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好先生

身為當(dāng)代都市情感劇中的扛鼎之作和富有正能量的劇作，都市情感劇《好先生》用另類(lèi)的極品“人渣” 孫紅雷的人生際遇和經(jīng)歷告訴我們一個(gè)道理：真男人至少比偽君子要靠譜，“好先生”無(wú)疑比“好好先生”有趣得多！

該劇畫(huà)面質(zhì)感超級(jí)棒，采用順敘和倒敘相交叉的手法，令人耳目一新，笑中帶淚、戲謔真情交織的畫(huà)風(fēng)，輕松活潑之外也有暖心和感動(dòng)。不拘泥于情節(jié)的俗套，不沉溺在狗血的煽情，每個(gè)演員的表演都盡力生活化，演別人，也做自己。劇情的敘事結(jié)構(gòu)也有點(diǎn)意思，在現(xiàn)實(shí)中穿插著回憶，一個(gè)畫(huà)面切到在美國(guó)的過(guò)往回憶，環(huán)境變了，外貌變了，境況也變了，不變的是那份真心和情義。對(duì)《好先生》的短鏡頭印象深刻，或是場(chǎng)面驚艷，或是極盡搞笑，如同在看一幕短劇，無(wú)論是對(duì)話或表情都很入戲，哪怕劇情有所瑕疵也無(wú)所謂了。這部劇在拍攝手法上的創(chuàng)意，還是很值得點(diǎn)贊的。

《好先生》各種情感并不是孤立存在，而是通過(guò)情節(jié)的發(fā)展不斷交錯(cuò)，從而引發(fā)強(qiáng)烈的戲劇沖突。當(dāng)然編劇在情節(jié)的設(shè)置上采用了蒙太奇的手法，代入感強(qiáng)烈，隨著角色的命運(yùn)走向，引發(fā)追劇動(dòng)機(jī)。內(nèi)心足夠強(qiáng)大的人才能重新站起，一個(gè)人如果僅僅為自個(gè)兒活著不會(huì)經(jīng)歷這么多痛苦，貌似陸遠(yuǎn)的活著，就是要承載太多的磨難。相比其他“好男人”，孫紅雷這樣的男人身上不乏四大特征：淡淡的溫柔，淡淡的壞，淡淡的傷感，淡淡的無(wú)奈。似乎，這樣的男人有著太多的故事，有著太多的經(jīng)歷，有著太多陰謀的味道，不過(guò)，所有這些，似乎并不妨礙此君內(nèi)心的溫柔和良善。推而廣之，細(xì)數(shù)時(shí)下活躍在熒屏上的諸多新好男人，孫紅雷、黃磊和佟大為其實(shí)代表著“好先生”中的三種類(lèi)型：如果說(shuō)黃磊是個(gè)幽默風(fēng)趣、愛(ài)家顧家、成熟穩(wěn)定型“好先生”代表的話，佟大為則是一個(gè)由大男孩向成熟男人銳變成長(zhǎng)中的“好先生”，這樣的男人多些經(jīng)歷才能化蛹成蝶；而至于孫紅雷式的“好先生”仿佛在骨子里天生就是一個(gè)喜歡挑戰(zhàn)喜歡生事的家伙，這樣的男人只有多經(jīng)歷一些磨難才能克服身上的缺陷，才能讓自己的生活更完滿。

老九門(mén)

作為同樣是改編自南派三叔作品的影視劇，《老九門(mén)》和之前幾部作品最大的一個(gè)不同就在于該劇是南派三叔根據(jù)自己還未出版的小說(shuō)改編而成的。不過(guò)，這也許并不能減弱南派三叔那些忠實(shí)讀者的熱情。

不過(guò)，小說(shuō)畢竟和影視劇不同，必須依據(jù)現(xiàn)實(shí)條件和限制做出改變，也要更符合影視劇的特征。作為南派三叔第一次試水影視制作擔(dān)任制片人、編劇的電視劇，《老九門(mén)》可以說(shuō)體現(xiàn)了南派三叔讓自己的小說(shuō)變成電視劇后讓讀者和觀眾都要滿意的各種努力。就故事而言，原著小說(shuō)講述了吳邪爺爺輩們摸金九世家的故事，更暗藏九門(mén)之間的神秘過(guò)往。而從電視劇故事來(lái)看，原本的主線盜墓卻變成了九門(mén)聚首抵抗外敵。這樣處理的一個(gè)重要好處就是故事背景的改變使“盜墓”行為合法化，主角們費(fèi)勁千辛萬(wàn)苦得來(lái)的寶貝可以留為己用，而加進(jìn)來(lái)的民族紛爭(zhēng)與大義沖突無(wú)形中使得這部影視劇的立意多了好幾個(gè)層次。

可以說(shuō)，《老九門(mén)》的背景和角色的處理，是在努力地將“盜墓”類(lèi)型影視的特點(diǎn)發(fā)揮出來(lái)。眾所周知，由于各種原因，“盜墓”類(lèi)型影視劇有著諸多的限制，這也造成了之前的幾部同類(lèi)型題材的影視片飽受觀眾吐槽。雖然《老九門(mén)》服裝道具精致，演員顏值高，但在很多讀者和粉絲看來(lái)，該劇到底是一部盜墓劇，原著粉想看電視劇如何還原書(shū)中神秘危險(xiǎn)的地下世界，粉絲則想看自家的明星如何大發(fā)神威地與怪物單挑。但平心而論，在當(dāng)下的審查制度，能夠?qū)⒈I墓題材的東西拍出來(lái)，已經(jīng)是歷經(jīng)了種種困難。

為了增加該劇的可看度，南派三叔有意地在劇中增加了多場(chǎng)感情戲份。一般來(lái)說(shuō)，此類(lèi)題材往往集中于盜墓的驚險(xiǎn)刺激，但往往對(duì)于人物內(nèi)心和感情的挖掘不夠深入。此次《老九門(mén)》中，南派三叔有意識(shí)地加入了大量的感情戲份，著重表現(xiàn)了兩位男主人公各自的感情脈絡(luò)?？梢哉f(shuō)，《老九門(mén)》能夠從原著情節(jié)出發(fā)，故事發(fā)展全面貼合，人物形象豐滿、感情充沛，引導(dǎo)觀眾一起經(jīng)歷一次驚悚懸疑的熱血探秘之旅。