我們都知道沈從文是中國(guó)現(xiàn)代著名作家、歷史文物專(zhuān)家，卻很少有人知道，他還是一個(gè)書(shū)法家，他的章草和蠅頭小楷寫(xiě)得特別漂亮，很見(jiàn)功力，儼然一個(gè)大家。

下面，我們從沈從文“寫(xiě)字”的經(jīng)歷、他的“寫(xiě)字”觀以及他的書(shū)法藝術(shù)三個(gè)方面談?wù)勊臅?shū)法藝術(shù)。

一、沈從文的寫(xiě)字歷程

沈從文的書(shū)法之所以寫(xiě)得漂亮，與他長(zhǎng)期臨帖、練習(xí)書(shū)法是分不開(kāi)的?？v觀沈從文先生的書(shū)法練習(xí)和創(chuàng)作歷程，可分為四個(gè)階段。

1、少年求學(xué)階段

據(jù)沈先生《從文自傳》回憶，沈從文出生后，因?yàn)楦赣H常年在外奔波，他幼小時(shí)的教育主要得益于母親。母親出生于鳳凰的書(shū)香門(mén)第，外祖父是鳳凰最早的貢生，也是文廟書(shū)院的山長(zhǎng)。母親知書(shū)識(shí)禮，自小對(duì)他管教甚嚴(yán)。沈從文四歲時(shí)，母親就教他識(shí)字，已認(rèn)識(shí)600漢字。小他四歲的弟弟沈荃出生后，母親忙不過(guò)來(lái)，便將5歲的沈從文和兩個(gè)姐姐送到一女先生處念私塾。由于他年紀(jì)小，坐在書(shū)桌邊讀書(shū)的時(shí)間少，坐在女先生膝上玩的時(shí)間多。

6歲時(shí)，沈從文單獨(dú)上了私塾。那時(shí)的私塾，除了識(shí)字，就是寫(xiě)字、練字。天性聰穎的沈從文，不僅識(shí)字快，背書(shū)厲害，字也寫(xiě)得很好，慢慢便滋生出一種讀書(shū)很簡(jiǎn)單輕松的想法，隨后便不斷發(fā)生逃學(xué)的事來(lái)。

13歲時(shí)，沈從文進(jìn)了新式學(xué)堂。學(xué)堂不用背誦經(jīng)書(shū)，老師不隨便體罰學(xué)生，星期天還放假一天，他不再逃學(xué)，然而，常常人在課堂，心在外面?！耙坏叫瞧谌?，我在家中寫(xiě)了十六個(gè)大字后，就一溜出門(mén)，一直到晚方回家中。”

鳳凰是一個(gè)文化底蘊(yùn)厚重的地方，文化氛圍也相當(dāng)好。當(dāng)?shù)厝擞袝?shū)法、繪畫(huà)等方面的愛(ài)好，孩子們從小就練字、描紅，稍大一點(diǎn)，開(kāi)始臨帖。學(xué)書(shū)學(xué)畫(huà)，蔚成風(fēng)氣。自幼聰明伶俐的沈從文，在這樣的氛圍中耳濡目染，自然打下深厚的功底。

2、青年從軍階段

1919年，沈從文17歲，在父母的安排下，走上了當(dāng)兵吃糧的路。先到湘西地方的清鄉(xiāng)部隊(duì)，因?yàn)槟昙o(jì)小，沒(méi)有具體事務(wù)，便自己練字?！拔矣袝r(shí)回到部中，坐在用公文紙裱糊的桌面上，發(fā)奮去寫(xiě)小楷字，一寫(xiě)便是半天?！?/p>

1921年，沈從文來(lái)到芷江，投奔警察所長(zhǎng)的舅父。他在警所當(dāng)辦事員，每天抄寫(xiě)違警處罰的條子。不久，警察署兼管了本地屠宰稅，他又每天填寫(xiě)稅單。這每天的抄抄寫(xiě)寫(xiě)，就是練字。因?yàn)榫烁负陀H戚喜歡作詩(shī)，沈從文雖不會(huì)作，卻學(xué)會(huì)了看詩(shī)，“我成天看他們作詩(shī)，替他們抄詩(shī)，工作得很有興致。因?yàn)榕瓮脑?shī)被人嘉獎(jiǎng)，我十分認(rèn)真的來(lái)寫(xiě)小楷字?！薄拔乙褟哪切┍镜剜l(xiāng)紳方面學(xué)會(huì)了刻圖章，寫(xiě)草字，做點(diǎn)半通不通的五律七律?！?/p>

這年3月，因?yàn)樗淖謱?xiě)得好，他被推薦為當(dāng)時(shí)因公死去的芷江縣警備隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)段治賢書(shū)寫(xiě)了墓志銘，刻于青石碑上。

