夏明亮

抗戰(zhàn)時期，駐守太行抗日根據(jù)地的儒將劉伯承在接見從延安來訪的丁玲、劉白羽、田間等作家時，曾把詩人高沐鴻與小說家趙樹理并稱為“本地土生土長的作家”，稱贊他們?yōu)榭谷崭鶕?jù)地文化的發(fā)展和繁榮做出了杰出貢獻。著名戲劇家、文藝活動家李伯釗則把高沐鴻譽為將“五四”新文學(xué)運動的浪潮推上新詩壇，“大革命時代狂飆社的老將”。作為土生土長的山西詩人，他為這塊痛苦呻吟的土地給力吶喊，他為這塊土地獲得新生而縱情放歌。流瀉在他筆下的一行行詩句，蘊含著一位赤子對故鄉(xiāng)土地的深情依戀，記錄著一位歷史見證者伴隨時代前行的沉重足音……

小荷初露尖尖角

高沐鴻，原名高成均，1901年11月11日出生在晉東南武鄉(xiāng)縣一個書香之家。9歲時，高沐鴻進入私塾。雖然枯燥難懂的“四書”“五經(jīng)”使他備受折磨，但他卻發(fā)現(xiàn)了一個很有趣的去處——城北的鼙山書院。那里藏有大量古典詩本，他常去借閱。詞采瑰麗、想象奇?zhèn)サ那劣纛D挫、情感深沉的杜甫，通俗質(zhì)樸、明白流暢的白居易，都使他深深著迷。14歲進入縣立高小時，他的古典文學(xué)功底和國文寫作功夫已使全校教師刮目相看，成為校園里頗有名氣的人物。

1918年，高沐鴻以出色的成績，考入太原山西省立第一師范學(xué)校。不久，“五四”運動的火種蔓延到古老的太原城。高沐鴻與同校的張友漁、張磐石等幾個志同道合的熱血青年創(chuàng)辦了“共進學(xué)社”，辦起了《共鳴》雜志，抨擊舊思想舊勢力，宣傳新思想新文化。在周圍環(huán)境的影響下，他開始閱讀《語絲》《小說月報》等進步文學(xué)刊物，閱讀魯迅、茅盾、郁達夫的小說，閱讀郭沫若的詩歌，受到了新文藝思想的感染和熏陶。與此同時，在西學(xué)東漸中流入中國的象征主義文藝思潮也對他產(chǎn)生了深刻影響， “為藝術(shù)而藝術(shù)”的文藝觀念一度占據(jù)了他的頭腦。

在省立一師就讀時，高沐鴻通過堂兄高成哲的同學(xué)高歌，結(jié)識了高歌的長兄、詩人高長虹。1924年8月，高長虹邀集已在太原師范附屬小學(xué)任教的高沐鴻和段復(fù)生、張磐石、蔭雨、籍雨農(nóng)等文學(xué)青年，在太原組織起“貧農(nóng)藝術(shù)團”。9月，高長虹創(chuàng)辦《狂飆》月刊，刊名為高沐鴻題寫。加入“狂飆風(fēng)社”成為他文學(xué)生涯的起點。一些志同道合的文友互相切磋，互相砥礪，一批新文學(xué)作品誕生了，高沐鴻也收獲頗豐。他一口氣寫下了描述青年人戀情的散文詩集《天河》，暴露當(dāng)時社會黑暗和反映青年人憂郁苦悶的散文詩集《夜風(fēng)》，描述青年人在人生十字路口彷徨徘徊的散文集《狹小囚籠》，還有一部中篇小說《紅日》，試圖給青年人解除苦悶、指明前進的方向。

翌年10月，高長虹應(yīng)魯迅之邀赴北京參加《莽原》周刊的組稿和編輯工作，并主持編輯《弦上》周刊。高沐鴻身在太原，繼續(xù)支持老友高長虹的文學(xué)事業(yè)，以“高成均” “劣者”等筆名，為上述兩刊物撰寫了十幾篇反映青年人與黑暗勢力作戰(zhàn)的雜文、小說、散文、詩歌。1928年，應(yīng)高長虹之邀，高沐鴻離開太原前往上海，與高長虹、柯仲平、尚鉞、向培良等一起續(xù)辦《狂飆》周刊，出版“狂飆”叢書，把“狂飆”運動推向了一個高潮。辦刊之外，高沐鴻又創(chuàng)作了《湖上曲》《時代的戰(zhàn)士》等長詩。

