李 曧

（山西傳媒學院動畫系，山西 晉中 030619）

拼貼藝術在插畫繪本中的應用研究

李 曧

（山西傳媒學院動畫系，山西 晉中 030619）

在當今出版印刷，不同領域藝術作品中都可以看到拼貼的身影，拼貼如其說它為藝術的表現(xiàn)手法，倒不如稱它為一門廣泛跨入不同領域的藝術。就像其他藝術形式，拼貼經歷了不同的發(fā)展階段，從早期的立體主義到之后的超現(xiàn)實主義，不同藝術家都運用過拼貼的手法進行創(chuàng)作。而在視覺藝術漸漸成為主流藝術的今天，拼貼也大量出現(xiàn)在插畫，繪本中。本文將以薩拉法內利的繪本作品為例，研究不同的時代背景下的不同的拼貼方法，探索拼貼作為一個抽象視覺藝術如何與繪本插畫的敘事相結合。

拼貼；繪本；薩拉·法內利；超現(xiàn)實主義

一、拼貼的出現(xiàn)和發(fā)展

拼貼的名字首次出現(xiàn)在法國，源于一個法語單詞coller，指粘合或粘貼。同時，作為一種藝術而言，這意味著使用各種膠凝材料將紙、照片、紗、布等不同材質拼合在一起，這樣的藝術形式充滿了創(chuàng)意性。拼貼最初看作是一種民間藝術，是因為它只是當作人民大眾的隨意切割和黏貼的產物，更沒有年齡的限制和要求。在十九世紀，大多數人在剪貼簿和自制的兒童圖畫書中應用拼貼，如從雜志裁剪一些素材之后，將這些碎片粘貼成插畫書籍。

拼貼今天被稱為立體派的第二個發(fā)展時期，畢加索和布拉克的立體主義出現(xiàn)的同時他們也被視為“粘紙式拼貼”這一現(xiàn)代拼貼的先驅。泰勒認為，他們開始在用更為嚴格專業(yè)的藝術方式，而不是僅僅是為了娛樂在粘貼元素。在這個階段中，立體派使用了三維材料沙、紋紙、金屬、木材和布料等進行試驗。立體主義的拼貼拒絕傳統(tǒng)繪畫的光線和角度，他們通過改變簡單的幾何形狀和顏色的混合展示圖片的形式之美。此外，拼貼作品在此期間大量采用了報紙這一材料。

拼貼也對未來主義的發(fā)展起到了重要作用，第一次世界大戰(zhàn)期間是拼貼的第三發(fā)展階段，未來主義倡導融合藝術與生活、科學和政治，所以科技、戰(zhàn)爭、暴力等題材盛行一時。例如未來主義的拼貼藝術領袖翁波丘尼，他的作品不再著眼于表達真實的空間和安靜的對象，繼承了立體派的幾何形狀的同時，更多運用圖像的變化和運動來表達他們對工業(yè)文明的熱情。

圖1　庫爾特?施維特斯《困難》

拼貼的第四個發(fā)展階段緊密地聯(lián)系到達達主義。達達主義認為，運動的核心是反藝術，而不是藝術，他們忽略了美的傳統(tǒng)標準。在這個階段，大多數拼貼藝術家喜歡追逐無意義的形式。他們把報紙，雜志和照片一起片段組合在一張紙上。庫爾特?施維特斯是最有名的拼貼達達主義藝術家，他選擇了更多帶有特殊功能，材料豐富又充滿實驗性的元素創(chuàng)作。例如收據、火車票和包裝紙。拼貼作品在這一時期的形式變得更加多樣化。

在1920年初拼貼開始受到超現(xiàn)實主義的影響。著名心理學家弗洛伊德的理論也成為了超現(xiàn)實主義的精神。因此，夢想和幻想成為拼貼藝術家的創(chuàng)作靈感來源，當然也取決于現(xiàn)實中的景色?？傮w上，我們可以看到，在此期間，拼貼仍然繼承了抽象和立體主義，但更強調藝術家的個人情感表達。

二、拼貼在兒童繪本中的體現(xiàn)

（一）文字和畫面的相互作用

拼貼通過它獨特的藝術形式，在不同藝術流派中存在并對當代兒童圖畫書業(yè)的發(fā)展起到至關重要的作用，其中拼貼式圖書的產生有著顯著的意義。每個拼貼部分都有自己的意思，因此讀者開始在閱讀中根據文本的注釋查看插圖。意大利插畫家薩拉·法內利的作品，每片拼貼都是從她收集的東西中進行選擇，并且每個都有自己的故事，讀者可以創(chuàng)造性地將圖片和文字相結合，每個讀者看到的聯(lián)想到的思考到的都會有不同的結果。

在法內利的傳統(tǒng)的童書繪本中，沒有精致的線條和精致的人物，她的作品更具有創(chuàng)意性和實驗性。在她的拼貼作品《古希臘的神話怪物》中（圖2），法內利把傳統(tǒng)的字體設計和頁面設計舍去，通過手寫字和拼貼組合描述文字。在圖片的中間，9只雙頭怪獸從海中一塊巨大的石頭出來，藍色沼澤是從報紙上剪下來的，并用大小不一很隨意的手寫體注解來解釋抽象的形象，使成人和兒童更容易理解故事。她還在9頭怪物身上寫上文字，在展示拼貼畫和圖形設計相結合的基礎上更自然的解釋了畫面，這樣更直觀的讓孩子們理解了形象也更方便父母給孩子講故事。

圖2　薩拉?法內利《古希臘的神話怪物》

（二）拼貼在兒童繪本中流派的體現(xiàn)

薩拉·法內利的拼貼作品就像是一個綜合學科，它體現(xiàn)了藝術流派的多樣性，如達達主義，表現(xiàn)主義，超現(xiàn)實主義，俄羅斯前衛(wèi)等。她的拼貼作品已形成了獨特的個人風格，而不是只是把報紙和雜志單調分裂組合在她的作品中。法內利作品中運用的素材都有很長的歷史。例如，舊報紙黃色、郵票、裝飾信的標題、價格標簽等。她作品的每一個部分都有自己的故事，她給這些老舊的雜物通過敘事和拼貼的方式帶來了新的生命。

薩拉法內利的另外一部作品《親愛的日記》更像由一個普通的高中女生娛樂用的剪貼簿(圖3)。這副作品她記錄的是每天上學的情景，畫面中窗口，樹，椅子，孩子的腿的都是選取了孩子們的衣服巧妙的拼貼而成。超現(xiàn)實主義強調把不同尋常的元素（場景，物體）鏈接在一起，達達主義注重素材的多樣化。從法內利的拼貼中，可以充分體現(xiàn)出她的風格受到了超現(xiàn)實主義和達達主義的影響。她的拼貼圖書與其他藝術家拼貼不同，雖然充滿了童真和孩子氣，但緊密地聯(lián)系了當代主要藝術。

圖3　薩拉?法內利《親愛的日記》

三、結語

總體而言，作為一個抽象視覺藝術，拼貼可以和很多其他學科和各種藝術流派相結合，講述故事，帶給大眾強烈的視覺效果，尤其為當今兒童插畫繪本帶來了新鮮的藝術形態(tài)。

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