張小燕+朱熙勇

內(nèi)容提要 如何把握好新媒體時代圖片專題的傳播特性？傳統(tǒng)的圖片故事拍攝技巧是否需要堅守？需在哪些方面做出創(chuàng)新？

關(guān)鍵詞 圖片故事 深度報道 新媒體 創(chuàng)新

當前，我們生活在信息傳播的“視覺化”“圖像化”時代，與此緊密相連的是“影像”。攝影記者應(yīng)堅持用圖片講故事、用鏡頭做深度報道，而新媒體技術(shù)也讓圖片故事在表現(xiàn)力、傳播方式等方面有顯著突破。如何把握好新媒體時代圖片專題的傳播特性？傳統(tǒng)時代的圖片故事拍攝技巧是否需要堅守？需在哪些方面做出創(chuàng)新？

一、堅持報道深度，挖掘影像藝術(shù)價值

自媒體時代，“有圖有真相”成為網(wǎng)絡(luò)傳播新特點。面對不斷產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)新聞圖片，作為職業(yè)攝影記者要怎么做？筆者認為，攝影記者要徹底跳出新聞碎片的桎梏，轉(zhuǎn)向視覺沖擊力強、具有原創(chuàng)性的圖片故事，利用專題報道的深度和影像藝術(shù)價值打出影響力。

因此，必須有一種講求專業(yè)的態(tài)度，沉下去認真觀察、精心拍攝，獲取更多有助于表達主題的好照片。

2016年初，筆者得到線索，在武漢青山船廠一個廢舊幼兒園里，沒有老師，只有13個被放養(yǎng)的孩子。這群孩子來自四川西昌、攀枝花等地，他們中最大的11歲，最小的4個月。白天父母出門去船廠上班，孩子們則杲在廢舊幼兒園里，大孩子做飯，負責照顧弟弟妹妹。

當拿到這條新聞線索時，我首先明確拍攝立意和主題：不要刻意渲染沒有鮮花、沒有課堂的童年，要讓孩子們懵懂、無憂的畫面喚來關(guān)愛、援助。同時，我舍棄了對題材的“慣?！弊龇ǎ夯?0分鐘時間，拍攝幾張不同角度的照片，做到“有圖有真相”便結(jié)束采訪。

主題明確了，關(guān)鍵是用什么拍攝技巧來表現(xiàn)。剛從大山深處來到大都市的孩子們，面對鏡頭既好奇又羞澀，無法呈現(xiàn)自然真實的狀態(tài)。我告訴自己，心急吃不得熱豆腐，在短時間內(nèi)不太可能完成采訪。

這群孩子聽不懂普通話，也沒有漢語名字，很難交流。我每次去采訪，都帶些零食送給他們，因為走近他們，才能讀懂他們。經(jīng)過半個月的深入采訪、拍攝，透過鏡頭，映入我眼里的是一雙雙童真無邪的眼睛，令見者酸楚，又感憐愛。圖片的視覺語言力求凸顯影像的藝術(shù)價值，讓讀者深切感受到孩子們“想上學”的愿望。

二、堅守記錄歷史，尋找影像的時代價值

影像，具有記錄歷史的功能。由此，對專業(yè)攝影記者以歷史的目光審視當下提出了更高要求。

隨著高樓大廈次第崛起，“城中村”漸行漸遠。近年來，武昌火車站及周邊的發(fā)展進入快車道，與之形成反差的，是與火車站一路之隔，矗立于中山路邊的一棟三層紅色樓房。這座慢慢老去的“紅樓”，經(jīng)歷了60年風雨，見證了武漢這座城市的夢想與變遷。從2016年2月開始，我歷時5個月，數(shù)十次走進“紅樓”，走進“紅樓”人的生活。

這座“紅樓”位于武漢市千家街203號，至今還居住著一批武漢老居民。這里有歲月?lián)醪蛔〉钠茢。嘘柟庹詹贿M來的潮濕，但也有留守居民們的歡聲笑語。他們期待著，城市開發(fā)早點覆蓋這塊“城中村”的寂寥之地。

城中村改造是老選題，但也是當下具有時代氣息的題材，“紅樓”選題有影像的時代價值。筆者認為，有時代價值的影像因歷史厚重感而流傳，它記錄著一段歷史和一個時代的縮影。筆者要通過紅樓里的老居民，客觀地拍攝他們生活的常態(tài)，表現(xiàn)他們所處的時代境況以及發(fā)展、變遷。

2006年至2010年S年間，北京市對171個“城中村”進行了綜合整治。目前，武漢的“城中村”改造正在推進。這座“紅樓”是武漢數(shù)百個“城中村”中最典型的一個。為什么要進行城中村改造？記錄這些紅樓老居民們的真實生活狀態(tài)，也許能回答這個問題。

2016年7月4日，圖片故事“紅樓里的人生”經(jīng)《楚天都市報》報道之后，引起強烈反響，城中村改造得到市民的普遍理解和支持。

三、堅持尋求與眾不同的典型瞬間

新媒體時代，攝影記者與攝影愛好者的區(qū)別，更多地表現(xiàn)在能否對拍攝內(nèi)容和對象予以新聞專業(yè)視角的觀察和呈現(xiàn)。

攝影號稱“瞬間的藝術(shù)”，經(jīng)典的攝影作品往往具有唯一性。筆者認為，要捕獲攝影作品的唯一性，關(guān)鍵是能否靜下心去了解和研究被拍攝對像，然后再選擇拍攝時機，拍出具有唯一性的經(jīng)典作品。

