劉玲

由偶像劇女王林依晨和文藝片男神秦昊領(lǐng)銜主演，簡(jiǎn)宏霖、蔡淑臻、周姮吟加盟的職場(chǎng)愛(ài)情電影《234說(shuō)愛(ài)你》，于2016年9月23日上映。影片講述了剛剛畢業(yè)的女大學(xué)生簡(jiǎn)沛薰在經(jīng)歷事業(yè)、金錢(qián)、愛(ài)情等各種選擇和挑戰(zhàn)后，精神世界的成長(zhǎng)與蛻變。在影片中，她一人分飾三角，她是懷揣夢(mèng)想的簡(jiǎn)沛熏，她是話劇舞臺(tái)上的約瑟芬，她是第四者情人Summer，在事業(yè)與情感的糾葛中，在金錢(qián)與愛(ài)情的交織下，她曾身陷困境，但最終心態(tài)和心智都逐漸轉(zhuǎn)變得成熟起來(lái)。

在戲與人生的雙線并行下，一方面，我們看到了一個(gè)話劇演員對(duì)一個(gè)角色由原本稚嫩做作的模仿到活靈活現(xiàn)的演繹；另一方面，我們也目睹了一個(gè)涉世未深的年輕女孩在經(jīng)歷挫折與挑戰(zhàn)后逐漸成熟、成長(zhǎng)的過(guò)程。兩條線索交織下的故事與人生，都具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、 以戲切入：角色的初次塑造

電影是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它通常以敘事為主、抒情為輔，“戲中戲”的結(jié)構(gòu)模式往往能夠增強(qiáng)電影的敘事性與抒情性，它通過(guò)對(duì)電影鏡頭的特殊運(yùn)用使得敘事與抒情合二為一，對(duì)推進(jìn)劇情發(fā)展以及呈現(xiàn)電影主題內(nèi)涵都具有十分積極的作用。影片《234說(shuō)愛(ài)你》將舞臺(tái)話劇元素加入到影片的敘事進(jìn)程中，女主人公簡(jiǎn)沛薰對(duì)話劇角色約瑟芬的演繹過(guò)程貫穿在影片中，同時(shí)又與其自身的生活軌跡共同發(fā)展，影片通過(guò)這種形式向觀眾傳達(dá)了主題信息。約瑟芬這個(gè)人物在電影中更是有著特殊的含義與一定的傾向性，對(duì)電影人物心理的刻畫(huà)、思想主題的表達(dá)都起到了積極的作用，這種獨(dú)特的藝術(shù)視角，不僅增強(qiáng)了影片對(duì)觀眾的吸引力，也提升了影片整體的藝術(shù)價(jià)值。在“戲中戲”模式的引導(dǎo)下，影片以戲切入，完成了話劇中人物形象以及女主人公角色的初次塑造。

首先，話劇形象的引入。影片伊始，便是一幕夢(mèng)境般的場(chǎng)景，約瑟芬的名字以及話劇的經(jīng)典臺(tái)詞飄渺的回蕩著，約瑟芬的形象就這樣和觀眾見(jiàn)面了。匠心獨(dú)具的開(kāi)端，提升了影片整體的文藝氣息，輔之以白色調(diào)為主調(diào)背景的熒幕渲染、幽美虛幻的背景音樂(lè)，讓人耳目一新，約瑟芬的形象也因此給觀眾留下了深刻的印象。之后采用主人公旁白解讀的方式告訴觀眾，約瑟芬——一個(gè)道德淪喪的女人，是其所要扮演的角色，如此一來(lái)，就將話劇引入的事實(shí)交代給大家，自然、清晰、干脆、明了。經(jīng)過(guò)這樣一番特殊的藝術(shù)鋪墊，影片自然過(guò)渡到現(xiàn)實(shí)中，并采用“未見(jiàn)其人，先聞其聲”的處理方式，讓約瑟芬的經(jīng)典告白先于畫(huà)面出現(xiàn)，有效地抓住觀眾的注意力，并突出了這部分經(jīng)典臺(tái)詞，對(duì)之后劇情的發(fā)展、人物性格的刻畫(huà)、主題思想的傳達(dá)起到了重要的引導(dǎo)作用。