這是一塊兩米多高的墓碑，碑額刻有“芷江縣警備隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)段君治賢墓志銘”15個(gè)大字，字體為長(zhǎng)形篆體。碑刻正文部分為楷書(shū)，內(nèi)容詳細(xì)記錄了段治賢的生平和為剿匪作戰(zhàn)而死的事跡，共14豎行，每豎行42個(gè)字，字字句句從頭到尾字體勻稱，蒼勁有力，有獨(dú)有連，看似一幅完美的書(shū)法作品。碑文落款處刻：“潭陽(yáng)（今芷江）鄧其鑒撰文;渭陽(yáng)（今鳳凰）沈從文書(shū)丹;渭陽(yáng)沈岳煥（沈從文原名）篆額?！绷⒈臅r(shí)間為“民國(guó)十年（1921）歲次，辛酉二月谷旦”。

1987年，黃永玉從懷化一位博物館朋友那里，得到了這塊碑文的拓片。一看，字體俊秀而神風(fēng)透脫之極，趕忙同好友黃苗子分享，黃苗子看了說(shuō)，這真是不可思議，沈從文當(dāng)時(shí)才19歲，要說(shuō)天才，這就是天才，這才叫書(shū)法！其后，黃永玉送給沈從文看，沈從文注視了好一會(huì)，靜靜地哭了。黃永玉妻子張梅溪說(shuō)：“表叔，不要哭。你19歲就寫(xiě)得那么好，多了不得！你好神氣！永玉60多歲也寫(xiě)不出?！?/p>

1922年，沈從文輾轉(zhuǎn)從常德赴保靖，投奔陳渠珍部隊(duì)。開(kāi)始沒(méi)有入隊(duì)，每天無(wú)所事事，便經(jīng)常幫那些書(shū)記們抄抄寫(xiě)寫(xiě)。因?yàn)樽謱?xiě)得漂亮，有一次一個(gè)姓熊的高級(jí)參謀見(jiàn)到，問(wèn)清了情況，便安排他做了月薪四塊錢(qián)的司書(shū)?！懊刻毂氐絽⒅\處寫(xiě)字，事做完時(shí)就回到表弟處吃飯睡覺(jué)?！辈痪?，因工作能力強(qiáng)，字寫(xiě)得好，他被調(diào)到參謀處，月薪也加到六元?！拔业膸讉€(gè)字使我得到較優(yōu)越的地位，因此我更努力寫(xiě)字”。

沈從文因?qū)懽侄鞍l(fā)跡”，就更加發(fā)狠練字。“我得臨帖，我那時(shí)也就覺(jué)得世界上最使人敬仰的是王羲之”?！拔矣谑钱?dāng)著眾人業(yè)已熄燈上床時(shí)，還常常在一盞煤油燈下，很細(xì)心的用《曹娥碑》字體謄錄一角公文或一份報(bào)告”。他將每個(gè)月的薪水積攢起來(lái)，用于買(mǎi)字帖，這些字帖是，6塊錢(qián)的《云麾碑》、5塊錢(qián)褚遂良的《圣教序》、2塊錢(qián)的《蘭亭序》和5塊錢(qián)的《虞世南夫子廟堂碑》。五個(gè)月內(nèi)就買(mǎi)了17塊錢(qián)的字帖。因?yàn)槌聊缬谂R帖，寫(xiě)字大有長(zhǎng)進(jìn)，他常常得到同事和上司夸獎(jiǎng)?！案鞯胤浇再N著白紙的條子，用濃墨寫(xiě)明所屬某部，用虞世南體端端正正寫(xiě)明，那紙條便出自我的手筆。差弁房中墻上掛滿了多種大槍小槍?zhuān)曳块g里卻貼滿了自寫(xiě)的字。每個(gè)視線所及的角隅，我還貼了些小小字條，上面這樣寫(xiě)著：‘勝過(guò)鐘王，壓倒曾李。因?yàn)槟菚r(shí)節(jié)我知道寫(xiě)字出名的死了的有鐘王兩人，活著的卻有曾農(nóng)髯和李梅庵。我以為只要趕過(guò)他們，一定就可獨(dú)霸一世了?！?/p>

2003年11月，沈從文先生的次子沈虎雛偕夫人一行四人，為編纂《沈從文全集》，核實(shí)“沈從文年鑒”，不畏嚴(yán)寒，從北京千里迢迢專(zhuān)程來(lái)到湖南保靖縣檔案館，查閱上個(gè)世紀(jì)20年代初期父親沈從文在保靖的有關(guān)史料。他們看到當(dāng)年湘西十縣聯(lián)合鄉(xiāng)自治那一卷卷用毛邊紙墨筆字抄寫(xiě)的和膠墨石印的文件、報(bào)刊時(shí)，反復(fù)對(duì)照字跡，認(rèn)定了部分手抄件和石印件就是當(dāng)年他父親在統(tǒng)領(lǐng)部任書(shū)記員時(shí)的手跡。

