孟慶波

《烈日灼心》：影像呈現(xiàn)對原始文本的突破

孟慶波

2015年，曹保平導演的電影《烈日灼心》因為在上海國際電影節(jié)上一舉獲得最佳導演和最佳男主角等四個獎項而引起廣泛關(guān)注。影片由小說家須一瓜的長篇處女作《太陽黑子》改編而來，講述了三個神秘男人多年來一直潛藏在城市的不同角落共同撫養(yǎng)著一個叫尾巴的小女孩的故事。影片中成功的鏡頭運用、獨具魅力的角色塑造，向大眾展現(xiàn)了在社會風氣腐化背景下罪與救贖的主題。

一、影像呈現(xiàn)對原著的改編

電影對文學文本的改編，是將文字呈現(xiàn)轉(zhuǎn)化為影像呈現(xiàn)的過程。而電影與小說的不同源于讀者和觀影者需求的差異，《烈日灼心》的編劇和導演在對原著進行深入理解的基礎(chǔ)之上，對原有內(nèi)容進行取舍、壓縮、重點突出以及情節(jié)改動，使其在短短的兩個多小時之內(nèi)，向觀眾呈現(xiàn)了一個關(guān)于罪與救贖、人性善惡的主題，進而引起觀影者對這一問題進一步的思考。

首先，在劇情的安排上，影片中涉及開出租車的楊自道、腦部受損的魚排工人陳比覺、協(xié)警辛小豐、出租屋房東、伊氏兄妹、小女孩尾巴等幾個主要人物。小說中三個男人分別有一段感情故事，而在影片中這一部分被弱化，僅把伊谷夏與楊自道的感情故事作了重點的描述。電影把辛小豐這個人物作為一條主線展開矛盾沖突，推動劇情的發(fā)展，適當保留了小說中某些情節(jié)并增加了辛小豐的戲份。辛小豐是三個人的贖罪代表，對尾巴的溫情和面對伊古春的心虛、恐懼和閃躲，都體現(xiàn)了他的贖罪和內(nèi)心深處所受的折磨和煎熬，他每分每秒都遭受著“灼心”的痛苦，生不如死。

其次，原著中，三個男人拼命地贖罪，辛小豐拼命地抓壞人，楊自道一直在不斷地做好事，是因為他們罪孽深重，想要因此獲得一點救贖。但在電影中進行了改編，弱化了人性中陰暗面，更多地向觀眾展現(xiàn)了他們所受的煎熬和未曾泯滅的良知。我們從以下兩點可以探尋到他們的性善面：其一，小女孩的去留。原著在結(jié)尾處才提及三個男人決定將尾巴送人，而在電影中這一情節(jié)被放在了中間位置，更好地表現(xiàn)出三個人內(nèi)心的煎熬。導演加了一場辛小豐和楊自道對尾巴的去留問題的爭執(zhí)戲，使他們內(nèi)心的矛盾全面爆發(fā)，表現(xiàn)出他們的焦灼痛苦和對孩子的依依不舍。后來楊自道抱著尾巴開車離開，故事并沒有到此結(jié)束，小女孩和當年被強奸致死的女人一樣，患上了心臟病，這似乎在提醒著他們?nèi)齻€人曾經(jīng)犯下的罪惡。這時的尾巴不僅是他們最心愛的女兒，在一定程度上也是那個慘死的女人的象征。他們改變了原來的計劃，開始想盡一切辦法為尾巴治病，一方面是想拯救尾巴的性命，另一方面也是在救贖。在這個過程中，觀眾可以看到他們內(nèi)心所受的折磨和對贖罪的渴望。這時三個男人和警察貓捉老鼠的游戲似乎才真正開始。其二，結(jié)局的反轉(zhuǎn)。電影是一個大眾的傳播媒介，這就要求導演要考慮到受眾的接受尺度和范圍。顯然，倘若這個慘絕人寰的案子真的是他們做的，無論他們怎樣的悔過和救贖，觀眾都是無法原諒和接受他們的，對這樣的人物觀影者是厭惡和反感的。所以在原著中三個人是真正犯下了這個罪行，而在電影結(jié)尾處則有一個粉飾的反轉(zhuǎn)。這樣的安排更容易使觀眾接受，同時能夠更好的傳遞影片的主旨：有些錯是不可能被寬恕的，錯了就是錯了，錯了就要接受懲罰。

