孫福良

“凡是過(guò)去，皆為序章”。

2015年秋天，在倫敦進(jìn)行國(guó)事訪問(wèn)的中國(guó)國(guó)家主席習(xí)近平，引用一句英國(guó)人民非常熟悉的格言，表達(dá)了對(duì)中英兩國(guó)發(fā)展全面戰(zhàn)略伙伴關(guān)系的殷切期待。而習(xí)主席引用的這句格言，正來(lái)自于著名的威廉 ·莎士比亞。

2016年，恰逢莎士比亞逝世四百周年，中國(guó)戲劇舞臺(tái)上再次掀起了一股莎士比亞熱潮。環(huán)顧全球，這位誕生在英國(guó)斯特拉特福的文化巨人，因其作品所揭示的廣泛深刻的人性早已超越了國(guó)界與時(shí)代，而在這個(gè)星球的各個(gè)角落找到了歸宿。英國(guó)甚至舉辦過(guò)分別用世界三十七種語(yǔ)言演繹莎士比亞全部三十七臺(tái)戲劇作品的活動(dòng)，而這當(dāng)然不能缺少全球使用人口最多的語(yǔ)言之一——中文。

的確，在文化具有很強(qiáng)包容性的中國(guó)，人們對(duì)莎士比亞同樣表現(xiàn)出了異乎尋常的熱情和極高的接受程度。近年來(lái)，全國(guó)戲劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了大量以不同語(yǔ)言演出的莎劇作品，中文版的莎劇演出也頻頻走出了國(guó)門(mén)。莎劇演出是衡量我國(guó)文化對(duì)外開(kāi)放活躍程度的重要標(biāo)桿之一，而改革開(kāi)放后的中國(guó)分別于 1986年、 1994年舉辦了兩屆莎士比亞戲劇節(jié)（以下簡(jiǎn)稱莎劇節(jié)），極大地提升了我國(guó)莎劇演出和莎學(xué)研究的水平，也為中外莎學(xué)界的國(guó)際交流奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，今天中國(guó)莎劇演出的繁榮局面可以說(shuō)與這兩屆莎劇節(jié)有著不可分割的聯(lián)系。

一

我國(guó)首次舉辦莎士比亞戲劇節(jié)是在 1986年，距今正好三十年。那一年，改革開(kāi)放進(jìn)入了第八個(gè)年頭，各個(gè)領(lǐng)域的新生事物都在悄然醞釀?dòng)縿?dòng)，呈現(xiàn)出一派生機(jī)蓬勃的局面。就戲劇藝術(shù)而言，莎士比亞從清末就開(kāi)始被介紹到中國(guó)，是中國(guó)人最為熟悉的外國(guó)戲劇家之一。新中國(guó)成立后，莎士比亞戲劇是高等藝術(shù)院校尤其是戲劇學(xué)院不可或缺的教學(xué)內(nèi)容之一，其作品也經(jīng)常被搬上舞臺(tái)。但是，十年動(dòng)亂期間，莎劇藝術(shù)與其他西方文化一樣完全從中國(guó)舞臺(tái)上消失了，造成了一代人文化上的缺失與斷裂。改革開(kāi)放初期，我國(guó)掀起了一股強(qiáng)勁的世界文學(xué)名著熱，莎劇亦是其中一部分，標(biāo)志著莎劇藝術(shù)以其巨大的魅力開(kāi)始在中國(guó)大地上復(fù)蘇，正待煥發(fā)新的生命。

為了盡快提升我國(guó)莎劇演出和莎學(xué)研究水平，早日實(shí)現(xiàn)與國(guó)際莎學(xué)界的對(duì)話，在全國(guó)戲劇界人士和學(xué)者們的積極呼吁及推動(dòng)下，中國(guó)莎士比亞研究會(huì)（簡(jiǎn)稱“中莎會(huì)”）于 1984年底正式宣告成立?？紤]到上海歷來(lái)是一座中西文化交融的城市，具有深厚的國(guó)際文化交流的歷史淵源，“中莎會(huì)”決定將總部設(shè)置在上海戲劇學(xué)院，以便更好地發(fā)揮上海海納百川、面向世界的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

時(shí)任中國(guó)文聯(lián)主席、戲劇家協(xié)會(huì)主席的曹禺先生被推選為“中莎會(huì)”首任會(huì)長(zhǎng)。這位德高望重的著名戲劇家在“中莎會(huì)”誕生時(shí)便很有遠(yuǎn)見(jiàn)地指出，“中莎會(huì)”不僅要推動(dòng)莎學(xué)的研究，還要促進(jìn)莎劇的演出，要把學(xué)者與藝術(shù)家緊密結(jié)合起來(lái)，將“書(shū)齋”與“舞臺(tái)”融合在一起。

