摘要：尼古拉斯·斯帕克斯是美國(guó)“純愛小說教父”?！稅矍楸茱L(fēng)港》是尼古拉斯的最新力作，塑造了一位名叫凱蒂的女主人公，故事情節(jié)主要圍繞著這位美麗女子而展開。在文本細(xì)讀和深入思考的基礎(chǔ)上，嘗試以后現(xiàn)代主義、戲劇以及女性主義的相關(guān)理論為支撐，對(duì)文本中滲透出的后現(xiàn)代主義特色、戲劇色彩和女性話語(yǔ)權(quán)進(jìn)行比較深入細(xì)致的解析，以求挖掘尼古拉斯作品更深的內(nèi)涵，為囿于“牢籠”的女性拓展更廣闊的發(fā)聲空間。

關(guān)鍵詞：愛情避風(fēng)港；非線性敘事；發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)；話語(yǔ)權(quán)

中圖分類號(hào)：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10017836（2016）11010703

尼古拉斯·斯帕克斯（Nicholas Sparks， 1965—）出生于美國(guó)布拉斯加州的奧馬哈，是一位虔誠(chéng)的天主教徒。他的每一部小說，一經(jīng)發(fā)表就會(huì)牢牢占據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》暢銷榜首位，同時(shí)，多部小說也被搬上熒幕。他是美國(guó)“純愛小說教父”“催淚彈”“純愛小說天王”?！吨ゼ痈缣?yáng)時(shí)報(bào)》評(píng)論認(rèn)為：“尼古拉斯總是知道如何抓住讀者的心弦。”《邁阿密先驅(qū)報(bào)》亦稱尼古拉斯為“撥弄讀者心弦的帕格尼尼”。他的小說筆觸細(xì)膩、構(gòu)思巧妙，看似平凡的日常愛情故事卻總是能色彩斑斕，吸人眼球，發(fā)人深思，總是能讓人相信在這個(gè)物欲橫流、利益至上、喧囂浮躁的物質(zhì)社會(huì)里尚有真情在，真愛永恒?！稅矍楸茱L(fēng)港》是尼古拉斯最新力作，塑造了一位名叫凱蒂的女主人公，故事情節(jié)主要圍繞著這位美麗女子而展開。凱蒂因不甘家暴勇敢逃脫，重新選擇了自己的生活，而后經(jīng)歷了林林總總的事情。與尼古拉斯其他小說故事相比，這個(gè)故事色彩更為黑暗，情節(jié)也更復(fù)雜，不像純愛劇那般淡若無(wú)味，而是糅合了驚悚、迷局和愛情，使得小說的鋪述跌宕起伏、引人入勝。本文在文本細(xì)讀和深入思考的基礎(chǔ)上，嘗試以后現(xiàn)代主義、戲劇以及女性主義的相關(guān)理論為支撐，對(duì)《愛情避風(fēng)港》中滲透出的后現(xiàn)代主義特色、戲劇色彩和女性話語(yǔ)權(quán)進(jìn)行比較深入細(xì)致的解析，以求挖掘尼古拉斯作品更深的內(nèi)涵，為囿于“牢籠”的女性拓展更廣闊的發(fā)聲空間。

一、非線性敘事

杰姆遜說：“后現(xiàn)代社會(huì)里關(guān)于時(shí)間的概念是和以往的時(shí)代大不相同的，行象這一現(xiàn)象帶來(lái)的是一種新的時(shí)間體驗(yàn)，那種從過去通向未來(lái)的連續(xù)性的感覺已經(jīng)崩潰了。新的時(shí)間經(jīng)驗(yàn)只集中在現(xiàn)時(shí)上，除了現(xiàn)時(shí)以外，什么也沒有?！盵1]182

