唐惠忠

橫塘路

賀 鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

【賞析】

《橫塘路》是追戀理想中的美人、可望而不可即的那種悵惘凄愁的心靈怨歌。詞的重點(diǎn)并不在這美女本身，而是側(cè)重于抒發(fā)由此而引起的濃重的“閑愁”，其中交織著可望而不可即的憾恨與美人遲暮的深長怨嘆，寄托著詞人因仕途坎坷、功業(yè)未建而產(chǎn)生的苦痛。賀鑄一生渴望建功立業(yè)，晚年隱退江湖，并非本愿。所以，他晚期的作品，不時流露出一種由于去國離鄉(xiāng)而引起的悒悒寡歡的心情?！稒M塘路》寫美人遠(yuǎn)去后的思戀之情，全詞由兩個相互表里的層次組成：表層揭示美人離開詞人漸漸遠(yuǎn)去，乃至完全消逝過程中詞人情感的波折起伏；縱深層次則顯現(xiàn)詞人追求政治理想而終不可得之幻滅的苦痛心靈。

對美人纏綿往復(fù)的情感經(jīng)歷了三個階段：目送美人遠(yuǎn)去的惆悵（首二句），眷戀美人幽寂的感傷（上闋后部分），設(shè)想美人遲暮的凄苦（下闋首二句）。結(jié)處化情入景，用“怨而不怒”的微婉筆調(diào)，將難言的凄苦化解成籠天罩地的迷朦秋怨（下闋后部分）。這一連串的情感演化，還只是詞人表層次的心緒糾葛。最令人目眩神迷的是表層次背后的縱深結(jié)構(gòu)，它也由三個層次組成：政治理想難以施展的悵惘，政治理想不可追求的哀怨，政治理想即將幻滅的苦痛。賀鑄未到中年，已經(jīng)備嘗了仕途坎坷的磨難、官場碰壁的辛酸，心情意緒乃至性格起了很大變化。詞人自我寫照說：“十年泥滓賤，半生靴板忙。豈不忘事功，筋骸難自強(qiáng)。壯毛抽寸霜，烈膽磨尺鋼。素尚意誰許？行歌追楚狂?！保ā抖乖⒅薄罚┰~人清楚地意識到用世志意不得實(shí)現(xiàn)，身心兩方面都已十分疲倦，《橫塘路》就是在這樣的心情意緒支配下創(chuàng)作出來的。

本篇的主旨是寫“閑愁”?！俺睢?，本來是抽象的東西，但作者卻通過巧妙的比喻，把“閑愁”轉(zhuǎn)化為一系列具體可感的藝術(shù)形象，從而使這首詞具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詞的結(jié)尾連續(xù)用煙草、飛絮、梅雨等三種不同事物來烘托“閑愁”。從修辭方面講，這是比喻的重復(fù)，是“博喻”；從形象的構(gòu)成來講，這是意象的疊加，仿佛銀幕上的疊印鏡頭；從化虛為實(shí)，也就是從“感情的物化”方面來講，這三者都訴之于讀者視覺，形成了視覺的和弦。因?yàn)樽髡甙褍蓚€以上的意象疊印在一起，所以，它提供給讀者的已不是單純、明晰的普通畫面，而是一個個十分醒目、刺激性很強(qiáng)同時又是完全嶄新的藝術(shù)鏡頭：溪邊，煙草蒙蒙；城中，飛絮飄飄；天上，細(xì)雨霏霏。于是，那平川，那煙草，那城郭，那飛絮，又都融入細(xì)雨之中去了。這一連串的疊印鏡頭，必然迫使讀者產(chǎn)生一連串的聯(lián)想跳躍，經(jīng)過相當(dāng)長時間的思維活動，讀者才能品嘗出這種聯(lián)想跳躍中所蘊(yùn)涵的無窮韻味。這首詞的迷人之處，也就在這里。

當(dāng)然這三個意象的疊印，并非隨心所欲的拼合，也非信手拈來的雜湊，而是作者當(dāng)時所見的客觀景物的精選與提煉。這三者既突出了江南梅雨季節(jié)的特點(diǎn)，又烘托出作者的愁情。反過來，正是通過這種內(nèi)在的愁情，才把三個本來不相連屬的意象、三個不同的鏡頭巧妙地串接起來。這些扣人心弦之處，是頗有些“蒙太奇”味道的。因?yàn)樗鼈儾⒎菃渭兊谋扔?，而是包含著頗為廣泛的“興”的含義在內(nèi)。所以，羅大經(jīng)在《鶴林玉露》卷七評這首詞說：“興中有比，意味更長?！敝档弥赋?，這首詞在設(shè)問這一藝術(shù)手法的使用上也是很成功的，它有助于三個比喻的深入人心。所以，劉熙載在《藝概·詞曲概》中強(qiáng)調(diào)指出，“其末句好處全在‘試問句呼起”。由于這首詞在藝術(shù)上有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性，所以賀鑄在當(dāng)時就獲得了“賀梅子”的美稱。著名詩人黃庭堅(jiān)曾親手抄錄這首詞放在案頭，把玩吟詠，同時還寫了一首小詩對這首詞給予很高評價：“解道當(dāng)年斷腸句，只今惟有賀方回?！?