劉蕾

摘要：本文主要簡述了中國少數(shù)民族音樂在電視媒體中的傳播與發(fā)展。并以央視音樂頻道的《民歌·中國》欄目為例，重點(diǎn)分析了中國少數(shù)民族音樂在電視媒體中的變遷，同時提出了兩點(diǎn)建議。

關(guān)鍵詞：中國少數(shù)民族音樂；電視媒體；傳播與發(fā)展；變遷；建議

中國少數(shù)民族音樂是中國文化的重要組成部分，它以多彩豐富的文化內(nèi)涵和個性魅力，始終屹立在世界民族文化之林，同時，它也是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)之一。電視媒體作為現(xiàn)代社會的主要傳播手段，對中國少數(shù)民族音樂的傳播與發(fā)展發(fā)揮著非常重要的作用。

一、中國少數(shù)民族音樂在電視媒體中的傳播與發(fā)展

中國少數(shù)民族音樂首次在電視媒體中得到傳播，最早可以追溯到1994年的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，來自貴州黔東南自治區(qū)代表隊(duì)的歌手們，以無伴奏的形式合唱了一首侗族大歌《蟬之歌》，其展現(xiàn)出的少數(shù)民族音樂的恬淡與自由，讓全國觀眾都為之驚嘆。而且，這首無伴奏的多聲部合唱也強(qiáng)有力地反駁了外國音樂學(xué)者所謂“中國不存在多聲部合唱”的觀點(diǎn)。在這之后，中國少數(shù)民族音樂陸續(xù)在電視熒屏上出現(xiàn)。

1999年，北京電視臺出品的《民歌魂》就是一部比較有代表性的電視系列音樂紀(jì)錄片。它通過利用現(xiàn)代的電視聲畫技術(shù)，將中國各個民族及不同地域的傳統(tǒng)與現(xiàn)代民歌藝術(shù)完整地呈現(xiàn)在了觀眾面前，使中華民族的傳統(tǒng)音樂文化得到了繼承和弘揚(yáng)。同時，它作為新中國成立以來第一部大型音樂電視專題片，首次對中國少數(shù)民族音樂進(jìn)行了全面系統(tǒng)、真實(shí)詳盡的記錄。從最初拍攝到后期制作，再到完整播出，《民歌魂》歷時兩年多的時間才得以完成。《民歌魂》按照不同的題材，分為十二集，每一集的時長約半小時，總時長六小時左右，在北京電視臺最先播出，之后全國其他衛(wèi)星電視頻道陸續(xù)進(jìn)行重播。盡管如此，中國少數(shù)民族音樂中的“原生態(tài)”概念卻未能引起社會的廣泛關(guān)注，原生態(tài)的民歌藝術(shù)也一直在電視媒體的邊緣徘徊。

隨著中國少數(shù)民族音樂在電視媒體中的不斷發(fā)展，一些少數(shù)民族音樂欄目紛紛出現(xiàn)在電視媒體之上。在地方電視媒體方面，內(nèi)蒙古電視臺于2000年5月創(chuàng)辦的《音樂部落》就是頗具成功性的代表。起初，《音樂部落》的播出形式以演播室的演員或?qū)＜以L談為主，之后側(cè)重深入演員歌唱，偏向于走出演播室的尋訪紀(jì)實(shí)，2007年又將重心轉(zhuǎn)移回演播室，通過設(shè)置主題——我的故事我的歌，讓歌手談?wù)撟约旱囊魳窔v程，一直到2012年3月《音樂部落》全面升級改版，這種主題形式持續(xù)了約五個年頭之久?！兑魳凡柯洹返某晒υ谟谒亩ㄎ恍问郊炔皇窃L談，也不是單純的歌唱節(jié)目，而是通過一種訪談、音樂、舞蹈、故事等相結(jié)合的新穎形式，展現(xiàn)出了蒙古族傳統(tǒng)音樂文化的獨(dú)特魅力，走出了一條屬于自己的路子。我們大家都知道，蒙古族人能歌善舞，但是性格大都是內(nèi)斂和深沉的，多數(shù)時候他們更愿意靜靜的聆聽，如他們的性格一樣，蒙古族音樂也是深沉大氣的，而恰好《音樂部落》的這種新穎形式能夠迎合蒙古族觀眾的性格需要，這個欄目一經(jīng)播出，不僅為蒙古族音樂文化的傳播做出了巨大的貢獻(xiàn)，而且也在一定程度上促進(jìn)了民族歌手的成長。

