羅楷洋

摘 要：隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，數(shù)字多媒體技術的不斷進步，其逐漸與游戲進行有機融合，而游戲本身具有敘事性，這就使得娛樂形式的故事描述變得更加普遍。故事的描述就是簡單的敘事，而敘事是當下人們交流的重要方式。因此，本文通過對數(shù)字媒體環(huán)境下的游戲敘事性進行簡要的分析，以期為敘事領域的研究發(fā)展提供有效的參考數(shù)據(jù)。

關鍵詞：游戲；數(shù)字媒體；敘事性

近年來隨著數(shù)字媒體技術的不斷發(fā)展，游戲行業(yè)成為當下最熱門的話題。而當下幾乎所有的游戲都存在著故事情節(jié)，這種新型的敘事形式就成為了當下研究的新領域。通過對游戲故事情節(jié)進行分析能夠發(fā)現(xiàn)，電子游戲完全可以成為一種新的敘事媒介。本文借助敘事理論，對電子游戲的故事和情節(jié)以及獨特的敘事狀態(tài)進行分析，以期為敘事研究提供可靠的參考數(shù)據(jù)。

1 游戲及數(shù)字媒體的概念簡述

1.1 游戲的概念及其分類

電子游戲主要是指人們通過數(shù)字媒體設備例如，電腦、手機等進行娛樂的一種方式。在人類歷史發(fā)展中，人們將文學、戲劇等稱為八大藝術，而近年來，電子游戲的不斷發(fā)展也使其成為了第九藝術。電子游戲的初始都是通過現(xiàn)實進行改變的，就像紙牌、釣魚等，其是電子游戲發(fā)展的根源所在，而隨著數(shù)字媒體技術的不斷發(fā)展，當下游戲已經(jīng)具備較高的仿真度，同時利用3D等形式將游戲場景設置的美輪美奐，也就成為了游戲藝術。[1]

當下電子游戲已經(jīng)不只是簡單的娛樂形式，其還構建為了文化傳播的新領域。20世紀末期至今20年時間里，很多學子們都見證了游戲的蛻變過程?，F(xiàn)今各個媒體都有著自己的游戲，例如4399的小游戲、178的《大天使之劍》等。而這些游戲都有著不同的規(guī)則和規(guī)范，但其有一個共同點都能讓玩家有代入感，甚至一些大型游戲能夠讓人脫離現(xiàn)實，沉浸其中無法自拔。有很多人認為游戲是一種毒品，其能夠讓青少年深陷其中忘乎所以，進而影響其學業(yè)，更有一些人將網(wǎng)癮的原因歸結于游戲中，最為典型的就是楊永新電擊治療網(wǎng)癮。但是隨著時代的變革，電子競技如今已經(jīng)被正式列入了奧運項目，人們也逐漸開始改變對游戲的看法。要知道世界萬物都具有兩面性，有黑就有白，有利必然會有弊。游戲利在于其能夠有效地緩解人們的生活和學習壓力，同時還能夠充分的培養(yǎng)人們的觀察能力、判斷能力以及統(tǒng)御能力。近年來完美出品的《笑傲江湖》中，就可以成立自己的幫派，需要對其經(jīng)濟、政治、管理等一系列進行統(tǒng)籌規(guī)劃，而這就能夠有效地提升其管理能力。另外，游戲具有極強的敘事性，例如暴雪出品的《魔獸世界》，拋開游戲不談僅對故事進行分析能夠發(fā)現(xiàn)，其背景涉及較廣，歷史沿革較長，是一部非常優(yōu)秀的敘事作品，具有非常高的研究價值。而這些優(yōu)點也使得游戲成為當下最受歡迎的休閑娛樂活動。[2]

近幾年3D時代也將游戲發(fā)展推向了一個新的高度，也使其成為了一個重要的支柱產(chǎn)業(yè)，成為了國民經(jīng)濟發(fā)展的一部分。一大批的游戲媒體逐漸被人們熟知，如美國暴雪游戲公司、我國的完美游戲公司、騰訊、龍圖，還有一些典型的媒體平臺，比如9377、17173、4399、多玩等。而這些游戲公司和平臺生產(chǎn)的游戲也較為多樣，經(jīng)過不斷的革新，當下游戲的形式也不同，其主要分為平臺游戲、單機游戲、網(wǎng)絡游戲等等。[3]

