【摘要】本文通過文獻(xiàn)資料法、邏輯分析法等，探討《精神病患者》電影以希區(qū)柯克的技巧性極高的蒙太奇剪輯手段游操縱著觀眾的觀影心情。筆者通過劇情設(shè)置因素、藝術(shù)技巧因素、角色設(shè)置因素等多角度對(duì)希區(qū)柯克進(jìn)行分析，來促進(jìn)未來懸疑電影的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】精神病患者;希區(qū)柯克;懸念構(gòu)成

《精神病患者》是希區(qū)柯克在1960年執(zhí)導(dǎo)的一部心理學(xué)懸念電影，后人稱該片與《后窗》、《西北偏北》是希區(qū)柯克純正一時(shí)的三部電影杰作。在這部具有分水嶺作用的作品中，希區(qū)柯克拋棄了自己以往電影的套路，真正巧妙地做到了通過視覺感染、場面調(diào)度、節(jié)奏變化、燈光及音響手法的綜合應(yīng)用醞釀的氣氛去刺激觀眾。

一、研究對(duì)象與方法

1、研究對(duì)象

《精神病患者》影片的主人公-希區(qū)柯克為研究對(duì)象。

2、研究方法

（1）文獻(xiàn)資料法;

（2）觀摩法;

（3）邏輯分析法。

二、討論與分析

1、劇情設(shè)置因素

（1）瑪麗安被殺前

《精神病患者》作為一部懸念電影，首先需要的就是一個(gè)能夠吸引觀眾注意力的故事懸念。希區(qū)柯克曾公開表態(tài)自己傾向用影像來交代地點(diǎn)。不過他認(rèn)為在影片開頭交代用字幕點(diǎn)名下午2時(shí)43分這個(gè)時(shí)間是很有必要的，因?yàn)檫@可以強(qiáng)調(diào)女主角瑪麗安和男友山姆士犧牲掉午餐時(shí)間來幽會(huì)的。這從一開始就為這整部電影的情節(jié)埋下伏筆——瑪麗安是個(gè)不循規(guī)蹈矩的女人，她去幽會(huì)還是跟一個(gè)有婦之夫，也會(huì)因這一段幽會(huì)牽扯出“錢”的問題。

后來瑪麗安攜款潛逃，一路忐忑一路慌張，在這一段的表述上導(dǎo)演讓所有事物都簡化，把瑪麗安放在觀眾的聚焦點(diǎn)上，查閱到很多學(xué)者詳細(xì)解剖了瑪麗安收拾行李的那一段，為了巧妙的強(qiáng)調(diào)那4萬美元，導(dǎo)演主抓細(xì)節(jié)，簡潔明快的表現(xiàn)情感。之后安排了突然遇見老板、警察跟蹤、瑪麗安換車，都是為了把觀眾的注意力吸引到瑪麗安能都成功逃跑這件事上。但是在瑪麗安換完車的那段時(shí)間里我們能聽到其他人的對(duì)話，鏡頭卻始終對(duì)準(zhǔn)瑪麗安，在這里利用聲畫的對(duì)位關(guān)系節(jié)約了畫面又避免觀眾分散注意力。鏡頭處理細(xì)膩，景別變化彰顯諾曼和瑪麗安的關(guān)系——由中景過渡到近景再到特寫，顯示兩人談話越來越深入，也代表諾曼對(duì)瑪麗安越來越感興趣。

（2）瑪麗安被殺

“浴室謀殺”這段鏡頭切換的很快，從“母親”的影子慢慢逼近到瑪麗安被殺害只有1分40秒，卻用了44個(gè)鏡頭，刀子本來沒有接觸女演員的身體，導(dǎo)演讓我們看到的大多是演員頭部、手、腹部、刀子的特寫，然后把這些孤立的特寫快速組接起來，在這里蒙太奇的作用是產(chǎn)生時(shí)間或速度的錯(cuò)覺。

（3）調(diào)查過程

調(diào)查過程中的第一位涉及人物是私家偵探亞博，在他一路追尋到旅館的時(shí)候觀眾或許真的覺得答案會(huì)出來，兇手就此水落石出，但導(dǎo)演的安排則是讓他死去，他的死加強(qiáng)了恐怖氣氛，讓整個(gè)事情更云山霧繞。

這其中還有一段是偵探和諾曼的對(duì)話，諾曼很明顯的局促不安，而偵探咄咄逼人，一切都那么勢在必行，導(dǎo)演卻在真相即將出現(xiàn)時(shí)安排偵探死去，而偵探死的過程也及其驚恐，攝像機(jī)改變了原本沿著樓梯平行拍攝的角度，改換成垂直向下的俯拍，俯拍給人的感覺一向是壓抑的、不輕松的，這里出現(xiàn)俯拍，既很巧妙的不讓觀眾看“母親”的臉，又做到了很好的氣氛渲染，角度的改變使畫面組接的感覺不和諧，也正是這種不和諧促使觀眾再一次陷入驚恐的感覺中。

（4）最后的分析

萊拉進(jìn)入的那個(gè)地下室的同時(shí)，山姆和諾曼的談話也進(jìn)入了不可開交的時(shí)候，增加了劇情緊張程度，當(dāng)諾曼進(jìn)入地下室的時(shí)候全篇高潮到來。在這一段里，我們看見了母親臥室、諾曼臥室、地下室，意味著所有最隱秘的地方都見光了，也就是真相揭開了。作為一部懸念電影，要做到時(shí)時(shí)刻刻吸引觀眾的注意力，緊靠層出不窮的懸念鏈?zhǔn)菬o法完成，還需要一波三折跌宕起伏的劇情將懸念鏈串聯(lián)起來。