“后現(xiàn)代主義小說徹底拋棄了歷史時(shí)間因素，零散片斷的材料就是一切，它并不給讀者以傳統(tǒng)意義上的，在歷史變遷的線性關(guān)系中，在人物矛盾發(fā)展的最終解決中獲得美感，它只能在永久的現(xiàn)時(shí)閱讀中體驗(yàn)藝術(shù)的存在，藝術(shù)也就變成純粹的當(dāng)下直感?！盵2]“后現(xiàn)代主義文學(xué)拒不以開頭、中間、結(jié)尾這樣的成規(guī)來(lái)創(chuàng)作小說?！盵3]

尼古拉斯在《愛情避風(fēng)港》中對(duì)故事情節(jié)的處理手法就是典型的后現(xiàn)代主義非線性敘事。故事開篇講述的是漂亮女子凱蒂在世外桃源般的南港小鎮(zhèn)一家當(dāng)?shù)夭蛷d工作，直接把女主人公推到了讀者眼前。關(guān)于她的背景、她的來(lái)歷，作者卻只字未提。她的到來(lái)、尤其她的美麗無(wú)疑給南港這個(gè)邊陲小鎮(zhèn)的人們平添了不少茶余飯后的談資，但是，作者意不在此，只是在這章結(jié)尾處輕描淡寫到凱蒂“希望自己能夠永久地抹掉自己的記憶，永遠(yuǎn)不要再有那種感覺”。①6“為什么？為什么要抹掉記憶？不要有哪種感覺？”這樣的疑問促使讀者繼續(xù)往下讀，但情節(jié)并沒有順著讀者的意愿發(fā)展，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，把男主人公艾利克斯拉進(jìn)讀者的視野。關(guān)于艾利克斯的描述，作者再次打破了時(shí)空的界限，巧妙地將他的過去和現(xiàn)在并置在當(dāng)下，過去生活的回憶與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的鋪述簡(jiǎn)單地勾描在讀者眼前。至此，艾利克斯的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前，但凱蒂的過去依然是個(gè)謎。情節(jié)繼續(xù)發(fā)展，凱蒂和艾利克斯的感情在彼此的頻繁交往中慢慢加深，作者在第十七章終于讓凱蒂講述了自己的過往：自己有丈夫（凱文），是一名警察，自己因不堪丈夫的家暴逃亡到此尋找避風(fēng)港。正是這段灰色的經(jīng)歷一直困擾著凱蒂，使她噩夢(mèng)連連，困頓不堪。緊接著，作者把筆觸的空間地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了凱文生活的場(chǎng)所，以全知全能的第三人稱視角把凱文的心理描敘得淋漓盡致。由此直至小說結(jié)尾，作者的筆觸空間、時(shí)間不斷地跳躍轉(zhuǎn)換，時(shí)而在凱蒂的當(dāng)下，時(shí)而又落回到凱文的身上，尤其是在凱文到南港尋找凱蒂的這段描述中，文筆的轉(zhuǎn)換更是令人眼花繚亂，使得故事情節(jié)更加突出緊湊，環(huán)境氣氛更加讓人屏氣斂息。這種過去與現(xiàn)時(shí)并存、回憶與現(xiàn)實(shí)交織的敘述手法，增加了小說的維度，使得小說的故事情節(jié)充滿了張力，整個(gè)故事交織成一張密不可分的網(wǎng)，把讀者、故事中的人物與作者緊緊地交織在一起，這樣的非線性敘事手法也正是尼古拉斯能夠撥弄讀者心弦的技巧所在。那么，尼古拉斯又是如何凸顯自己的戲劇天賦的呢？讓我們一起看下文的解讀。

二、發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)

文本里，有一位與凱蒂亦師亦友的人物——她的鄰居：?jiǎn)獭?duì)于這個(gè)人物的設(shè)定，作者可謂獨(dú)具匠心。他使用了“發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)”這一戲劇手法來(lái)編排故事情節(jié)。在喬的指引下，作者把凱蒂內(nèi)心的矛盾猶豫以及最后的頓悟描繪得栩栩如生，把男女主人公之間的愛情歷程鋪述得淋漓盡致。