1.2 游戲在數(shù)字媒體中的應用形式

數(shù)字媒體技術是游戲發(fā)展的最關鍵部分，當下的游戲從策劃、程序、美工、開發(fā)等一系列環(huán)節(jié)都需要數(shù)字媒體技術的支持。將先進的數(shù)字媒體技術應用到游戲中能夠使其可玩性提升、仿真程度升高。數(shù)字媒體技術在游戲中主要是通過游戲引擎來應用實現(xiàn)，應用先進的游戲引擎能夠游戲的提升游戲畫面的質感、代入感加深玩家的體驗。當然，在游戲的開發(fā)中游戲的引擎僅是基礎，其還需要很多軟件的開發(fā)工具來進行配合，才能夠最終形成。例如，當下較為常用的3D制作軟件Zbrush，通過該軟件能夠有效地提高游戲需要的高品質模型。另外除了開發(fā)外，后期的美工等也需要現(xiàn)今的數(shù)字媒體，當下常用的美工軟件主要有PS、AI等。[4]

2 基于數(shù)字媒體下的游戲敘事性簡述

現(xiàn)今游戲都具有基本的故事情節(jié)，也就蘊含了一定的敘事性。雖然當下學術界對“電子游戲是否敘事”以及“傳統(tǒng)的敘事理論是否能夠應用到電子游戲中”這兩點還眾說紛紜，存在爭議。但就電子游戲具備傳統(tǒng)敘事特征這一點，學術界達成了共識，也有很多學者從各個角度對電子游戲的敘事性進行了研究和論證。由于電子游戲是一種新領域的媒介文本，所以其敘事性也和傳統(tǒng)的敘事有著很大的不同。傳統(tǒng)的敘事理論在一定程度上是電子游戲敘事的基礎，有很多學者將電子游戲是傳統(tǒng)敘事的一種延伸。實際上，電子游戲確實與傳統(tǒng)的故事敘事方式有共同特征，例如人物、行動能力設定以及故事情節(jié)的設置以及環(huán)境的歷史背景和時間等均存在一致性。在這個理念的基礎上，我們還要明確類型差異的電子游戲其敘事性的表現(xiàn)也存在很大的差異。由于電子游戲的敘事首先需要對故事的背景進行設定，然后在對人物和行動等要素進行設定，最終表現(xiàn)出來，而類型不同游戲的背景和故事也就明顯的不同。例如，《上古世紀》和《誅仙》其在背景上就不同，所以人物和故事情節(jié)就有明顯差異，《上古世紀》分為很多種族，獸人族、精靈族、人族等，戰(zhàn)爭也是種族戰(zhàn)爭，而《誅仙》則僅有人、神兩個種族，戰(zhàn)爭類型是正邪戰(zhàn)爭。這就能夠看出游戲類型的不同，故事的差異也是較大的。一些游戲有著較為復雜的背景以及眾多的人物類型，這就會使得游戲的體驗感較強，而有些游戲則沒有任何故事，人物和場景的建設也較為單一，這就會使得游戲性較低。這就能夠看出前者的敘事性要遠優(yōu)于后者。[5]

在當下的游戲中，角色扮演類（RPG）游戲的敘事性最強，也是當下游戲中較為熱門和最受玩家喜愛的游戲。玩家可以在虛擬的游戲世界中充當一個角色來進行豐富多彩的“異時空”生活，角色能夠根據(jù)游戲情節(jié)進行數(shù)據(jù)的限定，通常都是攻擊力、魔法力、防御力、僵直等一系列屬性的計算來使玩家獲取不同的能力。這些屬性會隨著玩家的成長而成長。玩家可以在游戲世界中，生活、冒險、貿(mào)易等各種手段來提升自身的裝備，這樣才能更好地和敵對勢力進行爭斗。例如《上古世紀》中，其分為東西大陸，在這兩片大路上語言不相同，是處于敵對勢力，玩家可以通過房屋的建造、種植、養(yǎng)殖、行走故事主線等多種方式游覽這個世界。這就有效的滿足玩家的虛榮心，其可以在虛擬世界成為英雄、成為最偉大的商人，這就使得玩家切身地融入跌宕起伏的劇情中，進而與游戲人物同喜同悲。甚至有學者稱電子游戲世界可以稱為人類的第二家園。

據(jù)研究顯示，RPG游戲受到玩家歡迎的主要原因就是其敘事性較高，可以讓其成為第二世界。其主要分為兩個方面，首先RPG游戲大多蘊含豐富多彩的背景故事，這就為敘事構成了理論基礎。例如，《魔獸世界》，其是近年來世界玩家最多的游戲，其正史恢宏壯闊，共講述了近2000的歷史，描繪了艾澤拉斯這片土地上發(fā)生的各個種族的斗爭，內(nèi)戰(zhàn)、外戰(zhàn)、種族戰(zhàn)、聯(lián)盟戰(zhàn)等等。該部游戲從《泰坦神話》正式開始講述，一直到《巫妖王之怒》等近百部正史，還有著近20部偏史以及不計其數(shù)的人物傳記、種族傳記等。其次，電子游戲的敘事與傳統(tǒng)敘事手段有著很大的不同，在游戲中，玩家除了通過任務和劇情等官方設置外，更大一部分的敘事都是玩家自己在游戲中的行為來進行填充的。比如，在游戲中僅是開放結婚系統(tǒng)，并未說明結婚的步驟，而一些人就在游戲通過好友的幫助，讓玩家組成心形，燃放禮花，穿婚紗等方式。這些玩家經(jīng)歷的就可以充當為敘事情節(jié)，以此來豐富游戲故事。