不幸的是，饑一頓飽一頓的不規(guī)律生活，加之時常夜以繼日工作的體力透支，使高沐鴻染上了嚴重的肺病。他不得不回到武鄉(xiāng)老家休養(yǎng)。病情稍有好轉(zhuǎn)，他又輾轉(zhuǎn)綏遠、太原等地，先后在綏遠省立圖書館和山西青年圖書館給臨時班帶課以維持生計。期間，他創(chuàng)作了長篇小說《少年先鋒》。這部書的原型即是高沐鴻的同鄉(xiāng)好友李逸三。書中描述了李逸三在武漢參加北伐軍后，又參加了廣州起義，在革命斗爭中認識到中國共產(chǎn)黨指引的革命道路才是救國救民的唯一正確出路；于是他在白色恐怖的形勢下毅然加入中國共產(chǎn)黨，回到武鄉(xiāng)老家，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下組織發(fā)動青少年開展了一系列革命斗爭的故事。該書由北平震東印書館出版后，在晉東南一帶青少年中產(chǎn)生了一定的影響。

1932年初，《山西民報》得到馮玉祥將軍的資助，進步學(xué)生史紀(jì)言受聘擔(dān)任該報副刊主編。在高沐鴻的建議下，副刊停止刊載舊體詩詞和章回小說，全部發(fā)表新文藝作品。一時間，高沐鴻、王中青、楊蕉圃等進步文藝青年創(chuàng)作的新詩、小說、雜感、散文等占據(jù)了副刊的大部分版面。此外，他們還特別注意在副刊上發(fā)表一些抨擊時弊的富于戰(zhàn)斗性的短論和述評，以唯物主義歷史觀引導(dǎo)文藝創(chuàng)作。魯迅在1933年6月寫的《致榴花社》一文中說：“新文藝之在太原，還在開墾時代?！倍咩屮櫿腔钴S在太原新文藝界“開墾者”隊伍中的一員主將。

在高沐鴻周圍，一些共產(chǎn)黨員如李逸三、武靈初等成為他的摯友。在這些朋友的影響下，他在政治上逐漸成熟起來。他認識到，革命的力量在最底層的民眾，組織起來才有力量對頑固的舊勢力產(chǎn)生致命一擊，于是他決定回到家鄉(xiāng)從事宣傳發(fā)動民眾的工作。1933年4月，他與李逸三、武光湯、史懷璧、武駿圖等創(chuàng)辦《武鄉(xiāng)周報》，他被推舉為名譽社長，武光湯出任社長。當(dāng)時擔(dān)任武鄉(xiāng)縣長的是高沐鴻的老師呂日薪，他借師生關(guān)系請縣長題寫了報頭，并撥發(fā)了辦報經(jīng)費。這樣，《武鄉(xiāng)周報》就成為公開合法的報紙。借助于這塊難得的輿論陣地，他們反映農(nóng)村階級矛盾和社會現(xiàn)狀，揭露地主豪紳的不法行為，對于發(fā)動當(dāng)?shù)剞r(nóng)民抗租抗息，起到了有效的宣傳鼓動作用。高沐鴻還多方籌資，在縣城成立了“流動圖書館”，購置進步書籍1000余冊，發(fā)展了大批城鄉(xiāng)青年讀者。

這年8月，中共武鄉(xiāng)縣委在高沐鴻家里秘密建立，不料卻很快被國民黨山西當(dāng)局偵知，《武鄉(xiāng)周報》被查封，武鄉(xiāng)縣也被列為全省“四大赤縣”之一，高沐鴻遭到通緝。他只得避居北平，參加了北平的左翼文藝運動，并于1936年由常芝青介紹，正式加入中國共產(chǎn)黨，成為一名光榮的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。

《講話》精神播太行

1936年，日軍全面侵華的企圖已是司馬昭之心路人皆知，中共黨組織派高沐鴻回山西配合“犧盟會”開展抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線工作，以閻錫山政府理論委員會委員的合法身份，推動山西文藝界抗日救亡運動。

1936年12月，高沐鴻與常芝青、任行健、亞馬、盧夢等在太原日報社創(chuàng)辦了《開展》文學(xué)副刊，高為主編。他們組織趙樹理、岡夫、王中青等進步文藝工作者，撰寫發(fā)表了大量體現(xiàn)大眾化、通俗化，富有現(xiàn)實性、戰(zhàn)斗性的文藝作品。高沐鴻還召集文藝工作者醞釀成立了“全國文藝界抗敵后援會太原分會”，創(chuàng)辦了文學(xué)月刊《太行》。這些抗戰(zhàn)文藝活動，成為山西文藝界抗日救亡的先聲。endprint

1937年11月8日太原淪陷后，閻錫山的山西省政府向晉南撤退，高沐鴻出任晉中地區(qū)榆社縣第一任抗日縣長。他發(fā)動各界民眾為抗日出錢、出糧、出力；與榆社縣八路軍工作團一起，擴大抗日游擊隊等地方人民武裝；組織當(dāng)?shù)孛癖姙榉鬯槿哲姷倪M攻做好堅壁清野和支援八路軍的動員工作。他出色的工作受到了中共冀豫晉省委、山西省第三行政專員公署的表揚，贏得了各界群眾的擁戴。

