常錦超

對于生活在倫敦的插畫師來說，羅德·亨特（Rod Hunt）是一個教父級的人物，他不僅拿到了包括“英國年度最佳插畫”、“美國插畫獎”提名等諸多獎項，而且還是英國插畫師協(xié)會（UK The Association of lllustrators）的主席，他想通過自己的努力，促進發(fā)展英國的插畫文化，培養(yǎng)職業(yè)插畫師具有更加專業(yè)的職業(yè)規(guī)范并保護這些插畫師的權(quán)益。羅德的畫表現(xiàn)出一種極具平面設(shè)計矢量國的風格，并以獨特的復古色彩加以修飾。這些展現(xiàn)城市中不同人物性格，充滿故事性，描述城市創(chuàng)意生活的畫作，曾經(jīng)以出版、設(shè)計、廣告及新媒體藝術(shù)的方式，與很多國際客戶進行過合作。這些客戶包括：英國巴克萊銀行、BBC、ComputerArts雜志、IKEA家居、DK百科全書（Dorling Kindersleyl、經(jīng)濟學家雜志（The Economist）、男人裝（FHM）、Maxim雜志、觀察報（The observer）、橙子雜志（The orange）、最高檔（Top Gear）以及沃達豐（Vodafone）。

“我出生在英國南部多塞特（Dorset）附近的一個鄉(xiāng)村，在過去的很多年里，我都一直住在倫敦的格林尼治，我的工作室也臨近泰晤士河?！绷_德說。

雖然羅德在17歲之前，并沒有把繪畫當作他畢生的事業(yè)，但還在孩子的時候，他就對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。他告訴我們：“我曾經(jīng)計劃去學習生物化學或者園藝學。其實我學習繪畫僅僅是為了好玩，但在后來的—段時間里，我實在是覺得科學專業(yè)太無聊了，所以我干脆轉(zhuǎn)行，把我所有的精力和時間都花在了繪畫上。”

作為一名在倫敦生活的插畫師，通常需要面臨非常大的競爭。當然，也有很多發(fā)展的機會。如此之多的創(chuàng)意人才，匯集在同一個地方，這是一個非常棒的社交平臺，可以預見更多對創(chuàng)意藝術(shù)有追求的人，尋找更好的合作伙伴。羅德說：“倫敦仍然是英國插畫業(yè)的重要基地，盡管互聯(lián)網(wǎng)讓地域性不再那么重要，但至少大量的客戶，仍然聚集在倫敦。當然，倫敦在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方面依舊是非常活躍的市場，很多新的展覽和藝術(shù)事件在這里發(fā)生。”

羅德去年和尼尚特·客斯基（Nishant choksi），阿蘭·珊德（Allan Sanders）以及林芝亨特（Linzie Hunter）一起參加了Hot Rods&Hairy Beasts的展覽，他們都是來自于英國插畫師協(xié)會，也是在這里認識的彼此。他說：“我并不認為這個展覽有多么成功，但卻成功的讓我們彼此聯(lián)系了起來。倫敦賜予你能力去邀請來自創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)最好的客戶合作，在本土或者更加國際化的視野中，讓創(chuàng)意工作變得風生水起，出版國際認可的作品?！?/p>

想要靈感自創(chuàng)新鮮

盡管倫敦有著非常好的創(chuàng)意環(huán)境，但對任何在做著和藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的人來說，也都會遇到靈感枯竭或者瓶頸，感覺不到任何新鮮靈感的那—天。對于羅德來說，也不例外?！霸谖覜]有任何靈感的時候，我會去做一些其他的，正在進展或者同樣有趣的其他事情，或者干脆做一些市場分析的研究，觀察下自己潛在的客戶。哈哈，天意難容啊。當沒有任何靈感的時候，你也不能強求自己出產(chǎn)多少好玩有趣的想法。最好是休息休息，或者做點別的事情，清理下頭腦。出去走走，喝杯咖啡，看看其他插畫師或者設(shè)計師的作品。在幾個小時中，給自己一個改變。在時間允許的情況下，我也會做一下自己新的創(chuàng)作或者其他合作的項目。這樣會讓我感到新鮮，無論這些事情是新的項目還是展覽，反正只是為了高興好玩。我同時也覺得你要有自己感興趣的方向，創(chuàng)作出屬于自己的風格和特點，這樣會讓你與眾不同。”羅德說。

把自己個人的興趣和創(chuàng)意融入作品中，創(chuàng)作出屬于自己獨樹一幟的風格，對于插畫師的職業(yè)生涯是至關(guān)重要的，這才能讓自己的作品在各種風格泛濫的當下，給世界留下與眾不同的記憶。羅德說：“我非常喜愛50或者60年代的那些舊插畫、低俗小說的封面、專輯套子、舊廣告海報等。這會令你感動一種歷史感，過去的事情很重要，這是你從現(xiàn)在身邊的人當中學不到的。還有就是我成長在一堆科幻小說的環(huán)境里，比如《星戰(zhàn)》、《地球停轉(zhuǎn)之日》、《禁忌星球》等，還有很多老的電視節(jié)目像“星際迷航”。他們的設(shè)計美學和我的一致，當然我也認為未來的世界一定會是那個樣子的。當然機器人會一直都會存在，我在小的時候也擁有過一些小機器人玩具，那差不多是我最愛的玩具。所以對我影響最多的，差不多是愛德華·胡珀（Edward Hopper）的漫畫，蒂姆·波頓，還有很多50-60年代的廣告及平面設(shè)計，《狂人》雜志（Mad Magazine）.建筑、動畫以及電影?！?/p>