3、從事文學(xué)創(chuàng)作和教學(xué)階段

1923年，沈從文離開(kāi)保靖，來(lái)到北京，“便開(kāi)始進(jìn)到一個(gè)使我永遠(yuǎn)無(wú)法畢業(yè)的學(xué)校，來(lái)學(xué)那永遠(yuǎn)學(xué)不盡的人生了。”

他開(kāi)始準(zhǔn)備在北京上學(xué)，后來(lái)從事文學(xué)創(chuàng)作。那時(shí)候?qū)懽侄加妹P，可以說(shuō)他每天都在寫(xiě)字。當(dāng)時(shí)他住在京城湘西人辦的“酉西會(huì)館”中，生活十分清苦，寫(xiě)出的稿件寄出去，基本上泥牛入海。直到郁達(dá)夫接到他的信件后，前來(lái)看他，才開(kāi)始改變他的人生。

著名作家汪曾祺在《沈從文先生在西南聯(lián)大》一文中，對(duì)老師沈從文的書(shū)法作了描述：“沈先生的娛樂(lè)，除了看看電影，就是寫(xiě)字。他寫(xiě)章草，筆稍偃側(cè)，起筆不用隸法，收筆稍尖，自成一格。他喜歡寫(xiě)窄長(zhǎng)的直幅，紙長(zhǎng)四尺，闊只三寸。他寫(xiě)字不擇紙筆，常用糊窗的高麗紙。他說(shuō)：‘我的字值三分錢(qián)！從前要求他寫(xiě)字的，他幾乎有求必應(yīng)。”

抗戰(zhàn)勝利以后，沈先生從云南回到北平。其時(shí)，他在當(dāng)教授之余，利用一點(diǎn)時(shí)間為一家報(bào)紙編輯副刊。有一個(gè)詩(shī)歌作者叫柯原的，因家庭困難，不得已給經(jīng)常發(fā)表自己詩(shī)作的編輯沈從文先生寫(xiě)了一封信，請(qǐng)求他的幫助。沈從文知道情況后，也因?yàn)樽约寒?dāng)時(shí)手頭不寬裕，就在1947年9月20日的天津《益世報(bào)》文學(xué)周刊上登了一則啟事：“有個(gè)未謀面的青年作家，家中因喪事情形困難，我想作個(gè)‘乞醯之舉，凡樂(lè)意從友誼上給這個(gè)有希望青年作家解除一點(diǎn)困難，又有余力作這件事的，我可以為這個(gè)作家賣(mài)20幅條幅字，作為對(duì)于這種善意的答謝。這種字暫定為10萬(wàn)元一張。我的辦法是凡要我字的，可以來(lái)信告我，我寄字時(shí)再告他如何直接寄款給那個(gè)窮作家?！蓖瑫r(shí)，他還想推而廣之，“你們?nèi)粲X(jué)得這個(gè)辦法還合理，有人贊助，此后我還想為幾個(gè)死去了的作家家屬賣(mài)半年字?！辈恢郎驈奈牡倪@則啟示有沒(méi)有人呼應(yīng)，這一“賣(mài)字”的舉動(dòng)至少包含兩方面意義：一是沈從文對(duì)自己的字開(kāi)始看好，有幾分自信;二是破例為朋友“義賣(mài)”，反映出他對(duì)朋友的困難真誠(chéng)相助、助人為樂(lè)的高尚情懷。

1949年后，柯原做了廣州軍區(qū)的專(zhuān)業(yè)作者。因種種原因，1980年，他才知道沈從文的下落，于是專(zhuān)門(mén)到北京找到沈先生，說(shuō)當(dāng)年如何如何幫了大忙?？墒巧驈奈淖约簠s早忘了此事。

在上世紀(jì)三十四年代的一批文人作家中，沈從文大概可以稱得上是半個(gè)書(shū)法家了。他擅長(zhǎng)楷書(shū)、章草及行草，精于書(shū)畫(huà)及文博鑒賞，還專(zhuān)門(mén)撰有評(píng)論古今書(shū)法的文章，對(duì)宋四家、近代文人名家的書(shū)法都發(fā)表了頗為獨(dú)到的見(jiàn)解。不過(guò)和許多名家相比，沈從文常自稱從沒(méi)進(jìn)過(guò)什么洋學(xué)堂的“鄉(xiāng)下人”。

4、從事文物研究階段

全國(guó)解放后，沈從文放棄了文學(xué)創(chuàng)作，離開(kāi)了北京大學(xué)，轉(zhuǎn)入中國(guó)歷史博物館。他被分配到陳列組，主要工作是在庫(kù)房清點(diǎn)登記館藏文物，參加布置陳列室，編寫(xiě)文物說(shuō)明，抄寫(xiě)陳列卡片等。這些，都離不開(kāi)寫(xiě)字。后來(lái)，他又做一些研究工作。