1939年，在中共中央北方局的領(lǐng)導(dǎo)下，“晉東南文化教育界救國總會”正式成立，高沐鴻被推選為主任理事兼駐會秘書。他與岡夫、鄭篤、郝汀等克服戰(zhàn)爭條件下的困境，創(chuàng)辦了油印月刊《文化哨》，該刊被譽為“晉東南文化運動的第一支響箭”。同年5月，山西省犧盟會長治中心區(qū)創(chuàng)辦了《黃河日報》，北方局調(diào)高沐鴻出任社長兼總編輯。在沒有收發(fā)電臺、收不到新華社電訊的困難情況下，他一方面派報社人員外出向各界知名人士組稿，另一方面親自寫短評、社論或?qū)ｎ}文章，報紙辦得生動活潑，在根據(jù)地軍民中擁有廣泛的讀者群。 “十二月事變”后，報紙被迫停辦，高沐鴻回到晉東南“文救總會”主持工作，與岡夫等創(chuàng)辦了《文化動員》雜志。該刊經(jīng)常特約發(fā)表楊獻珍、李伯釗、張磐石等知名人士的文章，在當(dāng)時頗具影響。高沐鴻也在該刊上連載了他創(chuàng)作的長篇小說《遺毒記》。李伯釗曾評價說：“那是一部新的官場現(xiàn)形記。一般的寫作技巧著實老練，他刻畫出了抗戰(zhàn)現(xiàn)實中的‘新型官僚——吃摩擦飯，發(fā)國難財，‘救亡專家的丑態(tài)，盡情暴露了抗戰(zhàn)的黑暗面。這是我在抗戰(zhàn)后敵人后方見到的第一部長篇小說?！?/p>

1940年百團大戰(zhàn)后，“晉東南文總”改稱“太北文聯(lián)”，高沐鴻擔(dān)任太北文聯(lián)主任。他提出“把太行山建成華北新文化運動的根據(jù)地”的口號，創(chuàng)辦《華北文藝》，發(fā)起“太行詩歌社”，在一些文化基礎(chǔ)較好的集鎮(zhèn)設(shè)立文化俱樂部，指導(dǎo)戲曲、美術(shù)等群眾文藝工作，根據(jù)地的文化生活呈現(xiàn)出萬象更新的生動局面。1941年晉冀魯豫邊區(qū)舉行臨時參議會，文聯(lián)更是大顯身手。會場所在地桐峪鎮(zhèn)街頭貼滿了五彩繽紛的詩篇傳單，文藝界分別舉辦了各種祝賀晚會，高沐鴻、岡夫、袁勃、高詠等登臺激情朗誦了自己的新詩作。高沐鴻當(dāng)選為文藝界參議員，他的二妹高成絢也被推選為婦女界參議員，高家“兄妹參議員”的美名在根據(jù)地廣為傳頌。

1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》傳到太行山，高沐鴻反復(fù)學(xué)習(xí)《講話》精神，認真反思了自己過去創(chuàng)作中立意抽象、語言晦澀、脫離群眾的傾向，更加自覺地走通俗化大眾化的創(chuàng)作道路。他不僅號召文藝工作者適應(yīng)斗爭需要創(chuàng)作墻頭詩、小快板等民眾喜聞樂見的文藝作品，還親身到前線體驗生活。如1945年他隨李達率領(lǐng)的太行西進部隊攻打沁縣段村，采寫了記錄段村戰(zhàn)斗實況的《隨軍雜記》，發(fā)表在《新華日報·太行版》上，后被延安的《解放日報》轉(zhuǎn)載。

解放戰(zhàn)爭時期，高沐鴻擔(dān)任太行文聯(lián)主任。他主持創(chuàng)辦了《文藝雜志》并親任主編。該刊前后出版了18期，發(fā)表過不少佳作，如趙樹理的小說《富貴》《邪不壓正》《田寡婦看瓜》，鄭篤的報告文學(xué)《英雄溝》，曾克的《女射擊手》，阮章競的長詩《圈套》《漳河水》，高詠的遺作《漳河牧歌傳》等。雜志團結(jié)了趙樹理、阮章競、岡夫、袁勃、于黑丁、曾克、張柯崗等一批老作家、老詩人，還培養(yǎng)出劉江、趙正晶、韓文洲、袁競生、彥夫等一批文苑新秀。高沐鴻本人發(fā)表了短篇小說《土地的吵架》《東山王》《黑熊》《趙書記長》《羅網(wǎng)》《戰(zhàn)斗》及一些時評和雜感。1946年，韜奮書店還出版了他的《古話正誤》第一、二、三集。

