內(nèi)容摘要：在現(xiàn)代經(jīng)濟的迅速發(fā)展中，文化產(chǎn)業(yè)也實現(xiàn)巨大的跨越性發(fā)展，尤其是電影業(yè)的發(fā)展，成為文學(xué)發(fā)展的重要推動力量?！独碇桥c情感》是一部充滿幽默感和風(fēng)趣感的小說，該小說在1811年出版，作者為英國女作家簡·奧斯汀，但電影則是經(jīng)改編并于1995年由李安執(zhí)導(dǎo)拍成的同名愛情電影，該電影在觀眾面前呈現(xiàn)出一幅直觀美的畫面，美妙的視聽效果讓觀眾身臨其境，回味無窮。本文主要對作品《理智與情感》在文學(xué)及電影方面進行了比較，分析不同方式下作品的展示效果。

關(guān)鍵詞：理智與情感 文學(xué)與電影 對讀

作品《理智與情感》是英國女作家簡·奧斯汀所著的長篇小說，也是一部極具幽默感的小說，經(jīng)過200多年的傳承和發(fā)展仍然經(jīng)久不衰，成為人們最鐘愛的作品之一。后來，該作品1995年由哥倫比亞影業(yè)公司出品，由李安執(zhí)導(dǎo)改編為一部同名電影。該作品的萌發(fā)與問世， 獲得了巨大的成功，在影視業(yè)方面，獲得了不少大獎，并且獲得了極高的票房收入，成為影視業(yè)發(fā)展的重要推動力量。該作品經(jīng)過文學(xué)和電影兩種方式相結(jié)合，不僅促進了文化產(chǎn)業(yè)的前進，還有力地促進影視業(yè)的發(fā)展。文學(xué)中蘊含的各種效果淋漓盡致地展現(xiàn)在屏幕上，通過觀看電影中人物的動作，視聽其語言及特性可以察覺到小說中人物的具體形象。這里，文學(xué)和電影只是采用了不同的展現(xiàn)方式。

一.電影《理智與情感》與原篇文學(xué)

《理智與情感》是英美合拍的一部著名的電影，改編自英國女作家簡·奧斯汀的同名小說。此電影主要是講述17世紀(jì)中期一位走向衰敗的英國莊園主逝世后，根據(jù)本國遺產(chǎn)法的相關(guān)規(guī)定，家產(chǎn)只能由男性繼承，女性無權(quán)繼承，這就使得他的兩個女兒都無法分割到家庭財產(chǎn)，因此，怎樣才能嫁給一個好丈夫成為她們?nèi)蘸笊畹闹卮箅y題。大女兒埃莉諾淡定安穩(wěn)，為了鑄就全家的安定生活，她將自己的情感隱藏于內(nèi)心；小女兒瑪麗安個性率真，對愛情愿意付出，不求回報，最后“理智”與“情感”都得到了真愛。相對于現(xiàn)代文學(xué)而言，如此枯燥無味而又平凡的故事，或者說是幾百年前部分具有資產(chǎn)階級地位的婦女伶牙俐齒的話語，應(yīng)該如何對其進行創(chuàng)新和改進，才能成為一部有特色的電影，吸引現(xiàn)代觀眾，這已經(jīng)成為現(xiàn)代影視業(yè)發(fā)展的一個重大問題。小說作品中沒有體現(xiàn)出大喜大悲的個人情感，反而是注重于散文式的特性及女性化的聰穎，遠遠不同于好萊塢電影的創(chuàng)造模式。在《理智與情感》小說中，種種跡象表明作者主要的目的是出于諷刺，而不是因一時的情感沖動而作此文章。她覺得每個人應(yīng)該深刻認(rèn)識自身的道德判斷標(biāo)準(zhǔn)，防止設(shè)計自身利益時轉(zhuǎn)為扭曲，因為每一個人的驕傲感都有可能轉(zhuǎn)化為自負(fù)。作者要在理智和情感二者之間研究出更深奧的差異，而不僅僅是二者之間存在的對立。對于這樣深奧而又復(fù)雜的研究課題，不懂得英國文化歷史和風(fēng)土人情的人是很難認(rèn)識和理解的。