二、精準多變的影像風格

《烈日灼心》的影像具有強烈的個人風格，這種個人風格體現(xiàn)在影片的方方面面，尤以影像處理為重。評書是中國所特有的，也是中國人比較容易接受的一種大眾化講述故事的方式，在影片的開頭黑暗背景的渲染下，導演用獨特評書的方式把宿江水庫滅門慘案這一事件講了出來。一方面，使觀眾有很強的代入感，另一方面，為故事的后續(xù)發(fā)展進行鋪墊。

影片運用斯坦尼康進行大量的鏡頭拍攝，灰暗的色調(diào)、搖晃的畫面使觀眾產(chǎn)生緊張、煩躁之感。發(fā)生滅門慘案之后，三個男人合伙把第四個人拋進河里后，在小樹林里不斷徘徊，影像不斷地晃動，表現(xiàn)出了三個男人內(nèi)心的焦躁不安和不知所措。這時的辛小豐嘴里不停地念叨：“我要回去！我必須回去！”為接下三個人想要贖罪共同撫養(yǎng)小女孩尾巴埋下伏筆，同時陳比覺在小樹林里意外被樹枝戳傷，與他后來裝傻充愣相呼應(yīng)。在電影中伊古春和辛小豐有著多次的對話，變焦鏡頭很好地表現(xiàn)了辛小豐視線的迅速閃躲，并對辛小豐的臉部表情進行了特寫，把辛小豐的緊張、防備、矛盾以及內(nèi)心的焦灼刻畫得淋漓盡致。在把尾巴送人的那場戲中，鏡頭在辛小豐和楊自道的身上不斷地切換，凸顯出人物內(nèi)心深處的痛苦以及對尾巴深沉的愛和不舍。

影片采用了變形寬銀幕的鏡頭，這樣可以在壓縮空間的同時使人物更多的肢體動作能夠展現(xiàn)在畫面之中，烘托出緊張、壓抑、郁悶的感覺，最大程度從細枝末節(jié)上表現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦慮不安和受到的良心譴責。影片中大多數(shù)場景的色調(diào)都是昏暗的，在某種意義上渲染了三個男人內(nèi)心深處沉重的負罪感，暗示了影片結(jié)局的悲劇性。這樣的安排，在不知不不覺中調(diào)動了觀影者進行心里參與，從而引起觀

眾的心理共鳴。

電影《烈日灼心》海報

三、獨具魅力的角色設(shè)置

關(guān)于辛小豐這個人物，因為他一時起了色心，對一個女孩實施強奸，導致那個女孩突發(fā)心臟病猝死，最終引發(fā)了慘案。三個男人中他的戲份是最多的，也最重要的人物。在整部影片中他的罪孽是最深的，所以當楊自道要把尾巴送走時，他近乎崩潰，就像失去了最后一根贖罪稻草。為了讓尾巴有一個輕松美好的未來，他甘愿去接受制裁，被執(zhí)行死刑。影片中更多展現(xiàn)的是他知道自己身犯重罪，費盡心思努力贖罪。對任何人而言，犯罪有可能是一時性起，但贖罪卻是要窮盡一生。最可悲的是有些罪是無法救贖的，世界上沒有什么后悔藥，任何的犯罪行為都是要受到法律制裁的。演員鄧超飾演了辛小豐這一角色，他對人物的演繹是比較到位的，尤其是被執(zhí)行死刑時面部表情的變化非常精彩。

段奕宏飾演的伊谷春是一位警察，他有著敏銳的觀察能力，在路上看一眼就敢拔槍，十分厲害。從小豐用手指摁滅煙頭的習慣、言語中的閃躲以及房東竊聽的內(nèi)容等細節(jié)他都能發(fā)現(xiàn)問題，這樣的角色的出現(xiàn)預示著三個男人的在劫難逃。他的眼里不僅只有破案子和伸張正義，還有人情。他真心關(guān)心小豐，在發(fā)現(xiàn)小豐缺錢時，甚至拿出了自己的銀行卡，所以他不敢相信那個工作上有沖勁甚至可以舍己救人的小豐居然是一個十惡不赦的殺人犯，他對區(qū)分好人和壞人以及法律都有自己的思考。

楊自道算得上是一個好人，他沒有殺人，但他卻親眼見證了慘案的發(fā)生，因此他也無法擺脫關(guān)系。他內(nèi)心非常痛苦和不安，面對單純善良的伊谷夏的追求，他并沒有接受，因為他知道自己是沒有未來的。如果在慘案發(fā)生時他沒有在現(xiàn)場，又或者他當時阻止慘案的發(fā)生，結(jié)局是否會不一樣呢？他是否能和心愛的姑娘走到一起呢？然而，現(xiàn)實中不存在如果，在法律面前人人平等。法網(wǎng)恢恢，疏而不漏，任何的犯罪行為都將受到法律的制裁。楊自道的犯罪行為罪不至死，但最終選擇了死刑。從某些點上，我們可以看到他的善良和內(nèi)心的痛苦。