筆者在拍攝圖片故事“紅樓里的人生”時，對紅樓的第一感覺就是破舊，且與眾不同，走進樓道如同進入煤窯。在武漢南大門、武昌火車站對面，居然還有這樣的房子，讓人震撼。這種與眾不同的反差構(gòu)成了特殊的影像，具有唯一性的影像價值。

根據(jù)被拍攝對象的特征，筆者選擇瞄準局部，緊抓細節(jié)不放，尋求有特色的影像。在S個月的時間里，筆者仔細觀察著紅樓里的人和事，把人、環(huán)境和問題融入影像之中，力爭一張照片反映一個問題。

漏雨是老房子的常見問題，在“紅樓”亦是如此。如何用一張照片來反映老居民房子狹小、破舊且還漏雨的情景是個難題。

我在走訪中發(fā)現(xiàn)，三樓住著一對2015年6月剛剛結(jié)婚的任先生夫婦，婚房是一間12平方米的單間，聽說還漏雨。經(jīng)過多次夜間登門拜訪，任先生夫婦同意了我的拍攝請求。5月14日晚，任先生夫妻倆橫躺在婚床上，翻看平時收集的新樓盤廣告單。帶著對新房子的憧憬，任先生抱著廣告單進入了夢鄉(xiāng)，伴他入睡的還有4個接雨水的桶和盆。執(zhí)著的留守，只為等來“紅樓”脫胎換骨的一天。

組照中有一張講述衛(wèi)生間的故事：每層樓只有一間公共廁所，使用起來不方便。由于樓房建得早，每戶沒有獨立洗澡間，冬天大家只好在房內(nèi)搭塑料帳篷洗澡。經(jīng)過多次溝通，拍到住戶在室內(nèi)帳篷里洗澡的照片。這張照片來之不易，珍貴之處在于若沒有真誠溝通，記者很難走進拍攝對象的私人空間，拍到此類私密性極強的照片。

四、對接市場需求，探索實現(xiàn)影像的商業(yè)價值

近年來，不時有這樣的消息傳來，曾經(jīng)供職于傳統(tǒng)媒體的一些攝影記者紛紛辭職，但他們并未離開新聞攝影，而是成為獨立新聞攝影人，專注于拍圖片故事，賣給各大商業(yè)網(wǎng)站或通過通訊社等平臺進行交易。他們的收入不僅足以養(yǎng)家糊口，甚至超過在傳統(tǒng)媒體的收入。

圖片故事逐漸受到廣大網(wǎng)友的認可和推崇，許多網(wǎng)站已經(jīng)意識到原創(chuàng)視覺圖片的重要性，紛紛開設(shè)圖片頻道，并高價征集圖片故事和圖片專題，少則一組2000元，獨家且有深度的高達5000元。這也標志著圖片故事已進入商業(yè)化時代。

能滿足網(wǎng)友的閱讀胃口，適應(yīng)圖片市場的傳播需求，新聞圖片在傳統(tǒng)媒體之外，正在實現(xiàn)自己的商業(yè)價值。筆者的圖片故事“安放在膠囊公寓里的青春”在商業(yè)流通中獲得不菲的收入。

新媒體為圖片故事實現(xiàn)自身商業(yè)價值提供了可能，而且也為攝影記者提供了更自由的創(chuàng)作空間，激發(fā)強烈的創(chuàng)作熱情。

五、融合多種元素，放大影像的傳播價值

在屏幕上閱讀文字，常讓人疲憊不堪，而閱讀圖片則使讀者更加輕松，也更具傳播價值。新媒體時代為圖片故事的傳播提供了更廣泛的渠道和載體。

筆者認為，只要融合藝術(shù)價值、時代價值、唯一性價值、商業(yè)價值，攝影記者的圖片故事將更具有傳播價值。

以筆者拍攝的圖片故事“沒有老師的幼兒園”為例。首先，廢棄的幼兒園，卻是一群天真無邪的孩子游玩嬉戲的天地。孩子外表和他們的生活環(huán)境形成了獨特的影像，選擇完美的角度和光線，使影像更具張力、感染力。其次，這群孩子共13人，學齡兒童占半數(shù)，但都因照看弟弟妹妹而沒有上學。這種現(xiàn)象與現(xiàn)代化的武漢格格不入，游離“義務(wù)教育”時代之外，選題具有有時代價值。最后，圖片故事“沒有老師的幼兒園”的影像商業(yè)價值和影像傳播價值并存。5月17日，“沒有老師的幼兒園”經(jīng)《楚天都市報》全媒體首發(fā)之后，立即被國內(nèi)近百家媒體轉(zhuǎn)載，《人民日報》等多家主流媒體跟進采訪報道。

緊接著該組圖片進入流通領(lǐng)域。通過商業(yè)圖片網(wǎng)站東方IC和視覺中國的推薦，圖片被許多國內(nèi)外的媒體用戶購買，再次傳播，圖片故事“沒有老師的幼兒園”在短時間內(nèi)形成了強大的新聞輿論場。青山區(qū)有關(guān)部門高度重視，在青山區(qū)教育局、青山鎮(zhèn)街道、青山船廠等單位的共同努力下，其中4名學齡段孩子終于背起書包，快樂地走進了青山小學的課堂。

新媒體時代，圖片故事依然源于人們的日常生活，但對其影像價值的內(nèi)涵要求更為豐富。

編輯 翟錚璇