn)對(duì)原著的改編

電影對(duì)文學(xué)文本的改編，是將文字呈現(xiàn)轉(zhuǎn)化為影像呈現(xiàn)的過(guò)程。而電影與小說(shuō)的不同源于讀者和觀影者需求的差異，《烈日灼心》的編劇和導(dǎo)演在對(duì)原著進(jìn)行深入理解的基礎(chǔ)之上，對(duì)原有內(nèi)容進(jìn)行取舍、壓縮、重點(diǎn)突出以及情節(jié)改動(dòng)，使其在短短的兩個(gè)多小時(shí)之內(nèi)，向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于罪與救贖、人性善惡的主題，進(jìn)而引起觀影者對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)一步的思考。

首先，在劇情的安排上，影片中涉及開(kāi)出租車的楊自道、腦部受損的魚(yú)排工人陳比覺(jué)、協(xié)警辛小豐、出租屋房東、伊氏兄妹、小女孩尾巴等幾個(gè)主要人物。小說(shuō)中三個(gè)男人分別有一段感情故事，而在影片中這一部分被弱化，僅把伊谷夏與楊自道的感情故事作了重點(diǎn)的描述。電影把辛小豐這個(gè)人物作為一條主線展開(kāi)矛盾沖突，推動(dòng)劇情的發(fā)展，適當(dāng)保留了小說(shuō)中某些情節(jié)并增加了辛小豐的戲份。辛小豐是三個(gè)人的贖罪代表，對(duì)尾巴的溫情和面對(duì)伊古春的心虛、恐懼和閃躲，都體現(xiàn)了他的贖罪和內(nèi)心深處所受的折磨和煎熬，他每分每秒都遭受著“灼心”的痛苦，生不如死。

其次，原著中，三個(gè)男人拼命地贖罪，辛小豐拼命地抓壞人，楊自道一直在不斷地做好事，是因?yàn)樗麄冏锬跎钪?，想要因此獲得一點(diǎn)救贖。但在電影中進(jìn)行了改編，弱化了人性中陰暗面，更多地向觀眾展現(xiàn)了他們所受的煎熬和未曾泯滅的良知。我們從以下兩點(diǎn)可以探尋到他們的性善面：其一，小女孩的去留。原著在結(jié)尾處才提及三個(gè)男人決定將尾巴送人，而在電影中這一情節(jié)被放在了中間位置，更好地表現(xiàn)出三個(gè)人內(nèi)心的煎熬。導(dǎo)演加了一場(chǎng)辛小豐和楊自道對(duì)尾巴的去留問(wèn)題的爭(zhēng)執(zhí)戲，使他們內(nèi)心的矛盾全面爆發(fā)，表現(xiàn)出他們的焦灼痛苦和對(duì)孩子的依依不舍。后來(lái)?xiàng)钭缘辣е舶烷_(kāi)車離開(kāi)，故事并沒(méi)有到此結(jié)束，小女孩和當(dāng)年被強(qiáng)奸致死的女人一樣，患上了心臟病，這似乎在提醒著他們?nèi)齻€(gè)人曾經(jīng)犯下的罪惡。這時(shí)的尾巴不僅是他們最心愛(ài)的女兒，在一定程度上也是那個(gè)慘死的女人的象征。他們改變了原來(lái)的計(jì)劃，開(kāi)始想盡一切辦法為尾巴治病，一方面是想拯救尾巴的性命，另一方面也是在救贖。在這個(gè)過(guò)程中，觀眾可以看到他們內(nèi)心所受的折磨和對(duì)贖罪的渴望。這時(shí)三個(gè)男人和警察貓捉老鼠的游戲似乎才真正開(kāi)始。其二，結(jié)局的反轉(zhuǎn)。電影是一個(gè)大眾的傳播媒介，這就要求導(dǎo)演要考慮到受眾的接受尺度和范圍。顯然，倘若這個(gè)慘絕人寰的案子真的是他們做的，無(wú)論他們?cè)鯓拥幕谶^(guò)和救贖，觀眾都是無(wú)法原諒和接受他們的，對(duì)這樣的人物觀影者是厭惡和反感的。所以在原著中三個(gè)人是真正犯下了這個(gè)罪行，而在電影結(jié)尾處則有一個(gè)粉飾的反轉(zhuǎn)。這樣的安排更容易使觀眾接受，同時(shí)能夠更好的傳遞影片的主旨：有些錯(cuò)是不可能被寬恕的，錯(cuò)了就是錯(cuò)了，錯(cuò)了就要接受懲罰。