莎劇既是書(shū)齋里不朽的經(jīng)典，更是舞臺(tái)上鮮活的生命！

正是出于對(duì)莎劇藝術(shù)的這一基本判斷，“中莎會(huì)”成立大會(huì)上，與會(huì)代表一致通過(guò)了一項(xiàng)決議：舉辦首屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié) ！中國(guó)制造的“莎劇節(jié)”，由此拉開(kāi)了帷幕。

二

1986年春天，經(jīng)過(guò)一年多的籌備，首屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)依托“中莎會(huì)”的平臺(tái)，在上海戲劇學(xué)院等單位的大力支持下，同時(shí)在北京和上海兩地隆重推出，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)舉辦莎士比亞戲劇節(jié)的先河。

20世紀(jì) 80年代中期，我國(guó)由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展還比較落后、文化活動(dòng)尚不發(fā)達(dá)，以及之前國(guó)際交流缺乏等方面的原因，還鮮有大型戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)之類(lèi)的文化活動(dòng)，更不要說(shuō)專(zhuān)門(mén)為一位外國(guó)戲劇家舉辦戲劇節(jié)了。舉辦莎劇節(jié)，可以說(shuō)是一個(gè)在國(guó)內(nèi)沒(méi)有任何先例的創(chuàng)意舉措，充分顯示了改革開(kāi)放時(shí)代的中國(guó)人吸收人類(lèi)優(yōu)秀文明成果的堅(jiān)定決心，宛如一陣春風(fēng)吹遍了大地。

然而，在當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)條件下舉辦莎劇節(jié)，絕非一件易事，經(jīng)歷了許多現(xiàn)在難以想象的艱辛與困難，特別是經(jīng)費(fèi)的籌措尤為棘手。以上海演區(qū)為例，當(dāng)時(shí)文化部的撥款為一萬(wàn)元，上海市人民政府撥款四萬(wàn)元，經(jīng)費(fèi)缺口巨大。組委會(huì)經(jīng)過(guò)商討后，認(rèn)為決不能“等、靠、要”，必須通過(guò)自籌資金的方式來(lái)解決，總之無(wú)論多么艱難都要把這個(gè)戲劇節(jié)辦起來(lái)。于是，組委會(huì)被“逼”之下想了很多辦法，包括爭(zhēng)取企業(yè)贊助，這在當(dāng)時(shí)全國(guó)普遍通行的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)觀念下是非常超前的了。有一次，組委會(huì)物色了十位企業(yè)家，向他們宣傳舉辦這一活動(dòng)的特殊意義，同時(shí)又邀請(qǐng)了市領(lǐng)導(dǎo)接見(jiàn)這些企業(yè)家。組委會(huì)的努力終于感動(dòng)了企業(yè)家，獲得了他們經(jīng)濟(jì)上的很大幫助。

首屆莎劇節(jié)的成功，大大突破了預(yù)想。原先估計(jì)最多上演七至八臺(tái)左右的劇目，結(jié)果卻在短短的十四天內(nèi)，于京滬兩地公演和展演了全國(guó)二十八家專(zhuān)業(yè)文藝團(tuán)體及大學(xué)校園劇社呈現(xiàn)的二十九臺(tái)莎劇，演出場(chǎng)次達(dá)到八十七場(chǎng) ，觀眾總數(shù)超過(guò)八萬(wàn)五千人次 ，可謂一鳴驚人。

這的確是一場(chǎng)莎劇的盛宴，尤其是在“文革”結(jié)束僅僅十年，人們的文化饑渴尚未完全彌補(bǔ)的狀況下，莎劇在中國(guó)舞臺(tái)上如此大規(guī)模的集中亮相，對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是一個(gè)節(jié)日、一場(chǎng)狂歡。

幾乎每場(chǎng)演出都到了“一票難求”的地步，連遠(yuǎn)道而來(lái)的著名表演藝術(shù)家李默然先生都搞不到票，有一場(chǎng)演出組委會(huì)工作人員好不容易幫他弄到一張座位很靠后的票，正覺(jué)得不大好意思給他時(shí)，他卻如獲至寶，拿著票就興沖沖地走進(jìn)了劇場(chǎng)。由于等票的觀眾太多，組委會(huì)工作人員經(jīng)常不得不苦口婆心地動(dòng)員戲劇學(xué)院的學(xué)生“撤”出來(lái)，讓外面來(lái)的觀眾先得到入場(chǎng)的機(jī)會(huì)。中央戲劇學(xué)院的廖可兌教授，多年之后還激動(dòng)地對(duì)當(dāng)年莎劇節(jié)組委會(huì)的同志說(shuō)，“我從來(lái)沒(méi)有在一周之內(nèi)連續(xù)看過(guò)那么多的戲，晚上看戲白天還要參加學(xué)術(shù)研討會(huì)，你們是真正地把事情給做出來(lái)了”。

