李耀科

我和李文放共同生活在大西北久負(fù)盛名的“生態(tài)文化山城，綠色能源之都”華亭縣，源于相同的書法愛好。文放以其嫻熟的篆書基礎(chǔ)，促成了他深厚的篆刻藝術(shù)，令同道的我們刮目相看。

人之所好，胥出靈府。文放自幼即喜涂鴉，好集古文奇字。十二三歲時，能為人刻名章。上世紀(jì)90年代初，負(fù)笈西上隴中靖遠(yuǎn)求學(xué)，拜識隴上書法家凌得信先生，得之指引，遂入篆刻門徑。取吳頤人編寫的《青少年篆刻五十講》作為入門教材，又就近取材，托人從靖遠(yuǎn)陶瓷廠搬來了葉臘石，鋸開了當(dāng)作印材臨摹了起來。每個假期，他都要背上二十多公斤的石頭奔走在隴中隴東一線。求學(xué)的四年時間里，臨摹了該書的全部作品及石家莊書法函授學(xué)校成君老師編寫的《篆刻藝術(shù)》教材的全部作品。上世紀(jì)90年代中期，他在煤礦參加工作，辛苦的井下工作之余，仍醉心于刀耕筆種之間。利用業(yè)余時間，臨刻了上海書畫出版社《十鐘山房印舉選》中的兩千多方秦漢印，打下了較為堅實的篆刻創(chuàng)作基礎(chǔ)。1998年，他選用安口窯當(dāng)?shù)仞ね?，燒制成功了部分陶瓷印章，得到鐘明善教授及楊再春老師的嘉許。近年來，則專心于王福廠先生新浙派篆刻的傳承學(xué)習(xí)。同時，對印鈕的雕刻創(chuàng)作也下了功夫，曾兩下福州、杭州，學(xué)習(xí)印鈕雕刻技藝。所雕古獸印鈕古樸生動，靈動傳神，多維度增加了篆刻藝術(shù)的立體審美價值。

從文放目前的篆刻創(chuàng)作狀態(tài)來看，他的篆刻走的是傳統(tǒng)工穩(wěn)一路。我認(rèn)為他善學(xué)會學(xué)，臨一方印就能掌握要領(lǐng)。他為人誠實內(nèi)向，也能真正靜下心來從藝，在那種純粹安然的線條中尋找快樂，不靠劍拔弩張的姿態(tài)吸引別人的眼球。他的篆刻作品，有的古拙秀麗，有的停勻凝煉，有的挺勁嚴(yán)整，皆因字法而成。奏刀之先，先挖掘字形本體的美，以求其趣，組合時協(xié)調(diào)莊重，顧盼有姿，遇破而不爛，遇凈而不膩，游刃時心存古人，力求通會。

李義山詩句 十年長夢采華芝（篆刻）

他的創(chuàng)作形式有三個方面。一是元朱文類。工整纖細(xì)的小篆陽文印，取法當(dāng)代陳巨來，這是他的得意之作，作品文雅秀潤，體態(tài)安閑，從容不迫，悠游自在，不見絲毫的火氣。二是白文印類。文放的白文印主要是滿白文一路，以漢印為宗，體勢平正自然，流暢端莊，不矯揉造作。他心性平實，故所作能沖切自若，任意逍遙，剛健含婀娜，工穩(wěn)平實、穆然恬靜，誠為可觀。三是古璽印類。文放在這方面也有著不少的涉獵，但他不是那種大刀闊斧地披削，而是一種精心地鐫刻。他善于根據(jù)文辭筆畫的疏密來設(shè)計印稿，讓筆畫在印面自然鋪陳，渾然一體，和諧生動，別具風(fēng)趣。

綜觀李文放篆刻，上追秦漢，下及明清流派，入印文字大多使用小篆，既融王福庵法度，又含陳巨來規(guī)矩，作品氣象和平簡靜，風(fēng)格秀勁蘊(yùn)藉。通過多年的艱苦訓(xùn)練與經(jīng)營，其印作刀法逐步成熟，尤其對碎刀切刻的應(yīng)用，行刀的徐疾、輕重、變化皆按照書寫篆書的規(guī)律走，刀序清晰，線條厚實，起收果斷。在小小的印面上，線條流美潔靜中澀膩兼?zhèn)?，較好地表達(dá)出了整齊與節(jié)奏、比例與和諧、分層與有序的藝術(shù)要素。

同族情濃，同里情深，同好情摯，略輟數(shù)語，愿文放能沉下心思，書印雙修，以期達(dá)到更高藝術(shù)水平。

藝術(shù)簡歷

李文放：男，1974年生，甘肅人。中國煤礦書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會會員。

1999年，其篆刻作品獲“跨世紀(jì)全國青少年書畫印大賽”青年組銅獎。2005年、2006年、2008年，篆刻作品分別入選甘肅省書法篆刻新人新作展。2012年，作品獲“慶祝中國西泠網(wǎng)上線2周年”網(wǎng)絡(luò)篆刻大賽三等獎。2013年，作品入選“百年西泠·金石華章”西泠印社大型國際篆刻選拔暨第八屆篆刻藝術(shù)評展。2014年，篆書作品入選全國煤礦楹聯(lián)書法藝術(shù)展;篆刻臨作獲“袖珍印館篆刻臨摹活動”第三輯特等獎;篆刻作品入展中國文聯(lián)、中國煤礦文聯(lián)舉辦的“我們的中國夢——全國優(yōu)秀藝術(shù)作品展覽·煤礦職工美術(shù)書法攝影精品展”。2015年，篆刻作品入展慶祝中國篆刻網(wǎng)開通十周年篆刻命題創(chuàng)作大賽。