二.電影《理智與情感》與小說的對讀

電影是人們娛樂生活不可缺少的一部分，也是娛樂文化發(fā)展的重要媒介及傳播工具，因此，有必要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整小說作品主題的內(nèi)涵，才能保證電影與小說的本質(zhì)特征相吻合，發(fā)揮其傳遞信息的良好功能，讓諸多的電影觀眾深刻了解電影主題的內(nèi)在含義，讓他們真切地對小說產(chǎn)生好感。電影雖然使用了小說在生活中的理智及情感的特性，但將其進行處置簡化成：情感深厚的姐妹倆雖然各自都具備理智、情感方面的個性，在愛情及婚姻中，或多或少遭遇困難和挫折，然而最終找到屬于自己的幸福，找到屬于自己的另一半，成就了一段美好的婚煙。如此別樣的演出方式是好萊塢電影業(yè)發(fā)展的特色手法，與原小說的特征截然不同，但也能激發(fā)不同區(qū)域觀眾的肯定和認(rèn)可。該影片對小說的成功轉(zhuǎn)譯創(chuàng)造出了巨大的成就，影視制作者主要圍繞電影主題的內(nèi)在含義，針對小說中的細(xì)節(jié)做出了細(xì)致的改進，將如此枯燥無味的情節(jié)通過電影展現(xiàn)得栩栩如生，不僅創(chuàng)造了戲劇演繹的場景，而且營造出了令人回味無窮的氛圍。其中，對小說進行改造的具體方面主要體現(xiàn)在：刪減小說中的次要人物；增強主角的演出與出現(xiàn)頻率；將小說中分散的環(huán)節(jié)融合到具體的故事情節(jié)中，促進故事的良好發(fā)展，增快節(jié)奏，創(chuàng)造矛盾難題；在刪減與主題無關(guān)的情節(jié)時，可以增添一些能夠塑造人物形象的環(huán)節(jié)，以便推動故事的發(fā)展，這樣使得電影愈加具有娛樂性，也有利于將演員的個性特征全面地展現(xiàn)在觀眾面前，增強對觀眾的吸引力。除此之外，秀美清幽的英國鄉(xiāng)村美景，具備個性的服裝和道具，柔緩舒適的鄉(xiāng)間音樂，這些無不體現(xiàn)出鄉(xiāng)間美與古典美相結(jié)合的文化氛圍，再加上各類電影技術(shù)方法，統(tǒng)一圍繞著同一主題進行展開，可以深深吸引觀眾，增添電影演繹中的活力。

三.比較小說與電影中的場景

1.展現(xiàn)含有調(diào)侃風(fēng)趣意味的人物性格

部分場景的反諷主要源于個人的主觀思想、客觀因素發(fā)展的差別之中。在小說內(nèi)容中，威洛比具有一種極其浪漫和灑脫的個性特征，適合瑪麗安心中追求的另一半的標(biāo)準(zhǔn)，她一直覺得自己一定會和威洛比成就一段美好的姻緣。然而，客觀因素的改變使事件發(fā)展與自身的內(nèi)心意愿截然相反。威洛比一登場，展現(xiàn)出一種極具“白馬王子”特征的風(fēng)格，他努力救走被困于災(zāi)難中的瑪麗安，人們不由得對其產(chǎn)生崇拜和敬仰之情。通過與威洛比的多次相處，瑪麗安覺得其是一個有發(fā)展?jié)摿Φ哪腥?，因為他展示出精力充沛的精神狀態(tài)，具有外向的個性及快捷的思維。他所有的優(yōu)點讓瑪麗安為之不懈努力和追求，是瑪麗安選擇結(jié)婚的最佳人選：踴躍、有激情。遇見這樣一個如此完美的人物，作為情竇初開的少女瑪麗安毫無疑問會動心，而在威洛比內(nèi)心深處，瑪麗安具有完美的意識和聰穎的才智。當(dāng)和瑪麗安一起聚會的過程中，威洛比更加充滿激情，心曠神怡，在眾多人眼中，他們是天造地設(shè)的一對。在如此完美的畫面下，觀眾已經(jīng)將他們的美好姻緣勾畫在心中。然而，影視編制者并未按照觀眾所想及思維，而將威洛比的形象以偽君子面目凸顯出來，他與瑪麗安水火不容，將原本虛偽的真實面目暴露出來，脫去唯美真情的面紗，唯獨留下色意濃濃、隱瞞欺詐的面容，威洛比原來的白馬王子形象與后來的虛偽面目形成鮮明的對比，讓觀眾充滿好奇感，增添對電影的興趣。