“發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)”來(lái)自西方先哲亞里士多德的《詩(shī)經(jīng)》?！啊l(fā)現(xiàn)，如同改詞本身所示，‘指從不知到知的轉(zhuǎn)變，即使置身于順達(dá)之境或是敗逆之中的人物認(rèn)識(shí)到對(duì)方原來(lái)是自己的親人或仇敵?！盵4]發(fā)現(xiàn)可以是主人公對(duì)自己身份或是他人的重新認(rèn)知，或是對(duì)重要的事實(shí)和無(wú)生命事物的發(fā)現(xiàn)。突轉(zhuǎn)，“如前所說，指行動(dòng)的發(fā)展從一個(gè)方向轉(zhuǎn)至相反的方向，如我們認(rèn)為，此種轉(zhuǎn)變必須符合可能或必然的原則?！盵4]本文本中“發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)”不只是著眼于情節(jié)的起伏跌宕，而且還在于故事的主題再現(xiàn)，可謂是點(diǎn)睛之筆，力求使小說情節(jié)更能扣人心弦。

凱蒂在自己的屋子里，一聲“早上好，你肯定是凱蒂”①8引出了喬的登臺(tái)亮相。這是作者精心安排的第一個(gè)“發(fā)現(xiàn)”，利用懸念來(lái)制造偶然相遇的情節(jié)。由此，在喬的引導(dǎo)和幫助下，凱蒂開始了自己羽化成蝶的心路歷程。同喬的第一次聊天，凱蒂孤寂的心靈獲得了一絲慰藉，她開始意識(shí)到“自我孤立的境況不會(huì)持續(xù)太長(zhǎng)時(shí)間。……她不得不承認(rèn)她喜歡與喬聊天。不知名的，在喬身上，她感覺到一種信任”。①14隨著時(shí)間的推進(jìn)，凱蒂與喬的關(guān)系也日益親近，她們的談話內(nèi)容也逐步私密化。凱蒂“發(fā)現(xiàn)”“喬在努力地把她與艾利克斯放在一起”。①48“喬到底是誰(shuí)？”“喬與艾利克斯是什么關(guān)系？”類似這樣的疑問會(huì)不自覺地浮現(xiàn)在讀者的腦海里，“喬為什么知道艾利克斯妻子去世卻不告訴凱蒂？”文本第七章，凱蒂虛擬自己朋友的遭遇把自身的境況告訴了喬，同時(shí)，凱蒂第一次“發(fā)現(xiàn)”“喬的皮膚是那么的透白，凱蒂感覺她從來(lái)沒有曬過太陽(yáng)”。①73懸念再現(xiàn)：“喬到底是誰(shuí)？”在凱蒂與艾利克斯一家日益親近的過程中，凱蒂一次又一次地“發(fā)現(xiàn)”喬對(duì)艾利克斯一家不同尋常的情感。“喬是誰(shuí)”的這一懸念也一直緊緊地揪著讀者的心?！啊l(fā)現(xiàn)可以是對(duì)人的發(fā)現(xiàn)，這里有兩種情況，一方的身份是明確的，因此發(fā)現(xiàn)實(shí)際上只是另一方的事。有時(shí)，雙方則須互相發(fā)現(xiàn)。”[4]。凱蒂“發(fā)現(xiàn)”喬的不同尋常，同時(shí)，喬也在“發(fā)現(xiàn)”凱蒂的掙扎與猶豫，對(duì)此，她不斷地對(duì)凱蒂勸解、鼓勵(lì)、引導(dǎo)，凱蒂與艾利克斯終于戀愛了。在一次又一次“發(fā)現(xiàn)”量變的基礎(chǔ)上，文本最后也迎來(lái)了“突轉(zhuǎn)”這一質(zhì)變：?jiǎn)淘瓉?lái)是艾利克斯去世的妻子，喬原來(lái)一直是一個(gè)幻影的存在，她深愛著自己的丈夫、孩子，所以，冥冥之中圍繞在他們身邊，保護(hù)著他們，同時(shí)，也在為他們找尋著新的能夠真心愛護(hù)珍惜他們的家人。劇情的“突轉(zhuǎn)”讓人不禁毛骨悚然，喬竟然是鬼魂的存在。但是，同時(shí)我們也會(huì)不禁感動(dòng)“真愛有時(shí)能夠創(chuàng)造奇跡”。①382凱蒂最后得以頓悟：她要接受喬的安排，接棒照顧艾利克斯及其兒女。凱蒂終于有了自己的家，自己珍愛的家人。文本結(jié)束，這部劇也幸福落幕，然其中女主人公的話語(yǔ)權(quán)讓我們值得解讀。