在央視媒體方面，2002年，在原中央西部頻道播出的《魅力12》民歌欄目，標(biāo)志著中國民歌開始真正進(jìn)入了大眾的視線。《魅力12》欄目在央視西部頻道的創(chuàng)辦與播出，響應(yīng)了我國西部大開發(fā)的政策，旨在充分挖掘西部土地上深厚的文化底蘊(yùn)以及獨(dú)特的民族魅力?！恩攘?2》作為一檔文藝類的電視欄目，其節(jié)目形態(tài)是通過一種文藝、談話、互動與紀(jì)錄相結(jié)合的形式對西部文化追根溯源，展現(xiàn)西部少數(shù)民族的風(fēng)土人情和精神生活。對于少數(shù)民族音樂文化的傳播，《魅力12》欄目主要以西部民歌為主，同時又兼顧中東部地區(qū)的民歌藝術(shù)，為廣大電視觀眾展示出了中國民族民間藝術(shù)的多彩與魅力。2004年，該欄目又成為了央視西部頻道中唯一一檔進(jìn)入央視綜合頻道的電視欄目，不僅大大地提升了欄目的影響程度，甚至在全國上下掀起了一股民歌熱潮。而且，憑借自身扎根民族民間藝術(shù)、依托民族民間音樂文化、展現(xiàn)民族風(fēng)情與民間風(fēng)俗的獨(dú)特優(yōu)勢，《魅力12》欄目在眾多的綜藝節(jié)目中“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”，贏得了大批觀眾的喜愛和認(rèn)可?？梢哉f，《魅力12》欄目的播出，揭開了電視媒體對中國原生態(tài)民歌藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)展示的序幕，使得更多的人了解并喜愛上了原生態(tài)民歌藝術(shù)，開辟了中國原生態(tài)民歌藝術(shù)走進(jìn)電視媒體的先河。

二、中國少數(shù)民族音樂在電視媒體中的變遷——以《民歌·中國》為例

2004年，中央電視臺音樂頻道播出的《民歌·中國》，將中國原生態(tài)民歌納入到了中國主流媒體當(dāng)中，也昭示了原生態(tài)音樂文化在電視媒體中的傳播提升到了一個更深入的層次。央視音樂頻道以“享受音樂·感悟人生”為主題詞，頻道定位于在音樂欣賞的基礎(chǔ)上加大對音樂知識的普及力度，引導(dǎo)和提高國民的音樂素質(zhì)以及欣賞水平，為電視觀眾搭建一個了解、欣賞、認(rèn)知音樂的平臺?！睹窀琛ぶ袊窓谀渴侵袊ㄒ灰粰n以中國原生態(tài)民歌歌種版圖概念全景展示的中國民歌藝術(shù)節(jié)目，它為展示中國民歌提供了一個良好的契機(jī)和廣闊的平臺。此欄目系列化開拓中國民歌藝術(shù)視野，系列化介紹中國民族、民間的原生態(tài)民歌藝術(shù)，并大力推動中國原生態(tài)民歌的發(fā)展。自《民歌·中國》開播以來，經(jīng)過多年的扎實(shí)積累與工作，欄目已經(jīng)錄制了近萬首民歌，并且加入了大量民俗與民間生活資料，不僅展示了中國民歌的多樣性，而且詳實(shí)、生動的介紹了民歌藝術(shù)的背景環(huán)境，極大地促進(jìn)了少數(shù)民族音樂藝術(shù)的傳播與發(fā)展。

然而，自2010年10月之后，《民歌·中國》在欄目形式及節(jié)目形態(tài)上發(fā)生了巨大的變化，欄目開始變得越來越時尚，并且更多地側(cè)重同觀眾的現(xiàn)場互動，與原生態(tài)民歌的距離好像越來越遠(yuǎn)了。現(xiàn)如今的《民歌·中國》已經(jīng)很少能夠聽到較為純粹的民族、民間歌手的聲音。取而代之的是，那些畢業(yè)于中國高等音樂學(xué)府聲樂系并接受過正規(guī)發(fā)聲方法訓(xùn)練的歌唱演員的聲音，也就是人們常說的具有民族唱法功底的民歌演唱家口中演唱的創(chuàng)作歌曲?！睹窀琛ぶ袊吩跈谀啃问郊肮?jié)目形態(tài)上的變化主要表現(xiàn)在三個方面：