3 典型的游戲敘事案例分析

毫無疑問，當下電子游戲對大多數(shù)人來說都具有極大的誘惑力。其最主要的原因就是由于當下游戲的敘事性，下述我們通過對近期比較火爆的游戲《劍靈》的故事情節(jié)來進行分析，看其敘述性。玩家開始接觸這款游戲會進入選取界面，該界面會讓玩家對角色進行選取，其分為靈族、天族、龍族以及人族，而劍靈獨特的地方就是其能具有捏臉系統(tǒng)，玩家可以憑借自身喜好對游戲人物身材、高度、皮膚等基本元素進行擬定。然后就可以進入該游戲，這款游戲的故事主要是講述，各個種族聯(lián)合共同抵抗天魔入侵的故事。初始時玩家為天下四杰之一力王的弟子，由于秦義絕的入侵慘遭滅門之禍，僅有玩家一人存活下來，然后玩家通過涉世的歷練，結識不同種族的人，并得到了狼神族、血豬族以及惡鮫族等多個種族的幫助。該游戲的敘事高潮即為與秦義絕進行最終決戰(zhàn)，保護這個世界不被天魔侵害。當玩家集結大量的幫手進行最終決戰(zhàn)終于打敗秦義絕，才發(fā)現(xiàn)，秦義絕為天下四杰劍仙飛月之徒，由于受到同為四杰之一的武神陷害，最終入魔，打敗秦義絕后，秦義絕變成幼時模樣被玩家收徒，而玩家需要探查更加深的故事秘密。

通過對該游戲的簡短故事分析能夠看出，該游戲情節(jié)跌宕起伏，故事敘述的極為詳細?？偨Y來說就是玩家進入游戲世界中，每個玩家進入這個故事，大量的玩家就構成了一個豐富多彩的敘事世界。所以說在游戲開發(fā)過程中，劇本編寫的開頭和結尾均不是游戲最主要的，其工作中心就是環(huán)境的設置、故事的互動性，這些情節(jié)就會使得世界更加豐富多彩，從而吸引更多的玩家。[6]

4 結語

電子游戲的實質就是人來扮演造物主去創(chuàng)造另外一個虛擬的世界，其的敘事性更加多樣，更加豐富，其相較于傳統(tǒng)的敘事方式更加的有效，而這些不同于傳統(tǒng)敘事的故事更加能夠吸引人們， 在目前流行的在線游戲中，玩家進入的是一個互動世界，每一位玩家均有著不同的故事過程，而絕非固定的同一個互動故事世界。從電子 游戲的開發(fā)角度來說，編寫游戲劇本的過程中，開頭故事等并非工作重點（諸多玩家并不會關注開場故事），重點在于故事地圖的敘述、交代故事地圖自然景觀、種族的實際情況，玩家從何處出發(fā)，在那里遇到其他玩家扮演的角色，哪里又是NPC（非人物角色，計算機人工智能的角色），哪里會發(fā)生什么樣的任務跟遭遇等。玩家會被這些描述出來的互動故事感興趣，所以說點字游戲的出現(xiàn)是對現(xiàn)今敘事媒介的一種挑戰(zhàn)，是當下傳播學和敘述學研究發(fā)展的新方向。

參考文獻：

[1] 葉蓬，趙懌怡.電子游戲媒介下的敘事藝術研究——與文學作品的敘事比較[J].美術研究，2014（1）：109-111.

[2] 王令娟.好萊塢動畫電影游戲性的敘事策略探微[J].傳媒，2016（4）：79-81.

[3] 宗爭.游戲敘述原理研究——以體育競賽與電子游戲的敘述形態(tài)為例[J].四川大學學報（哲學社會科學版），2016（1）：105-111.

[4] 韓斌.現(xiàn)代電子游戲藝術的特征與研究[J].明日風尚，2016（5）：240.

[5] 包媛媛.中國神話在電子游戲中的運用與表現(xiàn)——以國產(chǎn)單機游戲《古劍奇譚：琴心劍魄今何在》為例[J].云南師范大學學報（哲學社會科學版），2014（4）：86-91.

[6] 侯君奕.電影游戲對數(shù)字電影敘事模式的借鑒和發(fā)展[J].電影文學，2014（8）：36-37.

[7] 武欣，等.敘事性游戲中成人的游戲引導與兒童的游戲發(fā)展[J].學前教育研究，2014（4）：3-10.