文革期間，沈先生手上有五六十個(gè)專(zhuān)題研究，每天工作十小時(shí)以上，唯一的休息就是每天晚上寫(xiě)寫(xiě)字，作為消遣。1978年的夏天，作家荒蕪寫(xiě)過(guò)幾首小詩(shī)送給沈從文。其中一首寫(xiě)道：“對(duì)客揮毫小小齋，風(fēng)流章草出新裁?？蓱z一管七分筆，寫(xiě)出蘭亭醉本來(lái)?！痹?shī)中所說(shuō)的“小小齋”，指的是沈先生當(dāng)時(shí)住的一間小屋。他自己稱其為“小小窄而霉齋”。沈從文在此安身立命，不問(wèn)收獲，只管耕耘地研究中國(guó)服飾、團(tuán)扇、銅鏡等等。

沈先生寫(xiě)字，用的是七分錢(qián)一支的毛筆。字里行間，往往加上許多批注，結(jié)尾又常有評(píng)論書(shū)法的長(zhǎng)跋。習(xí)字完后，不論條幅長(zhǎng)短優(yōu)劣，隨手扔進(jìn)廢物簍子。荒蕪先生回憶說(shuō)，“每次到他那里去，臨走時(shí)，總從簍子里撿出十幅八幅，捆扎以歸，后來(lái)都被朋友們當(dāng)作寶貝搶走?！?/p>

1969年底，沈老被下放到湖北咸寧農(nóng)村，生活條件相當(dāng)艱苦，身體也不好，在這種情況下，仍堅(jiān)持寫(xiě)字?！班l(xiāng)居獨(dú)處，因常用八分錢(qián)毛筆，就一破碟醮墨作書(shū)”;“一九七○十二月于雙溪丘陵高處，在零下數(shù)度中，用小學(xué)生習(xí)字筆，就小瓶口醮墨水作成。房中時(shí)已微冰?！保ā段淖謺?shū)法發(fā)展》跋）

到了晚年，沈從文先生的字越來(lái)越被文藝界朋友們看好，請(qǐng)他題名，向他索字的也越來(lái)越多。對(duì)于題寫(xiě)大名，他總是很謙虛，能推辭就推辭。對(duì)于要出書(shū)請(qǐng)他題寫(xiě)書(shū)名的，他常常要寫(xiě)好幾幅寄給人家，讓人家去選。而對(duì)朋友們的索字，他總是有求必應(yīng)。

上世紀(jì)七十年代，他的母校鳳凰文昌閣小學(xué)請(qǐng)他題寫(xiě)校名。他思索一會(huì)，說(shuō)：“我的老師田名瑜先生還健在，他的字寫(xiě)得比我好，應(yīng)該請(qǐng)他寫(xiě)。”便推辭了。田名瑜是沈從文的老師，也是文昌閣小學(xué)走出去的詩(shī)人、學(xué)者和書(shū)法家，早年加入南社，解放后任國(guó)務(wù)院文史研究館館員，是“湘西老一輩人的道德學(xué)問(wèn)精神代表”（黃永玉語(yǔ)）。

1982年5月，沈老在黃永玉等陪同下，回了一趟故鄉(xiāng)，這也是沈老最后一次回鄉(xiāng)。這年12月，沈老的文集由花城出版社和香港三聯(lián)書(shū)店聯(lián)合出版，共得版稅9700多元，他在此基礎(chǔ)上再加平時(shí)積蓄，補(bǔ)足一萬(wàn)元整數(shù)捐給母校文昌閣小學(xué)，并給校長(zhǎng)寫(xiě)了一封信。后來(lái)學(xué)校用這筆錢(qián)蓋了一座藏書(shū)樓，準(zhǔn)備命名為“從文藏書(shū)樓”，請(qǐng)他題字。他知道后，趕緊回信說(shuō)：“絕不能以我的名字命名，這與我希望的完全不同，就叫‘藏書(shū)樓吧！”他只題寫(xiě)了“藏書(shū)樓”三字寄回去。

這次回鄉(xiāng)之后，沈從文攜夫人張兆和一起去張家界，第一天看了山下的金鞭溪。第二天要上山去，他因腿腳不太靈便，夫人和陪同的人去了，他留在賓館里，張家界管理處的同志拿來(lái)紙和筆要請(qǐng)他題字，他答應(yīng)了。說(shuō)到要派人陪他時(shí)，他說(shuō)，我寫(xiě)字有個(gè)習(xí)慣，要一個(gè)人寫(xiě)，不愿意別人在旁邊看。管理處的同志想，你一個(gè)80歲的人了，我們讓你一人在賓館，怎么放心？所以說(shuō)了句，怕你一個(gè)人不方便。沈先生很敏感，說(shuō)，至于身體，我最近才檢查的，沒(méi)什么大毛病，你們放心吧。

玩了大半天，夫人和陪同的人回到賓館時(shí)，看到沈先生寫(xiě)了“張家界”“金鞭巖”等好多幅字。這時(shí)，他已是一身疲倦，見(jiàn)了夫人便說(shuō)，今天是真正寫(xiě)累了。