一是制片方的變化。《民歌·中國》欄目改版與制片人王冼平的卸任有著很大的關(guān)系。2011年，焦利接任中央電視臺臺長一職，并開始推行頻道制。《民歌·中國》按照播出頻道進(jìn)行歸屬，無論是節(jié)目還是人員，都從最初的文藝部劃歸到音樂頻道。而且，為了培養(yǎng)年輕編導(dǎo)，央視還出臺了一系列的改革措施，其中就有一條，內(nèi)容大致為具體的節(jié)目編導(dǎo)和節(jié)目制片人不能由50歲以上的導(dǎo)演擔(dān)任。同時，一大批老編導(dǎo)也因?yàn)榉N種原因不得不離開了節(jié)目組。再加上年輕的制片人又缺乏民歌類節(jié)目的制作經(jīng)驗(yàn)，《民歌·中國》欄目自然會發(fā)生一定的變化。二是演唱歌曲的變化。以“2013年新民歌演唱會”為例，其總導(dǎo)演便是《民歌·中國》的制片人劉軍。在演唱會的40首曲目當(dāng)中，真正屬于民歌的曲目只有4首，其他的全部屬于流行歌曲。據(jù)新聞報道了解，個人獨(dú)唱、二重唱和小合唱是該演唱會的基本藝術(shù)形式。從演唱會最初創(chuàng)作開始導(dǎo)演組就秉著“曲目編配推陳出新”的原則，選擇上百首民歌中的精品之作進(jìn)行現(xiàn)代改編，并且還專門邀請了一大批創(chuàng)作型歌手，如薩頂頂、額爾古納樂隊(duì)等，這些歌手的演唱將現(xiàn)代的時尚元素與民族、地域風(fēng)格完美地結(jié)合在了一起，彰顯了前沿的流行風(fēng)尚；阿普薩薩、木江子組合等原生態(tài)歌手的作品則展現(xiàn)除了中國民歌文化的精髓；另外，對于老歌的重新編排，也讓觀眾感受到了值得回味的昔日情懷。三是受眾群體的變化。《民歌·中國》的節(jié)目形態(tài)由最初的展現(xiàn)原生態(tài)民歌藝術(shù)，逐漸變成了民族歌手的小型個人演唱會，這種變化使得人們再也感受不到那種純粹的、原生態(tài)的民歌文化，大批觀眾開始流失。而且，那些崇尚原生態(tài)民歌教學(xué)的專業(yè)音樂院校，也不能再在欄目中得到珍貴的原生態(tài)教學(xué)素材，也就失去了收看的必要。過分地追求收視率讓改版后的《民歌·中國》偏離了最初“展現(xiàn)最純粹的民族民間歌曲”的欄目定位。

三、關(guān)于少數(shù)民族音樂在電視媒體中傳播的兩點(diǎn)建議

第一，要牢牢把握少數(shù)民族音樂的藝術(shù)特點(diǎn)。我國是一個地域遼闊且少數(shù)民族廣泛分布的國家，在長期的生產(chǎn)與生活中，各民族都形成了自己獨(dú)特的音樂形態(tài)和音樂特點(diǎn)。什么地方生長著什么樣的音樂，每一種音樂都有著什么樣的特點(diǎn)，這對于少數(shù)民族音樂文化的傳播是至關(guān)重要的。在我國的55個少數(shù)民族當(dāng)中，有很大一部分分布在我國的東北、西北和西南地區(qū)。而且，除了回族使用漢語之外，其他少數(shù)民族均有自己的語言，分屬為漢藏族語系、阿爾泰語系、印歐語系、南亞語系和南島語系五個語系。而民歌本就是用本地區(qū)、本民族的語言來進(jìn)行演繹的，通過形成口語化的旋律，并受地方音調(diào)和語系的影響，民歌才表現(xiàn)出了極為濃郁的民族地方特色。音樂同語言一樣，都是自然情感的流露，只不過前者是經(jīng)過藝術(shù)加工的語言而已。

第二，要不斷創(chuàng)新電視節(jié)目的形式與內(nèi)容。電視媒體作為一種現(xiàn)代的傳播工具和傳播手段，對少數(shù)民族音樂文化的傳播能夠起到非常大的促進(jìn)作用。電視節(jié)目的形式與內(nèi)容必須不斷的變化，才能激起廣大電視觀眾的新鮮感與好奇感，充分調(diào)動觀眾的收看熱情，與觀眾建立良好的互動和溝通，也只有形式和內(nèi)容上的不斷更新，才能為電視節(jié)目注入新的血液和力量，使電視媒體更具生機(jī)與活力。創(chuàng)新是電視媒體發(fā)展的源泉，不管是對電視媒體產(chǎn)業(yè)發(fā)展還是對少數(shù)民族音樂欄目制作來說，必須將不斷創(chuàng)新作為行動的先導(dǎo)。

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（作者單位：四川音樂學(xué)院聲樂系）