八年之后 ，在更加發(fā)展、更加開(kāi)放的中國(guó)， 1994年上海國(guó)際莎士比亞戲劇節(jié)又在這年金秋的黃浦江畔拉開(kāi)了帷幕。 1986年莎劇節(jié)獲得了巨大的成功，但由于時(shí)代的局限，當(dāng)時(shí)所有的參演團(tuán)體均來(lái)自于國(guó)內(nèi)各省市，還沒(méi)有條件邀請(qǐng)境外劇團(tuán)前來(lái)演出。 1994年的莎劇節(jié)則出現(xiàn)了英國(guó)、德國(guó)、美國(guó)等國(guó)外劇團(tuán)的身影，使中國(guó)舉辦的莎劇節(jié)向國(guó)際性、開(kāi)放性邁出了堅(jiān)實(shí)的一步，推動(dòng)了中國(guó)莎劇演出與世界莎劇舞臺(tái)的交流交融。國(guó)外莎劇走進(jìn)來(lái)、中國(guó)莎劇走出去，從此成為一種常態(tài)。

三

兩屆莎劇節(jié)不僅參演劇團(tuán)劇目眾多，而且它就猶如一座巨大的磁場(chǎng) ，以無(wú)可抗拒的魅力吸引著藝術(shù)家們迸發(fā)出巨大的創(chuàng)造力。中國(guó)莎劇演出史上的許多首創(chuàng) ，如：某些劇目的第一次演出 ；某種形式的第一次嘗試 ；某個(gè)觀念的第一次體現(xiàn)等，都是在莎劇節(jié)的平臺(tái)上實(shí)現(xiàn)的，其深層次的影響至今仍在延續(xù)。

莎劇節(jié)的重要成果之一，是填補(bǔ)了部分莎劇在中國(guó)演出史上的空白。雖然莎士比亞介紹到中國(guó)已經(jīng)有近百年的歷史，但長(zhǎng)期以來(lái)國(guó)人對(duì)莎劇的了解主要集中于其一小部分作品，很多劇目在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上基本是一片空白。

1986年莎劇節(jié)開(kāi)幕劇目是上海戲劇學(xué)院演出的《泰特斯 ·安德洛尼克斯》，該劇此前從未在中國(guó)上演，是上海戲劇學(xué)院戲?yàn)閰⒓邮讓蒙瘎」?jié)而有意挑戰(zhàn)的“冷門(mén)”劇目。大幕一拉開(kāi)，其恢弘的氣勢(shì)便震撼了場(chǎng)內(nèi)所有的觀眾。這部以古羅馬為背景的巨作，通過(guò)莎劇節(jié)走進(jìn)了中國(guó)人的視野。該劇演員陣容多達(dá)一百八十余人，其中一百五十多名群眾演員是上海公交財(cái)貿(mào)系統(tǒng)的普通勞動(dòng)者。他們?yōu)榱说巧仙瘎」?jié)舞臺(tái)，甘心情愿地放棄了休息和獎(jiǎng)金，唯一的要求是獲得導(dǎo)演的一個(gè)簽名，作為自己參加莎劇節(jié)的永久紀(jì)念。上海百余職工集體參加莎劇演出，堪稱我國(guó)話劇演出史上的一次創(chuàng)舉，這也意味著莎士比亞在中國(guó)不僅屬于文化精英，同樣也可以成為普通勞動(dòng)者精神構(gòu)建的一部分。

莎劇節(jié)的另一個(gè)重要成果，是關(guān)于莎士比亞中國(guó)化的探索。莎士比亞與當(dāng)今中國(guó)究竟有什么關(guān)系？這不僅是一個(gè)戲劇問(wèn)題 ，更是一個(gè)深層次的文化問(wèn)題。它相當(dāng)鮮明地反映出今天中國(guó)對(duì)待包括西方文化在內(nèi)的人類(lèi)文明成果的態(tài)度，以及東西方文化交流的前景。在這樣的背景下，一種特殊的藝術(shù)形式引起了人們的廣泛關(guān)注 ，它就是“穿上中國(guó)戲裝的莎士比亞”。