二、 精準(zhǔn)多變的影像風(fēng)格

《烈日灼心》的影像具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，這種個(gè)人風(fēng)格體現(xiàn)在影片的方方面面，尤以影像處理為重。評(píng)書(shū)是中國(guó)所特有的，也是中國(guó)人比較容易接受的一種大眾化講述故事的方式，在影片的開(kāi)頭黑暗背景的渲染下，導(dǎo)演用獨(dú)特評(píng)書(shū)的方式把宿江水庫(kù)滅門慘案這一事件講了出來(lái)。一方面，使觀眾有很強(qiáng)的代入感，另一方面，為故事的后續(xù)發(fā)展進(jìn)行鋪墊。

影片運(yùn)用斯坦尼康進(jìn)行大量的鏡頭拍攝，灰暗的色調(diào)、搖晃的畫(huà)面使觀眾產(chǎn)生緊張、煩躁之感。發(fā)生滅門慘案之后，三個(gè)男人合伙把第四個(gè)人拋進(jìn)河里后，在小樹(shù)林里不斷徘徊，影像不斷地晃動(dòng)，表現(xiàn)出了三個(gè)男人內(nèi)心的焦躁不安和不知所措。這時(shí)的辛小豐嘴里不停地念叨：“我要回去！我必須回去！”為接下三個(gè)人想要贖罪共同撫養(yǎng)小女孩尾巴埋下伏筆，同時(shí)陳比覺(jué)在小樹(shù)林里意外被樹(shù)枝戳傷，與他后來(lái)裝傻充愣相呼應(yīng)。在電影中伊古春和辛小豐有著多次的對(duì)話，變焦鏡頭很好地表現(xiàn)了辛小豐視線的迅速閃躲，并對(duì)辛小豐的臉部表情進(jìn)行了特寫(xiě)，把辛小豐的緊張、防備、矛盾以及內(nèi)心的焦灼刻畫(huà)得淋漓盡致。在把尾巴送人的那場(chǎng)戲中，鏡頭在辛小豐和楊自道的身上不斷地切換，凸顯出人物內(nèi)心深處的痛苦以及對(duì)尾巴深沉的愛(ài)和不舍。

影片采用了變形寬銀幕的鏡頭，這樣可以在壓縮空間的同時(shí)使人物更多的肢體動(dòng)作能夠展現(xiàn)在畫(huà)面之中，烘托出緊張、壓抑、郁悶的感覺(jué)，最大程度從細(xì)枝末節(jié)上表現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦慮不安和受到的良心譴責(zé)。影片中大多數(shù)場(chǎng)景的色調(diào)都是昏暗的，在某種意義上渲染了三個(gè)男人內(nèi)心深處沉重的負(fù)罪感，暗示了影片結(jié)局的悲劇性。這樣的安排，在不知不不覺(jué)中調(diào)動(dòng)了觀影者進(jìn)行心里參與，從而引起觀眾的心理共鳴。