看到一沓題字，管理處的同志都有些不好意思了，說(shuō)，真累了您老人家了。

1983年，沈從文得了腦血栓病，左半身癱瘓了。有一天，鳳凰籍同鄉(xiāng)、原中宣部副部長(zhǎng)劉祖春前去看望。恰好那天家鄉(xiāng)鳳凰來(lái)了三個(gè)人，請(qǐng)沈老為家鄉(xiāng)新開(kāi)的一個(gè)旅游點(diǎn)——“齊梁洞”寫(xiě)三個(gè)字。沈從文已經(jīng)不能拿毛筆寫(xiě)字了，夫人張兆和叫劉祖春代筆。劉祖春自謙地推辭，張兆和一定叫他寫(xiě)，沈從文也點(diǎn)頭，劉祖春只好從命。家鄉(xiāng)來(lái)人把這個(gè)溶洞叫做“奇梁洞”。沈老說(shuō)，“不是的，是齊梁洞”。于是劉祖春在沈從文書(shū)桌上寫(xiě)了“齊梁洞”三個(gè)字，上款是“沈從文先生囑書(shū)”，下款落上劉祖春的名字。字寫(xiě)好了，張兆和一面拿給沈從文看，一面笑著助興說(shuō)，“你看，祖春寫(xiě)的是一筆‘偉人字?！鄙驈奈南窈⒆影愕亻_(kāi)懷大笑起來(lái)。

沈從文先生寫(xiě)字，從來(lái)不講究筆和墨。1981年，他在給作家彭荊風(fēng)信中說(shuō)道，我用的筆是只值一毛三分中小學(xué)習(xí)字筆，紙也只用一毛五分的糊窗高麗紙……墨是沉淀后加水的墨汁，所以無(wú)光彩，應(yīng)叫死墨，用書(shū)行家看來(lái)就知道是外行。他也常常不滿意自己寫(xiě)字。1982年2月9日，在給趙瑞蕻夫婦一信中說(shuō)道：俗話說(shuō)丈母娘看女婿，越看越有趣，對(duì)于寫(xiě)字，我恰恰相反，寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去，總覺(jué)得不滿意，也可以說(shuō)是一種悲劇性的徒勞，等于自討苦吃。永遠(yuǎn)得不到寫(xiě)字人應(yīng)有的快樂(lè)。因此給人交字時(shí)，他總要交待，不要裱，找塊大一點(diǎn)的木板貼在上面也行。

這是沈老一貫謙虛為人的表現(xiàn)。

二、沈從文的“寫(xiě)字”觀

沈從文先生不僅“寫(xiě)字”，也曾寫(xiě)過(guò)談寫(xiě)字方面的文章，充分表達(dá)他的書(shū)法觀。

沈先生完整地談?wù)摃?shū)法的文章共有5篇：1937年4月4日發(fā)表在天津《大公報(bào)·文藝》第319期的《談寫(xiě)字（一）》;1948年7月1日發(fā)表在《論語(yǔ)》半月刊第156期的《談寫(xiě)字（二）》;還有一篇寫(xiě)于20世紀(jì)70年代的《敘章草進(jìn)展》，此文沈先生生前未發(fā)表過(guò)，后來(lái)在家人編輯他的全集時(shí)被收錄了進(jìn)去。這三篇文章都收集到《沈從文全集》第31卷中。

另有《文字書(shū)法發(fā)展——社會(huì)影響和工藝、藝術(shù)相互關(guān)系試探》和《敘書(shū)法進(jìn)展》，估計(jì)寫(xiě)于1972年沈老回北京以后，現(xiàn)都收集在《沈從文文集》15卷中。

《談寫(xiě)字（二）》是對(duì)宋和近代書(shū)家的分析評(píng)價(jià);《敘章草進(jìn)展》是對(duì)章草由來(lái)和發(fā)展的看法;《文字書(shū)法發(fā)展——社會(huì)影響和工藝、藝術(shù)相互關(guān)系試探》是一首白話敘事長(zhǎng)詩(shī)，作于1970年10月，當(dāng)時(shí)作者被下放到湖北咸寧的“雙溪丘陵高處”。據(jù)作者后記中說(shuō)，為他日過(guò)考?xì)v史博物館“說(shuō)明員”準(zhǔn)備，試寫(xiě)文化史詩(shī)十多首?！耙虼藛l(fā)，復(fù)試就‘文房四寶各自歷史和文字發(fā)展歷史，及彼此相互關(guān)系，概括成五言詩(shī)一首?！比?shī)近800句，對(duì)中國(guó)文字的產(chǎn)生和發(fā)展以及書(shū)法的發(fā)展作了總結(jié)概述，言簡(jiǎn)意賅，通俗易懂。作者在“無(wú)一本書(shū)可得情形下，凡事全憑回憶……仍能湊合完篇，值得紀(jì)念”。《敘書(shū)法進(jìn)展》為《文字書(shū)法發(fā)展》局部修改稿之一，內(nèi)容不多，與原文大同小異。