中國(guó)戲曲藝術(shù)在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中 ，無(wú)疑從方方面面體現(xiàn)了民族審美習(xí)慣和文化心理，與莎劇的美學(xué)觀念有很大差異。然而 ，有趣的是 ，戲曲藝術(shù)對(duì)莎士比亞的熱情卻并不亞于話劇 ，它誠(chéng)摯地張開(kāi)雙臂 ，將這位異鄉(xiāng)來(lái)客迎進(jìn)了多姿多彩的梨園王國(guó)。值得欽佩的是 ，中國(guó)戲劇家們?cè)趶氖逻@項(xiàng)實(shí)踐時(shí) ，早已超越了“獵奇”心理 ，而帶上了某種自覺(jué)嚴(yán)肅的文化思考。他們既敏銳地發(fā)現(xiàn)了莎劇豐富曲折的情節(jié)、奔放自由的結(jié)構(gòu)、生動(dòng)靈活的戲劇假定性 ，又深刻體味到莎劇博大內(nèi)涵的歷史穿透性和永恒生命力。因此 ，他們不僅引進(jìn) ，更致力于消化 ；不僅移植 ，更致力于融合 ，力求在創(chuàng)造中實(shí)現(xiàn)莎劇精神氣度與劇種風(fēng)范特色的和諧統(tǒng)一?！按┥现袊?guó)戲裝的莎士比亞”不但在莎劇節(jié)上風(fēng)光占盡 ，而且還借助莎劇節(jié)形成一股沖擊波，推動(dòng)著戲曲編演莎劇向廣度和深度發(fā)展。目前 ，全國(guó)已有昆劇、京劇、越劇、黃梅戲、豫劇、川劇、東江戲、絲弦戲等眾多劇種進(jìn)行了這方面的實(shí)踐 ，觀眾層面從沿海深入到內(nèi)陸 ，遍及全國(guó)廣大的城市與鄉(xiāng)村。不僅如此 ，根據(jù)《麥克白》改編的昆曲《血手記》等劇目，作為“穿上中國(guó)戲裝的莎士比亞”，也曾使莎翁故鄉(xiāng)的人們?nèi)绨V如醉。正如國(guó)際莎協(xié)所評(píng)價(jià)的那樣：“莎士比亞戲劇給中國(guó)戲曲增添了活力 ，中國(guó)戲曲也給莎士比亞增添了活力。 ”

莎劇節(jié)還有一個(gè)不可忽略的貢獻(xiàn)，那就是隨著國(guó)外劇團(tuán)的加盟，中國(guó)藝術(shù)家以及普通觀眾對(duì)于莎劇一些固有的觀念被沖擊、被突破，甚至被顛覆，大家驚喜地發(fā)現(xiàn)：莎劇原來(lái)還可以這樣演！莎劇是如此能激活現(xiàn)代人的想象力與創(chuàng)造力！在英國(guó)利茲大學(xué)演出的《麥克白》中，幾位女巫一改人們心目中陰森怪異的形象，以靚麗時(shí)尚的摩登女郎的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺(tái)上；德國(guó)漢堡劇團(tuán)演出的《羅密歐與朱麗葉》，則讓朱麗葉以一記“愛(ài)的重拳”擊出了羅密歐服下的毒藥，將這出世人皆知的愛(ài)情悲劇變成了“有情人終成眷屬”的美好結(jié)局。今天的中國(guó)觀眾對(duì)于莎劇舞臺(tái)上的各類(lèi)出“新”出“奇”早已司空見(jiàn)慣，但在二十多年前，這些確實(shí)足以引發(fā)關(guān)于經(jīng)典的思考與討論。

四

兩次在中國(guó)舉辦的莎劇節(jié)，是藝術(shù)家、文化學(xué)者和廣大觀眾共同創(chuàng)造的流光溢彩、精華薈萃的莎士比亞盛會(huì)。它以廣泛而持久的效應(yīng)掀起一股輻射全國(guó)的“莎翁熱”，并使國(guó)際莎學(xué)界為之震動(dòng)，有效地提升了我國(guó)在國(guó)際莎學(xué)界（這個(gè)領(lǐng)域也被認(rèn)為是“藝術(shù)的奧林匹克”）中的話語(yǔ)權(quán)，推動(dòng)了中國(guó)莎學(xué)全面走向世界。

在中國(guó)莎學(xué)走向世界的過(guò)程中，莎劇節(jié)既是平臺(tái)，其本身亦是焦點(diǎn)之一，是國(guó)際莎學(xué)界在觀察中國(guó)時(shí)始終給予極大關(guān)注的一個(gè)話題。