三、 獨(dú)具魅力的角色設(shè)置

關(guān)于辛小豐這個(gè)人物，因?yàn)樗粫r(shí)起了色心，對(duì)一個(gè)女孩實(shí)施強(qiáng)奸，導(dǎo)致那個(gè)女孩突發(fā)心臟病猝死，最終引發(fā)了慘案。三個(gè)男人中他的戲份是最多的，也最重要的人物。在整部影片中他的罪孽是最深的，所以當(dāng)楊自道要把尾巴送走時(shí)，他近乎崩潰，就像失去了最后一根贖罪稻草。為了讓尾巴有一個(gè)輕松美好的未來(lái)，他甘愿去接受制裁，被執(zhí)行死刑。影片中更多展現(xiàn)的是他知道自己身犯重罪，費(fèi)盡心思努力贖罪。對(duì)任何人而言，犯罪有可能是一時(shí)性起，但贖罪卻是要窮盡一生。最可悲的是有些罪是無(wú)法救贖的，世界上沒(méi)有什么后悔藥，任何的犯罪行為都是要受到法律制裁的。演員鄧超飾演了辛小豐這一角色，他對(duì)人物的演繹是比較到位的，尤其是被執(zhí)行死刑時(shí)面部表情的變化非常精彩。

段奕宏飾演的伊谷春是一位警察，他有著敏銳的觀察能力，在路上看一眼就敢拔槍，十分厲害。從小豐用手指摁滅煙頭的習(xí)慣、言語(yǔ)中的閃躲以及房東竊聽(tīng)的內(nèi)容等細(xì)節(jié)他都能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，這樣的角色的出現(xiàn)預(yù)示著三個(gè)男人的在劫難逃。他的眼里不僅只有破案子和伸張正義，還有人情。他真心關(guān)心小豐，在發(fā)現(xiàn)小豐缺錢時(shí)，甚至拿出了自己的銀行卡，所以他不敢相信那個(gè)工作上有沖勁甚至可以舍己救人的小豐居然是一個(gè)十惡不赦的殺人犯，他對(duì)區(qū)分好人和壞人以及法律都有自己的思考。

楊自道算得上是一個(gè)好人，他沒(méi)有殺人，但他卻親眼見(jiàn)證了慘案的發(fā)生，因此他也無(wú)法擺脫關(guān)系。他內(nèi)心非常痛苦和不安，面對(duì)單純善良的伊谷夏的追求，他并沒(méi)有接受，因?yàn)樗雷约菏菦](méi)有未來(lái)的。如果在慘案發(fā)生時(shí)他沒(méi)有在現(xiàn)場(chǎng)，又或者他當(dāng)時(shí)阻止慘案的發(fā)生，結(jié)局是否會(huì)不一樣呢？他是否能和心愛(ài)的姑娘走到一起呢？然而，現(xiàn)實(shí)中不存在如果，在法律面前人人平等。法網(wǎng)恢恢，疏而不漏，任何的犯罪行為都將受到法律的制裁。楊自道的犯罪行為罪不至死，但最終選擇了死刑。從某些點(diǎn)上，我們可以看到他的善良和內(nèi)心的痛苦。

陳比覺(jué)這一人物，就像他在影片中所說(shuō)的，他智商180，他堅(jiān)信就算東窗事發(fā)他也能逃得掉。他的確夠聰明，案發(fā)后就開(kāi)始布局，裝傻充愣。事實(shí)上他的確逃了，在其他兩個(gè)人都執(zhí)行死刑后逃走了。但是人在做，天在看，他雖然能夠逃脫法律的制裁，卻逃不過(guò)自己的心，他太愛(ài)尾巴了，忍受不了見(jiàn)不到尾巴的痛苦，最終選擇了葬身大海中。

影片中的臺(tái)灣人杰瑞是辛小豐的同性情人，這一人物與原著中有很大的不同，原著中他與辛小豐是真心相愛(ài)的?？紤]到觀眾的承受能力以及影片的審核問(wèn)題，電影中縮減了這一人物的戲份，并把他設(shè)置成了他對(duì)辛小豐是單相思，而辛小豐并不是GAY，只是用他來(lái)打掩護(hù)。讓呂頌賢來(lái)飾演這一角色較為合適，純正的港臺(tái)腔為其增色不少。

