張志忠：揭秘邢窯透光白瓷的身世之謎

文獻(xiàn)資料

邢窯是唐五代最著名的白窯瓷場(chǎng)，有邢窯白瓷“天下無(wú)貴賤而通之”的美譽(yù)，在中國(guó)陶瓷史上有著非常重要的歷史地位。然而，邢窯的發(fā)掘過(guò)程卻十分曲折。

據(jù)邢臺(tái)市邢窯研究所所長(zhǎng)張志忠介紹，雖然歷史典籍對(duì)邢窯的記載比較多、邢窯瓷器傳世與出土物也都比較豐富，但一直到20世紀(jì)70年代，邢窯還是一個(gè)千古之謎，這個(gè)謎就在它的確切窯址的問(wèn)題上。

“史籍稱，邢窯在今河北省的內(nèi)丘，而長(zhǎng)期以來(lái)，卻無(wú)人能在內(nèi)丘發(fā)現(xiàn)這個(gè)名窯的窯址。直到有人在靠近內(nèi)丘的臨城縣境內(nèi)撿拾了不少古陶瓷殘器，并做過(guò)許多研究之后，才引起有關(guān)方面的重視，成立了地方的邢窯研究組，終于首先在臨城初步找到屬于邢窯性質(zhì)的古窯址?！睋?jù)張志忠介紹，古窯址出土器形不僅在器物造型、生產(chǎn)規(guī)模和內(nèi)在質(zhì)量方面都和史書(shū)相符，而且與同時(shí)期其它窯址器形和工藝特點(diǎn)的時(shí)代性上也是一致的，這使古陶瓷學(xué)術(shù)界大為振奮。“1980年，專家們將其考察出土實(shí)物與這個(gè)研究組的仿制品進(jìn)行了評(píng)價(jià)與鑒賞，在臨城召開(kāi)了學(xué)術(shù)討論會(huì)?！?/p>

之后，河北省又成立了邢窯研究組，在1984年-1986年于內(nèi)丘有了重大發(fā)現(xiàn)，在120平方公里的范圍內(nèi)找到了更多的實(shí)物和28處古窯址。特別是在內(nèi)丘縣周圍發(fā)現(xiàn)了密集的窯群，證實(shí)了唐代邢窯制瓷中心就在內(nèi)丘，而且細(xì)白瓷生產(chǎn)所占比例比臨城任何一個(gè)窯址的都大，內(nèi)丘和臨城窯址連成一片，是個(gè)巨大的瓷窯區(qū)。除了細(xì)白瓷，還生產(chǎn)粗白瓷、三彩釉陶、表瓷、黑瓷、黃釉瓷和芝麻醬釉瓷。至此，為隋唐傳世白瓷找到了確切燒造地點(diǎn)的歸宿，這個(gè)邢窯窯址在何處的“千古之謎”終被解開(kāi)。

“窯址確定并發(fā)掘之后，面對(duì)的最重要的問(wèn)題就是研究、恢復(fù)和保護(hù)，之后面臨的還有傳承和創(chuàng)新?！睆堉局曳Q，隨著研究的深入，邢窯在1987年1月份得以恢復(fù)。通過(guò)前后四次的考古發(fā)掘，邢窯的器物、品種、燒造工藝、裝飾方法等通過(guò)實(shí)物展現(xiàn)出來(lái)。

據(jù)悉，邢窯白瓷胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)，胎質(zhì)細(xì)潔純白，器內(nèi)施滿釉，器外釉不到足。在胎、釉之間有一層化妝土，作為護(hù)胎釉。尤為難得的是其細(xì)白瓷的釉面光滑，色澤雪白瑩潤(rùn)。邢窯產(chǎn)品器型規(guī)整，制作精致，有碗、盤、缽、托子、杯、硯、盒、瓶、壺、罐等，多為日常用品，均少帶紋飾，以突顯釉質(zhì)之美，風(fēng)格樸素淡雅。

“邢窯作為白瓷代表，它是陶瓷生產(chǎn)技藝有了突破性的科學(xué)進(jìn)步的一個(gè)標(biāo)志，它為開(kāi)辟白瓷時(shí)代作出歷史貢獻(xiàn)。”張志忠稱，白瓷給中國(guó)乃至世界陶瓷帶來(lái)劃時(shí)代的變化，進(jìn)一步開(kāi)辟了美化瓷器進(jìn)行各種彩繪裝飾的良好條件，把瓷器工藝成就推向一個(gè)新的高峰。“正是因?yàn)橛辛税状?，彩瓷的出現(xiàn)才成為一種可能，人們的生活也由此發(fā)生了新的變化?！?/p>

對(duì)于邢窯的傳承問(wèn)題，張志忠做了幾個(gè)嘗試，希望通過(guò)舉辦展覽和研討會(huì)的方式將邢窯的知識(shí)及相關(guān)物品展現(xiàn)在觀眾面前，進(jìn)而引起社會(huì)各界更多的關(guān)注，將邢窯白瓷更好地傳承下去。

“隨著人們審美的逐漸改變，特別是宋代以后，出現(xiàn)了彩瓷和青花，人們對(duì)色彩有了一種特殊的追求，對(duì)于邢窯而言，它當(dāng)時(shí)以素為主，之所以能夠引起人們的關(guān)注，最重要的還在于它的造型莊重、線條流暢、胎形簡(jiǎn)潔，人們對(duì)邢窯的第一認(rèn)識(shí)是白瓷，但實(shí)際上還有青瓷、黃釉瓷、黑釉瓷、唐三彩等，品種在當(dāng)時(shí)是非常完備的。但因?yàn)槿藗兊墓潭ㄓ∠?，使得邢窯的恢復(fù)多固定在白瓷方面，做其它的則相對(duì)較難被人們所接受，這也加大了恢復(fù)的難度?！睆堉局冶硎?，“白瓷太純凈了，不能加以顏色變化，恢復(fù)起來(lái)要特別注重器形、胎體、線條等方面的問(wèn)題，這也給白瓷的傳承帶來(lái)很大的難度?！?/p>

對(duì)于記者提出的傳承問(wèn)題，張志忠稱其是一個(gè)自己一直在思考的問(wèn)題?！暗降仔细G白瓷該如何傳承、如何發(fā)展創(chuàng)新、如何培養(yǎng)人才，這是困擾我們的一個(gè)課題?！?/p>

2000年以后，張志忠將工作重心轉(zhuǎn)移到邢窯的恢復(fù)和傳承上，并逐漸走入到相應(yīng)的角色中。這一階段，他對(duì)邢窯白瓷的文化內(nèi)涵和藝術(shù)品味有了更為深入的認(rèn)識(shí)，也在邢窯的傳承恢復(fù)之路上越走越遠(yuǎn)。“通過(guò)四五年的努力，我們得到了一些部門、專家、客戶的認(rèn)可，自己的作品也在國(guó)際層面多次獲獎(jiǎng)，在傳承方面，自己一直在帶學(xué)生，但能堅(jiān)持下來(lái)的并不多。我自己帶了七八個(gè)，但真正堅(jiān)持下來(lái)的只有一兩個(gè)?！睆堉局艺f(shuō)，“白瓷技藝的傳承不是一時(shí)之功，必須經(jīng)時(shí)間的磨練才能掌握其中的精髓，進(jìn)而成長(zhǎng)為一名真正的傳承人?！?/p>

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