2、藝術(shù)技巧因素

說起《精神病患者》這部電影，就不得不提其最有名的段落：“浴室殺人”，這場戲從瑪麗安在臥室算錢開始到諾曼的母親跑回自己的房間，一共四分鐘。從諾曼的母親出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭算起，單單1分40秒?yún)s用44個(gè)鏡頭，平均每個(gè)鏡頭一秒鐘甚至幾幀。如此快節(jié)奏的鏡頭切換令觀眾目不暇接，加之小提琴尖銳的配樂，極易營造出一種緊張的氣氛，期間伴隨著瑪麗安凄厲的尖叫，恐怖之感油然而生，讓觀眾不寒而栗。這一段行云流水的蒙太奇剪輯，達(dá)到了讓觀眾產(chǎn)生了雙重錯(cuò)覺的效果。

首先，浴室殺人的恐怖氣氛是因殺人而產(chǎn)生的，殺人場景中很少出現(xiàn)中景及其以上的大景別鏡頭，多數(shù)是演員的臉部，手或是刀子的近景以及特寫鏡頭，事實(shí)上刀子并沒有觸碰到演員的身體，呈現(xiàn)在觀眾面前的是女主人公痛苦扭曲的臉等鏡頭，而導(dǎo)演將這些孤立的近景和特寫鏡頭快速組接起來，飛快的鏡頭切換讓人產(chǎn)生一種緊張感，而最終產(chǎn)生的效果就是讓觀眾深信刀子刺到了女主人公的身體，營造了不可思議的恐怖氣氛。

此外本片的構(gòu)圖也是值得研究的，例如在影片中貝茨家的獨(dú)棟小屋等是經(jīng)過精心挑選的。首先，貝茨家的小屋與汽車旅館成一定的角度，使觀眾和主人公在旅店的房間里向窗外一望就可以看到貝茨家的下午。橫著的旅店和豎著的貝茨家小屋構(gòu)成了這部影片的主要構(gòu)圖，一方面避免了構(gòu)圖單調(diào)，另一方面又形成了這樣一種效果，當(dāng)瑪麗安從房間里向外望出去的時(shí)候總能看到夜色中貝茨家的小屋，從而使這棟小屋成為了壓在觀眾心頭的一個(gè)陰影。

不論是希區(qū)柯克巧妙精湛的蒙太奇組接還是畫面構(gòu)圖等藝術(shù)形式的展現(xiàn)，都為此部電影添磚加瓦，為其打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)才能毫無破綻的把懸念表露的淋漓盡致。如此巧妙的藝術(shù)技巧也是希區(qū)柯克式懸念最搶眼也最基礎(chǔ)的構(gòu)成因素。

3、角色設(shè)置因素

“影片中的主要人物瑪麗安出場時(shí)只穿著胸罩和睡裙，而男友山姆卻只有上身赤裸，下半身整齊地穿著褲子，因此這部影片的開頭只能讓一半觀眾開心?！碧貐胃ピ?jīng)這樣說，他的意思是這樣的鏡頭設(shè)計(jì)顯然是為了滿足男性觀眾的欲望和需要，這似乎真實(shí)地反映了美國電影長期以來的一個(gè)現(xiàn)實(shí)，這個(gè)社會(huì)是一個(gè)由男性主導(dǎo)消費(fèi)的一個(gè)社會(huì)。女性主義影評(píng)家巴巴拉克里德也曾經(jīng)發(fā)表言論認(rèn)為恐怖片再現(xiàn)的是男性面對(duì)被棄者（陰性化的產(chǎn)物），跟它抵抗，并逐出被棄者。

角色作為影片的直接表達(dá)，是觀眾了解電影與導(dǎo)演最直觀的方式，因而設(shè)置怎樣的人物角色也反映出導(dǎo)演本身的意識(shí)與態(tài)度。在《精神病患者》中，希區(qū)柯克采用極端的方式為觀眾呈現(xiàn)出于現(xiàn)實(shí)極其相反的異類，刺激著觀眾的道德倫理與思想設(shè)置議程，這樣最簡單的便將一種抗拒感由角色帶給觀眾，這種抗拒感的背后就是希區(qū)柯克式的懸念所在，角色就是懸念本身，他們演繹著懸念，與懸念共生，唯有此種異類特質(zhì)才是希奇科克的懸念代表，也才是希區(qū)柯克在眾多懸疑電影中特立獨(dú)行與獨(dú)樹一幟的標(biāo)志。

三、結(jié)論

一部優(yōu)秀的懸念影片，應(yīng)該是讓觀眾從始至終都緊繃著神經(jīng)不敢松懈，應(yīng)該由一個(gè)又一個(gè)懸念以及線索構(gòu)成一個(gè)完整地懸念網(wǎng)，讓觀眾毫無頭緒只得聽電影娓娓道來，在感受到恐怖和緊張的同時(shí)又有酣暢淋漓的暢快感。而這正是希區(qū)柯克懸念電影的最大代表特性。

作為世界電影史上最富盛名的懸念電影，《精神病患者》吊足了觀眾的胃口，劇情的設(shè)置連貫而縝密，而此劇情因素正是希區(qū)柯克式懸念最顯著、最具代表的構(gòu)成因素。

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【作者簡介】

萬霽萱（1992—），女，河北廊坊人，河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向：新聞學(xué)。