四、 黑色冷靜的人性探討

倘若犯了錯(cuò)，是否可以救贖？什么是善？什么是惡？對(duì)錯(cuò)可以抵消嗎？何為好人？何為壞人？影片對(duì)一系列人性問(wèn)題進(jìn)行了探討，并給出了答案。影片中的辛小豐是一名協(xié)警，這種正義的化身與他真實(shí)的罪犯身份形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，并且具有強(qiáng)烈的諷刺意味。在工作中小豐非常努力，但他的心中始終有一根緊繃的弦，經(jīng)常右手掐滅煙頭，企圖破壞指紋。在與伊谷夏的對(duì)話中下意識(shí)的閃躲，為了隱瞞身份甚至用同性戀作掩護(hù)，這一切都給觀眾一種沉重的壓抑感，也是小豐試圖麻痹自己的過(guò)往、不斷救贖的體現(xiàn)。楊自道為了掩人耳目做起了出租車司機(jī)，幫路人抓小偷的過(guò)程之中與伊谷夏相遇，面對(duì)伊谷夏的愛(ài)意，自覺(jué)有罪他只能選擇拒絕。面對(duì)愛(ài)情和尾巴，他毫不猶豫的選擇了后者，為了尾巴有個(gè)輕松美好的未來(lái)他甘愿赴死。而陳比覺(jué)明明頭腦是清醒的表面上卻要裝傻充愣，這何嘗不是另一種形式上的灼心之痛。在辛小豐和楊自道被執(zhí)行死刑后，事件突然發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)。慘案真正的兇手浮出水面，這增加了影片的戲劇性與諷刺性，使三個(gè)男人身上更添悲劇色彩，同時(shí)對(duì)善惡、對(duì)錯(cuò)、好壞等二元評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)以及法律與道德之間存在的悖論進(jìn)行拷問(wèn)。三個(gè)男人或許算得上是好爸爸，但卻不能算得上是好人，他們犯的罪太重，觸犯了法律。而法律就是這樣：沒(méi)有規(guī)定什么可以做，卻規(guī)定什么不可以做，一但做錯(cuò)，就要受到制裁。值得一提得是影片中涉及到了較為敏感的同性戀話題，雖然考慮到國(guó)內(nèi)觀眾的接受能力做了很多刪減，但依然表達(dá)了對(duì)此種性取向的尊重，這無(wú)疑是一大進(jìn)步。

曹保平說(shuō)過(guò)，“他的電影雖然是現(xiàn)實(shí)主義的題材，但該片并非是批判現(xiàn)實(shí)。電影可以是對(duì)社會(huì)事件重新還原，但批判現(xiàn)實(shí)不是電影應(yīng)有的形態(tài)”。[1]影片《烈日灼心》雖然還存在某些不足，例如，關(guān)于小金魚(yú)，只提到了一次就沒(méi)有再出現(xiàn)，這樣的安排顯得很刻意。但是不可否認(rèn)影片的劇本是非常優(yōu)秀的，它挖掘出深邃的人性，以及對(duì)某些社會(huì)意識(shí)的深刻反思。同時(shí)，影片也啟發(fā)大眾對(duì)善惡、罪與救贖等人性問(wèn)題進(jìn)行更加深入的思考。影片的個(gè)人風(fēng)格十分明顯，我們可以從中看出曹保平的某些個(gè)人思想，以及他在商業(yè)大片橫行的時(shí)代努力保持自己創(chuàng)作風(fēng)格的決心?！读胰兆菩摹肥艿綇V泛好評(píng)并斬獲較多獎(jiǎng)項(xiàng)，這說(shuō)明觀眾對(duì)電影質(zhì)量有了更高的要求。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹保平.“等待”7年的新作《烈日灼心》上映，我不是文藝片導(dǎo)演[N].京華時(shí)報(bào)，2015-08-26.