所以縱觀沈先生的五篇文章，真正談?wù)摃?shū)法，可以代表其書(shū)法觀的是《談寫(xiě)字（一）》，全文可以概括為：

其一，“寫(xiě)字”是一門(mén)藝術(shù)

在《談寫(xiě)字（一）》里，沈先生說(shuō)應(yīng)把寫(xiě)字看成是一門(mén)藝術(shù)。他認(rèn)為，社會(huì)組織復(fù)雜時(shí)，所有事業(yè)就得分工。任何一種工作，必須要鍥而不舍地從事多年，才能夠有點(diǎn)成就。當(dāng)行與玩票，造詣分別顯然。在這個(gè)問(wèn)題上，有天才，但極少。一般人對(duì)于某種專(zhuān)門(mén)藝術(shù)事業(yè)，無(wú)具體了解，難說(shuō)創(chuàng)造;無(wú)較深認(rèn)識(shí)，決不能產(chǎn)生奇跡。

在論述寫(xiě)字是一門(mén)藝術(shù)時(shí)，他從歷史的角度進(jìn)行了分析：“就現(xiàn)存最古的甲骨文字看來(lái)，可知道當(dāng)時(shí)文字制作者，在點(diǎn)線明朗悅目便于記憶外，已經(jīng)注重到它個(gè)別與群體的裝飾美或圖案美。到銅器文字，這種努力尤其顯然（商器文字如畫(huà)，周器文字極重組織）。此后大小篆的雄秀、秦權(quán)量文字的整肅、漢碑碣的繁復(fù)變化，從而節(jié)省為章草，整齊成今隸，它那變革原因，雖重在講求便利，切合實(shí)用，然而也就始終有一種造形美的意識(shí)存在。因?yàn)檫@種超實(shí)用的意識(shí)，浸潤(rùn)流注，方促進(jìn)其發(fā)展。”

字的藝術(shù)價(jià)值歷史上有承認(rèn)的時(shí)候。蔡邕寫(xiě)石經(jīng)時(shí)，來(lái)參觀和摩寫(xiě)的人、車(chē)填塞滿了街道。王羲之更是奠定了行草的藝術(shù)價(jià)值。但是后來(lái)因?yàn)閷?xiě)字的人重摹仿，加上它的實(shí)用性，所以它的藝術(shù)性不及圖畫(huà)、音樂(lè)、雕刻那樣地位固定了。

其二，對(duì)“寫(xiě)字”藝術(shù)的估價(jià)

“藝術(shù)的價(jià)值自然很多，但據(jù)我個(gè)人看來(lái)，稱引一種美麗的字體為藝術(shù)，大致是不會(huì)十分錯(cuò)誤的?！?/p>

沈先生認(rèn)為主要影響寫(xiě)字藝術(shù)地位的不在字的本身，而在于大多數(shù)人對(duì)于字的估價(jià)方法有問(wèn)題。一種人認(rèn)為寫(xiě)字無(wú)創(chuàng)造性，又沒(méi)有道德和情感的教化力量。他說(shuō)這種人輕視寫(xiě)字，但是家里還是要掛一些對(duì)聯(lián)和字體美麗的拓片裝飾墻壁的。這種人好辦，因?yàn)樗麄兪且笞忠凶约旱乃囆g(shù)效果。糟的倒是另一種人，重視寫(xiě)字卻又欣賞能力低下，把字看成是一種權(quán)力的符號(hào)，所以讓名公巨卿的字泛濫成災(zāi)。好好的一堵石壁、一面墻壁，什么名人都往上刻，游人的眼睛就只好被迫受虐待了。

要解決這些問(wèn)題，強(qiáng)調(diào)分工是一個(gè)好辦法。藝術(shù)是有分工的，但“中國(guó)多數(shù)人大都忽略了這種事實(shí)。都以為一事精便百事精。尤其是藝術(shù)，社會(huì)上許多人到某一時(shí)都?xì)g喜附庸風(fēng)雅，從事藝術(shù)。唯其傾心藝術(shù)，影響所及，恰好作成藝術(shù)進(jìn)步的障礙，這個(gè)人若在社會(huì)又有地位，有勢(shì)力，且會(huì)招致藝術(shù)的墮落。最顯著的一例就是寫(xiě)字?！?/p>

接著，沈先生列舉一些事例，指出社會(huì)上一些寫(xiě)字的流弊，進(jìn)行了批評(píng)。

其三，怎樣“寫(xiě)字”