陳比覺這一人物，就像他在影片中所說的，他智商180，他堅信就算東窗事發(fā)他也能逃得掉。他的確夠聰明，案發(fā)后就開始布局，裝傻充愣。事實上他的確逃了，在其他兩個人都執(zhí)行死刑后逃走了。但是人在做，天在看，他雖然能夠逃脫法律的制裁，卻逃不過自己的心，他太愛尾巴了，忍受不了見不到尾巴的痛苦，最終選擇了葬身大海中。

影片中的臺灣人杰瑞是辛小豐的同性情人，這一人物與原著中有很大的不同，原著中他與辛小豐是真心相愛的。考慮到觀眾的承受能力以及影片的審核問題，電影中縮減了這一人物的戲份，并把他設(shè)置成了他對辛小豐是單相思，而辛小豐并不是GAY，只是用他來打掩護。讓呂頌賢來飾演這一角色較為合適，純正的港臺腔為其增色不少。

四、黑色冷靜的人性探討

倘若犯了錯，是否可以救贖？什么是善？什么是惡？對錯可以抵消嗎？何為好人？何為壞人？影片對一系列人性問題進行了探討，并給出了答案。影片中的辛小豐是一名協(xié)警，這種正義的化身與他真實的罪犯身份形成了強烈的對比，并且具有強烈的諷刺意味。在工作中小豐非常努力，但他的心中始終有一根緊繃的弦，經(jīng)常右手掐滅煙頭，企圖破壞指紋。在與伊谷夏的對話中下意識的閃躲，為了隱瞞身份甚至用同性戀作掩護，這一切都給觀眾一種沉重的壓抑感，也是小豐試圖麻痹自己的過往、不斷救贖的體現(xiàn)。楊自道為了掩人耳目做起了出租車司機，幫路人抓小偷的過程之中與伊谷夏相遇，面對伊谷夏的愛意，自覺有罪他只能選擇拒絕。面對愛情和尾巴，他毫不猶豫的選擇了后者，為了尾巴有個輕松美好的未來他甘愿赴死。而陳比覺明明頭腦是清醒的表面上卻要裝傻充愣，這何嘗不是另一種形式上的灼心之痛。在辛小豐和楊自道被執(zhí)行死刑后，事件突然發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)。慘案真正的兇手浮出水面，這增加了影片的戲劇性與諷刺性，使三個男人身上更添悲劇色彩，同時對善惡、對錯、好壞等二元評價標準以及法律與道德之間存在的悖論進行拷問。三個男人或許算得上是好爸爸，但卻不能算得上是好人，他們犯的罪太重，觸犯了法律。而法律就是這樣：沒有規(guī)定什么可以做，卻規(guī)定什么不可以做，一但做錯，就要受到制裁。值得一提得是影片中涉及到了較為敏感的同性戀話題，雖然考慮到國內(nèi)觀眾的接受能力做了很多刪減，但依然表達了對此種性取向的尊重，這無疑是一大進步。

曹保平說過，“他的電影雖然是現(xiàn)實主義的題材，但該片并非是批判現(xiàn)實。電影可以是對社會事件重新還原，但批判現(xiàn)實不是電影應(yīng)有的形態(tài)”。[1]影片《烈日灼心》雖然還存在某些不足，例如，關(guān)于小金魚，只提到了一次就沒有再出現(xiàn)，這樣的安排顯得很刻意。但是不可否認影片的劇本是非常優(yōu)秀的，它挖掘出深邃的人性，以及對某些社會意識的深刻反思。同時，影片也啟發(fā)大眾對善惡、罪與救贖等人性問題進行更加深入的思考。影片的個人風格十分明顯，我們可以從中看出曹保平的某些個人思想，以及他在商業(yè)大片橫行的時代努力保持自己創(chuàng)作風格的決心?！读胰兆菩摹肥艿綇V泛好評并斬獲較多獎項，這說明觀眾對電影質(zhì)量有了更高的要求。

[1]曹保平.“等待”7年的新作《烈日灼心》上映，我不是文藝片導演[N].京華時報，2015-08-26.

孟慶波，男，山東青島人，青島農(nóng)業(yè)大學動漫與傳媒學院講師，碩士。