三、復(fù)得話語(yǔ)權(quán)

米歇爾·?？拢∕ichel Foucault）（1926—1984），法國(guó)20世紀(jì)最重要的思想家之一。根據(jù)福柯的觀點(diǎn)，權(quán)力“是各種力的關(guān)系在他們所運(yùn)作及構(gòu)成它們自身的組織的領(lǐng)域里所展現(xiàn)的多樣性?！捳Z(yǔ)是權(quán)力運(yùn)作的方式之一，是間斷的、偶然的和有形的特殊事件系列。話語(yǔ)作為一種具有自身的連貫和前后相繼的形式的實(shí)證性實(shí)踐，既不同于線性的言語(yǔ)或書寫，也不同于流變的意識(shí)。而話語(yǔ)事件的前后連貫和相繼出現(xiàn)就意味著認(rèn)可間斷、斷裂、散布、界限和轉(zhuǎn)換等的存在，否定了事件的一成不變的線性連續(xù)性”[5]?！霸捳Z(yǔ)與權(quán)利是不可分的，權(quán)利通過話語(yǔ)來(lái)實(shí)現(xiàn)。話語(yǔ)是權(quán)利的產(chǎn)物，也是權(quán)力的組成部分，二者相互影響……誰(shuí)掌握了話語(yǔ)權(quán)，誰(shuí)就掌握了一種強(qiáng)大的、滲透人身體和思想的權(quán)力；話語(yǔ)權(quán)的持有者，可以建構(gòu)勝利、歷史、理性，可以將異己的話語(yǔ)建構(gòu)為他者，讓它保持沉默，將它排斥和放逐，或者改造它，將它歸為己用?！盵6]凱蒂在父權(quán)思想的壓制下，她不再是獨(dú)立的主體，無(wú)權(quán)擁有自己的獨(dú)立意識(shí)。她的身體處于被操縱、干預(yù)的狀態(tài)。童年時(shí)，艾倫（凱蒂原名）備受父母的壓制，因?yàn)楦改刚J(rèn)為讀書是在浪費(fèi)時(shí)間和金錢，所以在艾倫高中畢業(yè)后，父母剝奪了她上大學(xué)的權(quán)利，她被趕出家門工作。凱蒂的童年是在父母酗酒爭(zhēng)吵中度過的，她失去了話語(yǔ)權(quán)，處于失語(yǔ)的狀態(tài)。

在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大的艾倫渴望家庭的溫暖，渴望家人的關(guān)注，渴望平等對(duì)待安定穩(wěn)定的家庭氣氛。這樣的艾倫步入社會(huì)太容易被欺騙被吞噬了。艾倫夜班歸來(lái)偶遇強(qiáng)徒，一個(gè)名叫凱文的男子出現(xiàn)，痛擊歹徒熱心護(hù)送她回家。艾倫戀愛了，她自認(rèn)為這個(gè)男人能給予她“安全”的環(huán)境。然而，婚后的凱文本質(zhì)暴露，他妄圖以自己的標(biāo)準(zhǔn)模式，把艾倫鍛造成自己馴服的對(duì)象。他不允許艾倫單獨(dú)出門，甚至艾倫去理發(fā)，他都要跟隨并且限定時(shí)間；他不允許艾倫與他人交往，甚至是鄰居都不行；他不允許艾倫身上帶錢，所有花銷都要上報(bào)，找回的零錢都要上交。他禁錮了艾倫，限制她人身自由的同時(shí)，還常常酒后毆打艾倫，盡管每次酒醒道歉，但艾倫已被他折磨得心力交瘁、痛不欲生、幾近崩潰。在凱文身邊，艾倫依然沒有話語(yǔ)權(quán)，無(wú)法正常表達(dá)自己的思想意識(shí)，艾倫已不再是一個(gè)完整的、擁有平等人權(quán)的人。凱文的愛對(duì)于艾倫已是一種負(fù)擔(dān)，一個(gè)枷鎖。艾倫是一位非常勇敢的女性，她決定離開凱文，到一個(gè)他永遠(yuǎn)找不到的地方過平凡簡(jiǎn)單的生活。在鄰居那里，艾倫得到了他們已故小女兒“凱蒂”的身份證明，艾倫逃離了，她變成了凱蒂，逃到了南港這樣一個(gè)歷史韻味十足的小鎮(zhèn)。