對(duì)于怎樣寫(xiě)字，沈先生提出解決辦法：“一是把寫(xiě)字重新加以提倡，使它成為一種特殊的藝術(shù)，玩票的無(wú)由插手;二是索性把它看成一種卑賤的行業(yè)，讓各種字體同工匠書(shū)記發(fā)生密切關(guān)系，以至于玩票的不屑于從事此道。如此一來(lái)，從裝飾言，將來(lái)必可以看到許多點(diǎn)線悅目的字;從應(yīng)用言，也可望多數(shù)人都寫(xiě)出一種便利流動(dòng)的字。”

“必明白字的藝術(shù)、應(yīng)有的限度，折衷古人，綜合其長(zhǎng)處，方能給人一點(diǎn)新的驚訝、新的啟示。欲獨(dú)辟蹊徑，必理解它在點(diǎn)線疏密分布間，如何一來(lái)方可以得到一種官感上的愉快，一種從視覺(jué)上給人雕塑、圖畫(huà)兼音樂(lè)的效果。”

這篇文章不僅反映了沈先生書(shū)法藝術(shù)的基本觀點(diǎn)，值得深思的是，他在七八十年前寫(xiě)的文章，反映書(shū)法界一些不良現(xiàn)象和流弊，今天看來(lái)，有過(guò)之而無(wú)不及，真可謂切中時(shí)弊、一語(yǔ)破的。這也可見(jiàn)沈先生對(duì)書(shū)法藝術(shù)的把握及其對(duì)社會(huì)的透徹了解，不能不佩服沈先生是一個(gè)敏銳的觀察家和造詣精深的作家書(shū)法家。

三、沈從文的書(shū)法藝術(shù)

其一，穩(wěn)健沉靜的鄉(xiāng)土氣

常言道，文如其人。其實(shí)，字也如其人。沈從文出生于湘西大山中的鳳凰，那是一個(gè)十分美麗的山城。雖然青年時(shí)走出了湘西，到了北京、上海、青島等地，見(jiàn)了許多世面，但其內(nèi)心深處，常認(rèn)為自己是一個(gè)“鄉(xiāng)下人”，渾身散發(fā)著鄉(xiāng)土氣息。他的文章被稱為“鄉(xiāng)土文學(xué)”，他的字也一樣，有一種穩(wěn)健沉靜的鄉(xiāng)土氣，散發(fā)出一種原始古樸的自然美。

沈從文先生早期的書(shū)法，除上世紀(jì)八十年代在懷化芷江發(fā)現(xiàn)的“芷江縣警備隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)段君治賢墓志銘”之外，更多的存于湘西保靖縣檔案館中，那是他在保靖給“湘西王陳渠珍”當(dāng)秘書(shū)時(shí)書(shū)寫(xiě)或抄錄的一些文稿。從這些書(shū)法作品中，可以看出，他早年的書(shū)法，多以正楷和章草為主，其字體穩(wěn)健，結(jié)構(gòu)自然，章法樸實(shí)，表現(xiàn)出一種古樸的自然美。當(dāng)時(shí)沈從文年紀(jì)尚小，世界觀沒(méi)有形成，寫(xiě)字也沒(méi)有形成一定的風(fēng)格，一切遵循著自然的法度，因而呈現(xiàn)的是一種本色的鄉(xiāng)土氣息。

其二，清新淡雅的書(shū)卷氣

沈從文書(shū)寫(xiě)的字體主要是章草。所謂章草，是書(shū)法的傳統(tǒng)書(shū)體之一，是早期的草書(shū)。它始于秦漢年間，由草寫(xiě)的隸書(shū)演變而成的標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)。它承襲了秦時(shí)的隸書(shū)，但加強(qiáng)了由圓轉(zhuǎn)而方折的變化。史籍記載，由于東漢的漢章帝愛(ài)好這個(gè)書(shū)體，加以提倡，章草就普遍流行。到了東漢末年，書(shū)法家張芝變章草為今草，字的體勢(shì)一筆而成，藝術(shù)性也提高了。在中國(guó)，自“五四”以來(lái)，承接章草藝術(shù)傳統(tǒng)的書(shū)家已經(jīng)不多，沈從文先生堪稱有成就的章草書(shū)法家。他在《文字書(shū)法發(fā)展》一文中，對(duì)章草是這樣描述和評(píng)論的：“章草多古意，筆法繚繞新。飄撇取縱逸，姿態(tài)活潑增。乍看近潦草，結(jié)構(gòu)實(shí)謹(jǐn)嚴(yán)?！?/p>

我們欣賞沈從文的書(shū)法，尤其是他的章草和小楷，可以明顯感覺(jué)到，其線條沉穩(wěn)含蓄，其風(fēng)格俊雅溫厚，可謂一橫一撇，法度自在筆墨之間。其作品看上去清新淡雅，有一股濃烈的書(shū)卷氣。