2.展現(xiàn)復(fù)雜的情感糾紛差異

一般情況下，電影作品主要是借助陳述語調(diào)及內(nèi)容的差異，從而來夸大電影情節(jié)的發(fā)展。擴大故事情節(jié)的闡述及陳述的語調(diào)能夠促進電影的跨越性改編，這也是編者的最終目的。在小說文篇中，愛德華和埃莉諾一直處在情感糾紛中，雖然兩人相互之間情感深厚，但是愛德華作為一位已訂婚者，其未婚妻心存危機，在婚姻方面存在諸多不良的想法。就因為如此，愛德華即使對埃莉諾懷有深厚的感情，但也沒有像剛開始一樣的依賴情感，而且愛德華特別理智，面對自身的愛情和婚姻，他依然選擇婚煙而放棄自身渴望的愛情，忠于自己的承諾，與未婚妻步入婚煙的殿堂。而露西亞曾經(jīng)對埃莉諾保證，會努力愛護愛德華，好好維持他們倆的愛情。但是故事細(xì)節(jié)瞬間出現(xiàn)夸張化的轉(zhuǎn)變，當(dāng)露西知道自己的長子不再享有權(quán)利以后，露西果斷離棄愛德華，后來與羅伯特私自結(jié)婚，沒有遵守自己當(dāng)初許下的諾言。通過此階段的情節(jié)的闡述，作者又跳出了讀者的期待與思想，通過對情節(jié)內(nèi)容的改編與夸大，給讀者留下更加深刻的思維路徑，具有幽默情趣的言語表述讓讀者進行深入的思考。在電影中，陳述語調(diào)及陳述內(nèi)容的差異，具體表現(xiàn)在瑪麗安與布蘭登上校在婚姻上的糾結(jié)。當(dāng)瑪麗安與布蘭登上校認(rèn)識之后，她根據(jù)年齡和外貌觀察，覺得布蘭登上校并非自己結(jié)婚的選擇對象。倘若他下定決心要與自己相結(jié)合，那么他一定要是充滿激情的人，而且壽命要超過自己，通過這些想法，無不體現(xiàn)瑪麗安是個較為單純的女孩。布蘭登上校在冬季里擔(dān)心會導(dǎo)致風(fēng)濕病，而瑪麗安則覺得是衰老癥的征兆，而且瑪麗安覺得布蘭登上校過了三十五歲不應(yīng)該有再婚的期待。然而在電影的最終階段，單純而又荒謬的瑪麗安竟然與布蘭登上校走進婚煙殿堂，并過著快樂幸福的生活，電影情節(jié)的反面改編讓觀眾充滿好奇與期許?，旣惏矊η楦械臉O大改變也超乎了觀眾內(nèi)心所想。但是，關(guān)于瑪麗安之前內(nèi)心的最佳選擇對象威洛比，兩人有著共同的興趣愛好及浪漫主義情感，看起來很適合做一對幸福的夫妻，觀眾對他們的婚煙充滿了期許與渴望，然而颯爽英姿的威洛比最終背離瑪麗安，私自與一個富裕的女人結(jié)婚了，瑪麗安經(jīng)歷失戀后和布蘭登上校的相遇讓觀眾甚為驚喜。在選擇對象方面，瑪麗安比較看中人的外貌，但是人的品味及興趣可以得到有效地隱匿，瑪麗安難以真正辨別出來，這樣單純的思想幾乎決定了自己需要承擔(dān)對方帶給她的痛苦。在電影中，通過威洛比在初始與最終對瑪麗的態(tài)度差別，告誡人們要用辯證的態(tài)度和理性思維來選擇自己的婚煙，而且必須以實際為基礎(chǔ)，在電影中，瑪麗安凸顯的單純思維及不明智的想法，給觀眾留下更為深刻的印象。

四.結(jié)語

電影作為現(xiàn)代信息社會的重要媒介，使得文化傳遞更加迅捷和方便，同時，文本小說的發(fā)展為電影業(yè)的改編提供了重要基礎(chǔ)。影視制作者根據(jù)小說的背景和情節(jié)精心改造，對小說的內(nèi)容和涵義進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，進一步提高電影的質(zhì)量，從而達到更廣范圍傳播的目的，實現(xiàn)文化的跨區(qū)域發(fā)展。

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（作者介紹：黃燕，廣西科技師范學(xué)院講師，研究方向：英美文學(xué)、中西文化比較）