沒有幸運，只有努力

當一個創(chuàng)作者對自己的工作非常滿意，沉浸在創(chuàng)意無限的環(huán)境里的時候，便更有勇氣和機會用不同的媒介和內(nèi)容，更加自由的表達自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念?！皼]有什么比看到自己的作品，成功的被展現(xiàn)給世界，然后說出：‘我做到了的感覺更好了，就好像我為英國的Lightbox博物館創(chuàng)作的2米乘5米的巨大交互裝置，在夜晚開幕的時刻，我深感夢幻，這也是我第一次完成如此規(guī)模的互動裝置作品，感覺非常棒?！绷_德自豪的笑著說。為生活生產(chǎn)創(chuàng)意，打造自己的創(chuàng)意生活，這樣的工作的確是這個世界最好的工作，但羅德要提醒大家的是，現(xiàn)在他對這份工作的滿意，并不是來自于所謂的幸運，而是來自自己勤奮的努力。

羅德的作品內(nèi)容主要是表達對解決城市環(huán)境問題的支持。參觀者會通過這幅巨大的插畫作品觀看不同城市的區(qū)域，并找到其中所隱藏的按鍵，來選擇自己關(guān)注并想要討論的問題，插畫作品中相關(guān)的部分隨即會亮起來，即刻回應參觀者的疑問，從而產(chǎn)生新媒體交互的效果。對于這種新媒體的表現(xiàn)方式，羅德并沒有表述太多，更注重的反而是從傳統(tǒng)演變到互動的過程，他說：“我之前一直用丙烯顏料繪畫，但到了2000年，我改變了媒介，因為我希望我的作品更加圖片效果化，又更多的設(shè)計感，需要有新的挑戰(zhàn)。我所有的作品都是數(shù)碼作品，但在走近電腦開始工作之前，其實我都會先在我A5的速寫本上，用鉛筆畫出自己的想法。這個過程非常迅速，想法總是靈機一動涌現(xiàn)出來。當我完成了一些簡單的構(gòu)圖和想法，當然還有我需要的一些參考素材，然后才會在電腦上完成最后的成品。對我來說，手繪的部分非常重要，這能讓我感受到繪畫的樂趣。對于在創(chuàng)作最開始的時候，完成一張粗略的素描，擁有足夠的時間去思考和涂鴉是多么的重要。這是一切好作品的基礎(chǔ)?！?/p>

保護自由插畫師的權(quán)益

英國插畫師協(xié)會建立于1973年，是一家非營利機構(gòu)，對促進插畫發(fā)展起到了很大的作用。成員們最開始是來自自由職業(yè)的插畫師，后來很多畫商、學生以及大學老師也都加入了進來。作為倫敦唯一的一家代理插畫師及商業(yè)合作的機構(gòu)，他們在很大程度上保護了插畫師的基本利益。當談到中國的插畫師經(jīng)常會因為侵權(quán)事件，而受到傷害的時候，羅德說：“自由插畫師很容易受到侵權(quán)行為的危害，這正是英國插畫師協(xié)會成立的必要性。我同樣也是一名職業(yè)插畫師，所以我會盡己所能去保護他們的利益不受傷害。在協(xié)會成立之后的許多年里，非常成功的增長了插畫師與雇傭機構(gòu)或者商業(yè)機構(gòu)合理合作的機會，協(xié)會對插畫師作品的版權(quán)問題負有保護的責任，當發(fā)生侵權(quán)或濫用作品事件的時候，無論有何阻礙，協(xié)會都會堅定的向社會揭露，解決問題。我作為插畫師協(xié)會的主席已經(jīng)很多年了，我對此感到非常的榮光?！庇瀹嫀焻f(xié)會給予所有的插畫組織及政府文化部門一個很好的，在插畫發(fā)展上的策略指向。也正是因為他們的存在，英國插畫師才能夠有更大的空間發(fā)揮自己的藝術(shù)天賦。

現(xiàn)在身為插畫師協(xié)會主席的羅德，同時也是一個自由插畫師。他很享受那種能夠自給安排時間，掌握自己的命運，并且自己創(chuàng)造機遇的感覺。他說：“我很喜歡那種我不知道每一天應該做什么的懶散時光，但也許隨時都會有驚喜出現(xiàn)，也許下一個電話就會給你帶來一個有趣的商業(yè)項目。在過去的很多年，我—直都在格林尼治和很多其他的藝術(shù)家合用工作室，我很喜歡有很多不同的人在周圍，聊天，看看其他人都在做些什么。而在家里工作的感覺其實是比較孤立的，我不是很想回到那個狀態(tài)。我想以后我會做更多的動態(tài)效果的作品，接受更多數(shù)碼技術(shù)，以更具數(shù)字化的影像方式呈現(xiàn)。”