沈先生從湘西來(lái)到京城以后，一直從事寫(xiě)作，都是用毛筆書(shū)寫(xiě)。他的寫(xiě)作，用現(xiàn)在的話講，就是講述湘西故事。浩如煙海的湘西故事、獨(dú)特的自然風(fēng)光、醉人的風(fēng)土人情，在他的筆下娓娓道來(lái)，如縷不絕。反映到他的書(shū)法上，也和他的故事一樣，筆法俊秀雅致，格調(diào)清新淡雅，有一種書(shū)卷氣息。這種書(shū)卷氣的形成，既是寫(xiě)作過(guò)程中的自然流露，也是作者的刻意追求。

其三，靈動(dòng)雋逸的豪放氣

隨著年歲的增大，沈從文的書(shū)法風(fēng)格日益成熟，他的很多書(shū)法作品，呈現(xiàn)出一種靈動(dòng)雋逸的豪放氣。

從青少年時(shí)代開(kāi)始，沈先生就對(duì)漢碑隸書(shū)勤摹過(guò)，數(shù)十年來(lái)的書(shū)寫(xiě)過(guò)程，慢慢形成了他“星流電轉(zhuǎn)，纖逾植發(fā)”，瘦硬變化，錯(cuò)落有致的風(fēng)格。

作為一個(gè)作家，一個(gè)歷史文物專(zhuān)家，沈先生學(xué)識(shí)淵博，記憶力超強(qiáng)，可以說(shuō)是學(xué)富五車(chē)、滿腹經(jīng)綸。作書(shū)法時(shí)，同他當(dāng)年寫(xiě)作文學(xué)作品一樣，猶如胸中有百萬(wàn)雄兵，奔騰不息，凝成筆端，躍然紙上。書(shū)寫(xiě)起來(lái)，龍飛鳳舞，汪洋恣肆，顯得很豪放。雖然他自己覺(jué)得“有意使筆放縱，仍處處見(jiàn)拘持?？梢?jiàn)性格之迂腐，實(shí)近乎不可救藥，終難擺脫‘習(xí)書(shū)生庸俗書(shū)體”，但這是自謙之詞。他的晚年作品中的豪邁、奔放是有目共睹的。

關(guān)于沈從文先生的書(shū)法，著名書(shū)法家、美術(shù)史論家黃苗子先生曾有一段精妙而中肯的評(píng)價(jià)：

“（上世紀(jì)）七八十年代，沈從文先生經(jīng)常寫(xiě)古詩(shī)十九首以贈(zèng)親友，其書(shū)法功力至深，予曾獲觀其早年在行伍時(shí)所書(shū)某軍校碑，豪健瀟灑，近李北海。晚年參以章草，自成一家，而益縱肆;其書(shū)順筆所之，有時(shí)且加以涂抹勾改，如顏真卿祭侄稿，一掃常規(guī)而純?nèi)翁烊?，為歷代書(shū)法所未見(jiàn)?！?/p>

總之，沈從文先生不僅是一個(gè)文學(xué)家、歷史文物專(zhuān)家，也是一個(gè)書(shū)法家。若從書(shū)法專(zhuān)業(yè)上苛求，他的書(shū)法則略有拘謹(jǐn)之態(tài)，草書(shū)尤甚，秀氣有余而筆力不足?；蛟S，這和沈從文的個(gè)性氣質(zhì)有關(guān)。他雖然算是個(gè)行伍出身，筆下文字也寫(xiě)得多姿多采，但他的外表屬白面書(shū)生一個(gè)，斯文有余，陽(yáng)剛不足。這也是他常自稱“鄉(xiāng)下人”、性格內(nèi)斂、拘謹(jǐn)?shù)脑颉?/p>

沈從文對(duì)書(shū)法的鐘愛(ài)可以說(shuō)是其舊學(xué)底蘊(yùn)和他藝術(shù)性情的真實(shí)的流露，更體現(xiàn)了他的才華。對(duì)他的書(shū)法，我們不必以一個(gè)職業(yè)書(shū)家的標(biāo)準(zhǔn)一點(diǎn)一畫(huà)地去品讀，通過(guò)他的書(shū)法作品我們可以看到一個(gè)文化人的學(xué)養(yǎng)、性情，以及真實(shí)的生存狀態(tài)和審美的品格，更可以尋繹那個(gè)時(shí)代文人之間的交往和一種真實(shí)的文化形態(tài)，這或許正是文人書(shū)法的一種魅力所在。

（范誠(chéng)，湖南廣播電視臺(tái)主任記者，湖南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。1985年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)中文系。受沈從文作品影響，志愿來(lái)到湘西，先后在《團(tuán)結(jié)報(bào)》、湖南廣播電視臺(tái)湘西記者站工作。踏遍湘西山山水水，感受湘西點(diǎn)點(diǎn)滴滴。專(zhuān)注于湖湘地域文化研究和寫(xiě)作，作品散見(jiàn)于各種報(bào)刊。已出版散文集《崀山走筆》《本色鳳凰》《閱讀湘西》《崀山鄉(xiāng)土》《走玩湘西》多部，被評(píng)論家譽(yù)為“湘西深處的真誠(chéng)心聲”。）