作為太行文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)，太行劇運也是他工作中的一個亮點。他組建了“太行光明劇團”，培養(yǎng)了武鄉(xiāng)盲人曲藝隊、襄垣鼔書團等一批民間說唱文藝團體，帶動了太行山區(qū)農(nóng)村劇團、鼔書演唱隊、秧歌隊等一批地方文藝演出團體。太行山上，濁漳河畔，到處洋溢著邊區(qū)人民翻身解放后的喜悅之情。

回春之作留遺憾

1949年，高沐鴻率山西文藝代表團赴北京參加了全國第一次文學(xué)藝術(shù)界代表大會，被選為大會主席團成員。返回山西后，他又奉命籌建山西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會。由于他的文學(xué)成就和崇高威望，從全省各根據(jù)地會師省城的作家、詩人、藝術(shù)家等一致推舉他擔(dān)任山西省文聯(lián)第一任主任。后來，他又轉(zhuǎn)任山西省人民政府監(jiān)察委員會副主任、文教委員會委員、中共山西省委宣傳部副部長等職。

在和平年代，鐵馬冰河、獵獵戰(zhàn)旗仍縈繞在高沐鴻的心中，揮之不去，于是，《太行吟》《寄茶歌》《十二月之歌》等一批回溯抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的詩作誕生了。詩人說，當(dāng)年“我身在其中，當(dāng)然親身經(jīng)歷過或見聞過那種炮火連天、敵我搏斗的轟轟烈烈的場面；那種貧下中農(nóng)翻身、土地還家的動人的狂歡場面；那種地主們叛國投敵，二皇軍作威作福的無恥場面；那種敵偽蔣閻合流，矛頭一致指向我們的敵我形勢交錯的場面。這些場面，都深嵌在我的心中，儲藏在我的心中，成為不滅的印象。”這些詩作情感真摯飽滿，熱情奔放，如日月經(jīng)天，江河行地，淋漓盡致，一瀉千里，使人讀之深受感染。詩人說：“由于進行創(chuàng)作時沉湎在回溯當(dāng)年戰(zhàn)爭的情境之中，只覺得腦子里云霧騰騰，竟把一鱗一爪的東西，匯成一條江河似的，難分章節(jié)地形成一個繁冗的長篇。”因此，這些詩不拘章法，信手揮灑，導(dǎo)引著讀者隨詩人的情感跌宕起伏，融入詩中。

正當(dāng)詩人為新生的共和國縱情高歌之際，命運發(fā)生了陡然逆轉(zhuǎn)——由于對進城后的干部作風(fēng)提出了不留情面的批評，高沐鴻在1957年被錯劃為“右派”，先是降職為山西省圖書館副館長，“文革”中又被下放回武鄉(xiāng)老家。

直到1978年，高沐鴻的冤案得到徹底平反，當(dāng)選為山西省政協(xié)副主席、省文聯(lián)委員、省作家協(xié)會理事。壯心不已的老詩人不顧病痛，像重返戰(zhàn)場的老將軍一樣，連續(xù)創(chuàng)作了《我祈禱一場春雨霖霖》 《春雷》 《攻關(guān)》 《三年祭》 《開國三十周年題句》 《我要高歌贊美詩》 《生命最寶貴》 《病》 《冬眠》 《夢辨》 《希望》等，以及長詩《故鄉(xiāng)三部曲》，形成了他詩歌創(chuàng)作生涯中最后一個短暫的高潮。

詩人晚年的詩風(fēng)仍充滿昂揚的激情，但激情背后顯得更加深沉，味道更如陳年老酒般濃郁醇厚。如他在《有一個閘門我再不打開》中詠嘆道：

我心頭是一座大水庫——

汪洋的內(nèi)海。

它深藏著我的無限的——

辛酸的眼淚，慷慨的情懷，

失去的青春，中斷的歡快；

更有那無數(shù)戰(zhàn)侶留下的斑斑血跡

與一個孤魂寂寞的永存的遺愛——

那是一支何等金光閃閃的寶釵！

然而這一閘門我再不打開，

打開它，我可不多了點個人的感慨？

詩人將自己最后一本詩集定名為“回春室詩鈔”。他在自序中寫道：“值得慶賀的是，1978年我重新執(zhí)筆寫詩，新的詩稿當(dāng)然是回春之作了；即使是舊作如《太行吟》等，今日得到與讀者重新見面的機會，這不也是富有點回春的意義嗎！作品的回春，當(dāng)然由于作者的回春。因此我就把抄存、整理這些新舊詩稿的我的工作室，名之為回春室；所鈔的詩，名之曰《回春室詩鈔》。”

不幸的是，上天給予這位老詩人的回春之日太過短暫，1980年8月25日，病魔奪去了他剛剛復(fù)蘇的寶貴生命，給中國詩壇留下了太多的遺憾。

（責(zé)編 王燕萍）endprint