李冰+譚雪梅

【摘要】《熱鐵皮屋頂上的貓》是美國著名劇作家田納西·威廉斯三大代表作之一。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為劇中的主要人物是女主人公瑪姬，劇中的主題是財產(chǎn)的爭奪。本文通過分析男主人公布萊克的人物特征，認(rèn)為劇中還包含更為重要的隱性主題。在威廉斯的作品中總有一些隱晦的東西，需要讀者或觀眾細(xì)細(xì)地體味才能洞悉其中的奧秘。在《貓》劇中隱含著同性戀的主題，正是因為威廉斯本身的同性戀身份。他在很多作品中都試圖用非常隱晦的方式來闡釋這一主題，揭示在當(dāng)時的社會背景下同性戀悲慘、痛苦的生存境況。

田納西·威廉斯是二戰(zhàn)后美國最杰出的劇作家之一，是繼尤金·奧尼爾之后美國戲劇界最璀璨的一顆巨星。他在長達(dá)50多年的創(chuàng)作生涯中有100多部作品，創(chuàng)作于1955年的《熱鐵皮屋頂上的貓》（以下簡稱《貓》）是他最重要的代表作之一，也是田納西本人最喜歡的作品?！敦垺穭∮?955年在百老匯上演，演出非常成功，連演了694場，榮獲普利策獎和紐約劇評界獎兩大獎項。后被改編成同名電影（又稱《朱門巧婦》），由著名影星伊麗莎白·泰勒和保羅·紐曼主演，廣受好評。

一、人人都是“那只貓”

《貓》劇圍繞著密西西比河畔的一個大種植園家庭的財產(chǎn)爭奪展開，劇名“熱鐵皮屋頂上的貓”是男主人公布萊克對他妻子瑪姬的形容，影射她想得到布萊克父親——大爸爸的財產(chǎn)，但是卻得不到又不想放棄的焦慮心情。大爸爸偏愛二兒子布萊克和二兒媳瑪姬，但是瑪姬卻擔(dān)心自己在財產(chǎn)爭奪中處于不利。這是因為布萊克整日酗酒，萎靡不振，對于家庭、工作和生活沒有一絲熱情。不僅如此，他還拒絕和美麗的瑪姬行夫妻之事，甚至主動提出瑪姬如果受不了，可以在外找個情人?，敿類壑鴰洑獾牟既R克，希望得到他的愛，也希望得到財產(chǎn)。但是如果不能懷孕生個孩子，恐怕會在財產(chǎn)繼承中處于不利的地位，因為布萊克的哥哥古博一家已經(jīng)有6個孩子了（雖然大爸爸并不喜歡他們，甚至分不清其中有幾個男孩幾個女孩）。

傳統(tǒng)觀點(diǎn)大多認(rèn)為瑪姬就是那只貓，因為她本身就具有貓性——美麗、狡猾、不輕言放棄，她的兩難處境也確如一只“熱鐵皮屋頂上的貓”。不過“熱鐵皮屋頂上”卻并非只有這一只“貓”。劇中的每個人都在自己的“熱鐵皮屋頂上”焦灼著。大爸爸得了癌癥，他知道消息后如何面對這一可怕的事實？大媽媽深愛著大爸爸，她怎么面對今后孤獨(dú)的生活以及兒子兒媳對于財產(chǎn)的覬覦？大兒子古博并不討大爸爸的歡心，他和妻子梅處心積慮地想從大爸爸那里得到更多的財產(chǎn)。二兒子布萊克對于財產(chǎn)、對于家中的一切似乎都漠不關(guān)心，他活在自己痛苦的、自我折磨的精神世界中。由此看來，面對家中重大的變故——大爸爸的疾病以及隨之而來的財產(chǎn)繼承，每個人都如同“熱鐵皮屋頂上的貓”。

二、隱形的主角與隱性的主題

布萊克越是一言不發(fā)、噤若寒蟬，越是承擔(dān)了作者賦予他的獨(dú)特的人物使命。大部分劇評都忽視了威廉斯對布萊克人物設(shè)置的良苦用心，忽略了他陰冷表象背后的人物張力。布萊克的出場貫穿于戲劇的每一幕。如果說主要人物只有一個的話，那么《貓》劇中的主角不是瑪姬，而是布萊克。劇中的主題也并非是財產(chǎn)的爭奪，而是存在著隱含的主題。