其次，女主人公形象的初次勾勒。通過(guò)女主人公自己的旁白，觀眾獲得了這樣的信息：她是一名演員，約瑟芬是她所要扮演的角色。這是觀眾對(duì)其最初的認(rèn)識(shí)。接下來(lái)便是層層懸念的設(shè)置，地鐵上的緊張跟蹤，背包上的針孔攝像頭，簡(jiǎn)沛薰緊張的神情等等，讓觀眾充滿好奇，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入影片的事實(shí)中去。而太多或是太長(zhǎng)懸念的設(shè)置，只會(huì)適得其反，引起觀眾的審美疲勞，此時(shí)影片便突顯了其杰出的剪輯以及敘事技巧，一個(gè)插敘手法的使用，帶領(lǐng)觀眾回到一個(gè)月前，將之前所有的懸念一一解開(kāi)，此時(shí)，觀眾便對(duì)女主人公簡(jiǎn)沛薰有了一個(gè)完整的形象理解：一個(gè)剛剛畢業(yè)四處求職的女大學(xué)生，求職屢次失敗后，為了金錢(qián)加入征信社；同時(shí)她又是劇團(tuán)的演員，她競(jìng)選約瑟芬的角色，卻與其性格大相徑庭，難以詮釋該角色。此時(shí)的簡(jiǎn)沛薰與約瑟芬之間是存在著強(qiáng)烈的矛盾沖突的，一個(gè)是大家眼中的賢妻良母，一個(gè)是道德淪喪、內(nèi)心空虛的風(fēng)塵女子，這種反差夸張而充滿戲劇性，其所帶來(lái)的劇情沖突對(duì)觀眾具有強(qiáng)烈的吸引力。

二、 雙線并行：虛幻與現(xiàn)實(shí)的糾纏

在采用以戲切入電影的方式后，兩條敘事線索都清晰地展現(xiàn)給了觀眾，影片的故事進(jìn)程便有條不紊地進(jìn)行，女主角開(kāi)始了在戲與人生、虛幻與現(xiàn)實(shí)間的掙扎與糾纏。女主角在劇團(tuán)飾演約瑟芬，在現(xiàn)實(shí)生活中也存在演戲的成分，為了生活她去扮演珠寶設(shè)計(jì)總監(jiān)的第四者情人，而在這一角色的扮演中，她卻不知不覺(jué)動(dòng)了真情。戲伴人生，人生如戲，在戲與人生的雙重線索交織下，影片對(duì)虛幻與現(xiàn)實(shí)、真與假等種種矛盾沖突的安排，復(fù)雜而不混亂，迷惑而不失清晰。

首先，舞臺(tái)空間中的角色演繹。影片中的話劇舞臺(tái)，作為影片敘事的一個(gè)場(chǎng)景，為女主人公提供了一個(gè)角色演繹的空間，在這個(gè)空間中，女主角進(jìn)行的表演是虛幻的，但其對(duì)角色逐漸成熟的演繹卻是真實(shí)的。最初的簡(jiǎn)沛薰與所要扮演的角色約瑟芬之間，無(wú)論是在性格上還是經(jīng)歷上都相差甚遠(yuǎn)，一個(gè)初入社會(huì)的年輕女孩，怎么能理解約瑟芬這個(gè)復(fù)雜的角色呢？而通過(guò)話劇舞臺(tái)這一條線索的貫穿，我們親眼目睹了約瑟芬這一角色演繹的逐漸成熟乃至成功，可以說(shuō)，簡(jiǎn)沛薰的成長(zhǎng)之路與約瑟芬這一角色構(gòu)成了一種互為鏡像關(guān)系，簡(jiǎn)沛薰不自覺(jué)地將自我在愛(ài)情面前的退縮與彷徨、愧疚與無(wú)助融入到約瑟芬這一角色的演繹中去，她在舞臺(tái)上的吶喊、掙扎都是一種自我情感的坦露，讓人覺(jué)得舞臺(tái)上簡(jiǎn)沛薰的表現(xiàn)好像“約瑟芬附身”般真實(shí)還原。

其次，現(xiàn)實(shí)生活中的身份扮演。影片所展現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活空間，是影片敘事的另一個(gè)場(chǎng)景，特別的是，在真實(shí)的生存空間中，女主角也在進(jìn)行著另外一種身份扮演，而這種假扮中又有真實(shí)的情感在萌發(fā)。角色扮演類(lèi)的影視橋段，人物往往都是越陷越深，影片在這一點(diǎn)上偏于俗套，但是影片對(duì)于線索的清晰把握、虛實(shí)的準(zhǔn)確拿捏以及話劇角色表演的加入，讓這種通俗的橋段蒙上了別具一格的浪漫色彩?，F(xiàn)實(shí)生活中的簡(jiǎn)沛薰為了生計(jì)接下了一份特殊工作，與珠寶設(shè)計(jì)總監(jiān)李曜展開(kāi)了一場(chǎng)真假交織的愛(ài)情游戲，當(dāng)簡(jiǎn)沛薰成功完成任務(wù)的同時(shí)，自己也陷入了對(duì)李曜的真情之中。戲里戲外的重疊，人物之間的沖突、誤解與真情，虛幻與現(xiàn)實(shí)的混淆與糾纏，讓影片有了一定的厚度，讓觀眾在復(fù)雜錯(cuò)亂的關(guān)系中作出思考，置身于影片中去感受人物的內(nèi)心世界。