在南港，凱蒂擁有了自己可以信賴的朋友——喬；在南港，凱蒂能夠悠閑地“看到孩子們騎著自行車在街上玩?！薄＂?5南港如同一座安詳神圣的圣殿，仿佛一直存在于她的夢(mèng)境里。凱蒂終于有了屬于自己的空間，她可以自由地呼吸了。在南港，凱蒂遇到了艾利克斯——一個(gè)真正憐惜她、理解她、珍愛她的男人。凱蒂一方面深深地陷入到艾利克斯帶給她的那種簡(jiǎn)單平凡的快樂中，另一方面，她又囿于凱文暴力帶給她的恐懼不安中。凱蒂渴望真愛，渴望尊重，渴望自由平等的生活，但是，她害怕自己會(huì)帶給艾利克斯一家災(zāi)難。凱蒂的內(nèi)心一天天強(qiáng)大，她終于有勇氣以凱蒂的身份考取駕照，她要開始新的生活了。然而，凱文的到來(lái)打破了這一平靜，看到艾倫的新生活，凱文心理嚴(yán)重扭曲，他決定要?dú)У舭怂挂患?，燒掉艾利克斯的超市。為了保護(hù)艾利克斯的孩子，艾倫終于擺脫了面對(duì)凱文的恐懼，她勇敢地與凱文搏斗，爭(zhēng)取一切可能的時(shí)間使孩子得救。凱文去世，艾利克斯受傷昏迷，凱蒂痛苦地自責(zé)，但在看到艾利克斯前妻留給自己的信件時(shí)，凱蒂頓悟了，她決定和艾利克斯重組家庭，她擁有了自己真愛的家人。艾利克斯珍視凱蒂，尊重凱蒂，在艾利克斯這里凱蒂重獲了自己的話語(yǔ)權(quán)。

凱蒂曾經(jīng)遭遇不幸，曾經(jīng)是男權(quán)的附屬物，但是她不消極地順從忍耐，她具有反抗意識(shí)，以自己的方式爭(zhēng)取了自己的權(quán)利，始終努力地將自己的命運(yùn)牢牢掌握在自己手中。正如同伊里蓋蕾所言：“有了聲音便有路可走?！盵7]凱蒂最終獲得了話語(yǔ)權(quán)，也找到自己所珍愛的人，開始了新的生活。

四、結(jié)束語(yǔ)

《愛情避風(fēng)港》可以說是一部發(fā)人深思的小說，其中蘊(yùn)含的豐富的思想內(nèi)涵值得我們一一解讀。然而，目前可能因?yàn)樗鼉H涉及的是飲食男女的日常情愛故事，所以，它僅作為一部滿足讀者口腹之欲的通俗作品存在。讀者讀過，感動(dòng)過，僅此而已。本文對(duì)其進(jìn)行解讀，以期能引起更多讀者的關(guān)注，對(duì)這部作品以及尼古拉斯·斯帕克斯的其他著作能以更廣的視角進(jìn)行更深層次的剖析。

注釋：

①本文引用的《愛情避風(fēng)港》的語(yǔ)句均為本文作者丁麗娜自己所譯，對(duì)應(yīng)頁(yè)碼取自此書英文原著.

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