布萊克為什么如此頹廢，為什么冷漠地對待漂亮的妻子呢？從劇中布萊克與瑪姬、與大爸爸的對話中我們了解到，布萊克與一個未出場的人物斯基普之間有著深厚的同性友誼。這種友誼讓瑪姬懷疑是否已經(jīng)超越了適當(dāng)?shù)某叨?。于是她去找斯基普，指?zé)他和自己丈夫之間的不道德關(guān)系。斯基普否認(rèn)，于是瑪姬提出與斯基普發(fā)生性關(guān)系以此來證明他的清白，結(jié)果斯基普并沒能這么做。這使斯基普意識到自己原來是個同性戀，一個受當(dāng)時社會所不齒的同性戀?，敿д疫^他之后，斯基普一下子就萎靡不振了。但是他還是鼓足勇氣，打電話給布萊克表露了自己的內(nèi)心。布萊克被斯基普突然的表白嚇傻了，他氣憤地掛斷了電話。后來斯基普自殺身亡。布萊克恨瑪姬，正是由于瑪姬對斯基普的挑釁，他才認(rèn)識到自己可悲的身份。布萊克更狠自己，因為正是他的虛偽和絕情，把斯基普一腳踹進(jìn)了墳?zāi)埂?/p>

布萊克在與大爸爸的對話中透露，他覺得周圍的人都逃避著生活，人們都生活在謊言之中。布萊克表現(xiàn)出對這個充斥著謊言和虛偽的社會的厭惡，而實際上，他本身也是謊言的制造者，也是一個逃避現(xiàn)實的人。正是他的虛偽和絕情害死了他最愛的人——斯基普。斯基普死后，布萊克失去了生活的勇氣，只能每日在酒精里尋找心靈的慰藉，暫時忘記內(nèi)心的痛苦。

雖然斯基普已經(jīng)死了，但是布萊克仍然不敢面對自己是同性戀這一事實。面對大爸爸的詰問，他歇斯底里地宣布：“斯基普跟我之間的關(guān)系光明正大，純潔無暇！我們之間的友誼幾乎一輩子都是這么純潔。”大爸爸一針見血地指出，“你寧可替你朋友掘好墳?zāi)?，再把他一腳踢進(jìn)墳里去，也不愿跟他一起面對真實情況！”布萊克口口聲聲厭惡欺騙和虛偽，作踐自己的原因其實就是——他本身就是一個自欺欺人的偽君子。

實際上，劇中的同性戀并非只有布萊克一人，他的父親大爸爸應(yīng)該也是這樣。在布萊克與大爸爸敞開心靈的交談中，大爸爸透露自己在年輕時，作為一個窮小子時，曾經(jīng)在火車上遇到過一個流浪漢，他至今認(rèn)為那段時光和那段友誼才是他生命中最美好的。這和布萊克看待與斯基普的關(guān)系如出一轍。另外，從大爸爸對大媽媽的冷淡與嘲弄中可以看出，雖然大媽媽深愛著大爸爸，但是大爸爸卻不那么愛她。同樣的，雖然瑪姬美麗性感、聰明伶俐，但是布萊克也不那么愛她。這正是因為父子倆都是同性戀的緣故。

三、威廉斯的創(chuàng)作意圖

布萊克是劇中最模糊復(fù)雜的人物，是劇情發(fā)展的重要引線，劇中的隱性主題也是圍繞著他展開的。作者之所以把布萊克設(shè)計成一個讓人難以讀懂的人，正是為了引發(fā)人們對于他的性取向產(chǎn)生好奇。在《貓》劇中，作者意在通過激烈的家庭矛盾，揭示布萊克對妻子的冷漠和對生活絕望的深層原因。從劇中可以看出，布萊克這個原本“有信念”的人，在發(fā)現(xiàn)自己的同性戀傾向之后變得恐懼和痛苦起來，也因為這種懦弱和虛偽喪失了對自己、對生活、對一切的信心。

在威廉斯的作品中總有一些隱晦的東西，需要讀者或觀眾細(xì)細(xì)地體味才能洞悉其中的奧秘。在《貓》劇中隱含著同性戀的主題，正是因為威廉斯本身的同性戀身份。他在很多作品中都試圖用非常隱晦的方式來闡釋這一主題，揭示在當(dāng)時的社會背景下同性戀悲慘、痛苦的生存境況。威廉斯通過布萊克這一人物傳達(dá)了他作為同性戀的心聲。威廉斯是個敏感的人，他看到社會對于同性戀的迫害，感受著他人無法體會的焦慮。在威廉斯創(chuàng)作《貓》劇的二十世紀(jì)五十年代，美國同性戀正處于麥卡錫參議院的“驅(qū)巫”陰影之下，同性戀被貼上了“有破壞性”、“非美國行為”等標(biāo)簽。不久整個美國卷入了政府發(fā)起的迫害共產(chǎn)黨和同性戀的運(yùn)動之中，很多人認(rèn)為同性戀就是共產(chǎn)黨。在威廉斯在世的大部分時間里，人們普遍認(rèn)為同性戀是“能干出有悖于上帝和國家的最邪惡的事”的人。在這樣的時代背景下，威廉斯只好用其他的主題來掩蓋他寫作的真實意圖。