最后，敘事場(chǎng)景與空間的轉(zhuǎn)換。影片以簡(jiǎn)沛薰的現(xiàn)實(shí)生活為主線進(jìn)行敘述，敘事場(chǎng)景多為現(xiàn)實(shí)生活空間，而在拍攝過(guò)程中敘事場(chǎng)景又多次轉(zhuǎn)換到話劇舞臺(tái)上，展示簡(jiǎn)沛薰對(duì)約瑟芬這一角色的表演，影片正是通過(guò)對(duì)敘事場(chǎng)景和空間的合理轉(zhuǎn)換，完成了對(duì)虛幻與現(xiàn)實(shí)的精彩描摹。影片最特別之處就在于，在虛（戲）與實(shí)（人生）這兩條線索下的敘事，卻是虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的，戲與人生在共同前行，虛幻與現(xiàn)實(shí)交織糾纏，簡(jiǎn)沛薰對(duì)約瑟芬的表演由最初的嬌柔做作到最終的“約瑟芬附身”，正是源于她生活中扮演第四者情人的體驗(yàn)，兩個(gè)角色在最初的強(qiáng)烈反差中走向最終的融合，而這種融合的清晰性，又有賴(lài)于影片敘事空間的合理轉(zhuǎn)換，可以說(shuō)，沒(méi)有敘事場(chǎng)景與空間的合理轉(zhuǎn)換，便體現(xiàn)不出人物內(nèi)心世界的變化和成長(zhǎng)。

三、 以人生作結(jié)：角色的超越與蛻變

在虛與實(shí)兩條線索交織下，在多重矛盾沖突的推動(dòng)下，影片完成了主干故事情節(jié)的敘述，簡(jiǎn)沛薰版的約瑟芬終于在話劇舞臺(tái)上與觀眾見(jiàn)面，情人李曜也得知簡(jiǎn)沛薰是被原配雇傭的真相而毅然離開(kāi)，動(dòng)了真情的簡(jiǎn)沛薰該如何抉擇？這不禁喚起觀眾的思考。當(dāng)簡(jiǎn)沛薰放下李曜為她制作的定情項(xiàng)鏈，就證明著她決定放下這段本不該經(jīng)歷的感情，這時(shí)的她正在完成著對(duì)最初的稚嫩青澀的超越。同時(shí)，她也完成了對(duì)約瑟芬這一角色的超越，她雖然演活了約瑟芬，但并沒(méi)有走上約瑟芬的道路，而是經(jīng)過(guò)這些歷練后對(duì)人生有了新的理解，幾處淡定坦然的微笑，透露出影片成長(zhǎng)的主題。

首先，對(duì)自己的超越。影片最后一部分將敘事鏡頭鎖定在巴黎，通過(guò)全景鏡頭以及一些特寫(xiě)鏡頭我們感受到了巴黎的浪漫，加之輕快的音樂(lè)，營(yíng)造了一種完全不同于影片前面壓抑部分的輕松氛圍，正是在這種毫無(wú)壓力感的氛圍下，觀眾感受到了女主人公心態(tài)的變化。影片在這部分制作過(guò)程中，還注重對(duì)女主人公穿著裝扮的視覺(jué)打造，讓觀眾明顯感受到簡(jiǎn)沛薰的變化，從而印證其心態(tài)成長(zhǎng)的真實(shí)性，與主題的配合自然和諧，這處細(xì)節(jié)是影片的加分環(huán)節(jié)。影片最后以現(xiàn)實(shí)人生為終點(diǎn)，讓簡(jiǎn)沛薰做真正的自己，在巴黎魅影中散步、微笑，通過(guò)全景鏡頭對(duì)這種簡(jiǎn)單生活的整體勾勒，讓觀眾認(rèn)識(shí)了一個(gè)全新的簡(jiǎn)沛薰。影片在這部分的處理中也是不落俗套的，本以為會(huì)像其他影片一樣安排男女主人公在巴黎街頭偶遇，再續(xù)前緣，但影片并未如此處理，相反，這種一個(gè)人生活的設(shè)置更能突出影片成長(zhǎng)的主題，簡(jiǎn)沛薰最終完成了對(duì)自己的超越。

其次，對(duì)話劇角色的超越。影片最后一部分插入了兩個(gè)小丑在巴黎街頭上演荒謬劇的場(chǎng)景，面對(duì)這場(chǎng)表演，簡(jiǎn)沛薰很自然地回想到以前自己演繹的約瑟芬，從坦然的微笑中觀眾體會(huì)到了她從容的姿態(tài)，影片此處并未安排任何對(duì)話，而是透過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，在一片安靜和諧的氛圍中，輔之人物內(nèi)心旁白的設(shè)定，將女主人公此時(shí)的心理狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。在經(jīng)歷了一系列的痛苦掙扎后，她徹底認(rèn)識(shí)了約瑟芬，理解了她的內(nèi)心世界，她曾經(jīng)在這個(gè)角色中沉迷，而如今又實(shí)現(xiàn)了對(duì)這一角色的超越?；貞浲?，如今一切云淡風(fēng)輕。“笑就笑吧，痛就痛吧，無(wú)所謂！”這是她成長(zhǎng)蛻變后的宣言，更是人生成長(zhǎng)過(guò)程中需要經(jīng)歷的過(guò)程，從這個(gè)角度來(lái)講影片傳達(dá)了一定的現(xiàn)實(shí)意義。