以本人親身經(jīng)歷而言， 1991年我曾應(yīng)邀到莫斯科參加前蘇聯(lián)舉辦的國(guó)際莎士比亞研討會(huì)，在會(huì)上介紹莎劇對(duì)中國(guó)戲劇的影響以及在中國(guó)的演出狀況。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)距離主辦方規(guī)定的演講時(shí)間還剩下五分鐘時(shí)，只得遺憾地告訴臺(tái)下聽(tīng)眾，由于時(shí)間限制，關(guān)于首屆中國(guó)莎劇節(jié)的詳細(xì)情況只能等以后有機(jī)會(huì)再作介紹。不料，會(huì)場(chǎng)內(nèi)一下舉起了二三十只手，都表示希望我繼續(xù)介紹中國(guó)莎劇節(jié)的盛況。就這樣，我的演講時(shí)間被大大延長(zhǎng)了，當(dāng)我講到莎劇節(jié)期間京滬兩地同時(shí)有二十九臺(tái)演出時(shí)，臺(tái)下響起了一片掌聲，還伴隨著“烏拉”的歡呼。一位來(lái)自格魯吉亞的女士，激動(dòng)地跑上臺(tái)對(duì)我說(shuō)：“中國(guó)太令人神往了！ ”

2005年，我隨上海市一個(gè)政府代表團(tuán)前往英國(guó)考察時(shí)，驚訝地發(fā)現(xiàn)莎士比亞故居竟完整地珍藏著一套 1986年中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)的資料，包括劇照、說(shuō)明書(shū)、媒體報(bào)道等。原來(lái)那是中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人 80年代訪英時(shí)作為禮物贈(zèng)送給英國(guó)女王的，女王又轉(zhuǎn)贈(zèng)給莎翁故居保管。

令中國(guó)莎學(xué)界難以忘懷的，還有 1996年在美國(guó)洛杉磯舉辦的第六屆世界莎士比亞大會(huì)。那是 20世紀(jì)召開(kāi)的最后一次世界莎士比亞大會(huì)，也是我國(guó)第一次正式組團(tuán)，派出由十二位專(zhuān)家學(xué)者組成的莎學(xué)代表團(tuán)參加世界莎士比亞大會(huì)。以往的幾屆世界莎學(xué)大會(huì)，中國(guó)僅派出駐主辦國(guó)的使領(lǐng)館工作人員作為觀察員前去旁聽(tīng)，這與我國(guó)的國(guó)際地位顯然很不相稱。從這一屆大會(huì)開(kāi)始，中國(guó)莎劇界終于步入了世界最高級(jí)別的莎學(xué)殿堂 ，標(biāo)志著中國(guó)莎劇事業(yè)邁向了一個(gè)新的發(fā)展階段。

洛杉磯大會(huì)的開(kāi)幕式上，國(guó)際莎士比亞協(xié)會(huì)還特別對(duì)中國(guó)代表團(tuán)的到來(lái)表示了歡迎，高度贊揚(yáng)了中國(guó)在莎劇演出和研究方面取得的成就，特別是兩次舉辦莎士比亞戲劇節(jié)結(jié)出的豐碩成果。原伯明翰大學(xué)莎士比亞研究院前院長(zhǎng)菲利浦 ·布羅克班克先生 1986年曾親自來(lái)華觀摩過(guò)莎劇節(jié)，這屆大會(huì)舉行時(shí)他已經(jīng)去世，但他生前說(shuō)過(guò)的一句話卻在大會(huì)上被反復(fù)提起“如此浩大的規(guī)模， ：如此千姿百態(tài)的演出，在世界莎劇演出史上是前所未有的，中國(guó)的莎劇節(jié)應(yīng)該為此而自豪。莎士比亞的春天在中國(guó)！ ”

曹禺先生曾在莎劇節(jié)上說(shuō)過(guò)這樣一段話 ：我們有一個(gè)共同目的 ，使全世

“我們歡迎你們 ，你們是來(lái)自遙遠(yuǎn)地方的朋友。界的人更廣泛更深刻地理解莎士比亞 ，繼續(xù)開(kāi)拓我們這個(gè)世界的文明和對(duì)人的認(rèn)識(shí) ，推進(jìn)今天的文化與和平事業(yè)，而文化與和平是分不開(kāi)的兄弟。 ”兩屆根植于中國(guó)大地的莎士比亞戲劇節(jié)，既很中國(guó)又很莎士比亞，通過(guò)一個(gè)高度國(guó)際化的文化符號(hào)彰顯了當(dāng)代中國(guó)人的精神氣度 ，必然成為一種壯觀而深刻的文化現(xiàn)象。當(dāng)然，它們也只是序章，預(yù)示著中國(guó)莎劇事業(yè)以及國(guó)際文化交流更廣闊的未來(lái)。