薛力瑋

?

《紅樓夢》格律詩用韻考察——兼及前八十回與后四十回的比較

薛力瑋

【摘 要】《紅樓夢》中的詩歌以及《紅樓夢》前八十回與后四十回的文本同一性，是學(xué)界《紅樓夢》研究的兩大熱點。本文即立足這兩大熱點，篩選出《紅樓夢》中的格律詩，從用韻入手，分“完全合韻”、“首句用鄰韻”、“通押及出韻”和“用韻分布”等幾個部分對其進行考察，并在每個部分的末尾對前八十回與后四十回格律詩的相關(guān)情況加以比較。盡管受制于后四十回較小的樣本數(shù)量，但本文最終還是在用韻及其前后比較方面有所收獲。

【關(guān)鍵詞】《紅樓夢》 格律詩 用韻 比較

一、說明

（一）篩選

本文首先選取出了《紅樓夢》中所有的“泛格律詩”，共118首。其中前八十回111首，后四十回7首,而后主要遵照平仄和用韻兩大標(biāo)準(zhǔn)，對118首“泛格律詩”進行篩選，發(fā)現(xiàn)其中有11首詩，平仄不合格律詩的基本格式，用韻也以仄聲韻為主，所以將它們排除出格律詩的范疇。

（二）關(guān)于“韻”

“韻”是格律詩的核心特征。王力先生在其《漢語詩律學(xué)》中指出：“唐宋詩人用韻所根據(jù)的韻書是《切韻》或《唐韻》，凡韻書中注明‘同用’的韻就可以認(rèn)為同韻；到了元末，索性把同用的韻歸并起來，稍加變通，成為一百零六個韻。這一百零六個韻就是后代所謂‘平水韻’，也就是明清時代所謂‘詩韻’。”

曹雪芹及其續(xù)書者都是清人，其格律詩的用韻應(yīng)當(dāng)也是遵循“詩韻”，即“平水韻”的。本文即以“平水韻”為標(biāo)準(zhǔn)，對107首格律詩進行用韻方面的考察。

二、完全合韻

在考察的107首詩中，用韻完全符合“平水韻”（下稱“完全合韻”）的共有89首，其中前八十回的102首中有85首，占比83.3%；后四十回的5首中有4首，占比80%。在這項占比數(shù)據(jù)上，前后是比較一致的。

在完全合韻的89首詩中，首句入韻的有73首，首句未入韻的有16首。其中前八十回首句入韻的有69首，首句未入韻的有15首；后四十回首句入韻的有4首，首句未入韻的有1首。在首句入韻的與首句未入韻的比例上，前后亦比較相近。

三、首句用鄰韻

盡管“近體詩必須一韻到底，不得通押”①，但“好些看起來好像是鄰韻可以同用似的”，“其實借用鄰韻只限于首句”②。首句用鄰韻，“此風(fēng)始于盛唐，到中晚唐逐漸成為風(fēng)氣，到了宋代更是變本加厲?！雹邸都t樓夢》作為清代的小說，對于這種風(fēng)氣，自然也是不無沾染。

在考察的107首詩中，涉及首句用鄰韻的共有8首，雖然不多，但也絕非個例，不可忽視。在這8首詩之中，有7首的鄰韻使用符合王力先生在其《漢語詩律學(xué)》中總結(jié)出的首句用鄰韻的規(guī)范，現(xiàn)羅列如下：

①第一回賈雨村“對月寓懷口號一絕”，以“先韻”（“圓”）襯“寒韻”；

②第五回正冊判詞之三（探春判詞），以“豪韻”（“高”）襯“蕭韻”；

③第十七至十八回薛寶釵題“凝暉鐘瑞”匾額詩，以“齊韻”（“西”）襯“支韻”；

④第三十八回湘云的菊花詩“菊影”，以“冬韻”（“重”）襯“東韻”；

⑤第五十回寶釵的燈謎詩，以“蒸韻”（“成”）襯“庚韻”；

⑥第五十回黛玉的燈謎詩，以“蒸韻”（“繩”）襯“庚韻”；

⑦第六十四回黛玉的“五美吟”之“綠珠”，以“肴韻”（“拋”）襯“蕭韻”

此外，有1首并未遵從規(guī)范：

①第五回開頭題詩，以“侵韻”（“衾”）襯“真韻”；

《紅樓夢》中幾首回前的開頭題詩，是否為原作者所作，似乎頗有爭議。將“侵韻”作為“真韻”的“鄰韻”，雖然不合唐宋以來的用韻規(guī)范，但與明清以來的實際口語情況還是比較吻合的。

值得一提的是，在后四十回的5首格律詩中，并沒有涉及首句用鄰韻這一情況。這或許是因為樣本數(shù)較小，不足以體現(xiàn)；亦可能是續(xù)作者對這一技巧不太熟悉或不習(xí)慣使用所致。

四、通押及出韻

（一）關(guān)于通押

綜合考慮上述兩個標(biāo)準(zhǔn)，10首詩中共有9首可視作通押，現(xiàn)羅列如下，并一一加以說明：

①第五回正冊判詞之一（寶黛判詞），“佳韻”（“埋”）與“灰韻”（“才”）通押；“佳韻”與“灰韻”可以互襯，“佳灰為一類”。

②第五回正冊判詞之十（李紈判詞），“覃韻”（“談”）與“寒韻”（“完、蘭”）通押；“覃韻”與“寒韻”同屬“明清十五韻部”之第十部“言前部”。

③第二十二回惜春所作的“春燈謎”，“青韻”（“寧”）與“庚韻”（“成、明”）通押；“青韻”與“庚韻”可以互襯；且“青韻”與“庚韻”同屬“明清十五韻部”之第一部“中東部”。

④第二十二回寶釵所作的“春燈謎”，“鹽韻”（“添”）與“先韻”（“煙、緣、年、遷”）通押；“鹽韻”與“先韻”同屬“明清十五韻部”之第十部“言前部”。

⑤第二十五回癩和尚所作“嘆通靈玉”，“微韻”（“非”）與“支韻”（“羈、悲”）通押；“微韻”與“支韻”可以互襯；且“微韻”與“支韻”同屬“明清十五韻部”之第四部“衣期部”。

⑥第二十六回寫黛玉的“哭花陰詩”，“齊韻”（“閨”）與“微韻”（“希、飛”）通押；“齊韻”可襯“微韻”，“支微齊為一類”；且“齊韻”與“微韻”同屬“明清十五韻部”之第四部“衣期部”。

⑦第四十九回香菱的“吟月詩”之三（限“十四寒韻”），“先韻”（“圓”）與“寒韻”（“難、寒、殘、欄”）通押；“先韻”與“寒韻”可以互襯；“先韻”與“寒韻”同屬“明清十五韻部”之第十部“言前部”。

⑧第五十一回薛寶琴所作“懷古絕句”之“桃葉渡懷古”，“齊韻”（“題”）與“支韻”（“池、離”）通押；“齊韻”與“支韻”可以互襯，“支微齊為一類”；且“齊韻”與“支韻”同屬“明清十五韻部”之第四部“衣期部”。

⑨第七十六回眾人所作“中秋夜大觀園即景聯(lián)句三十五韻”（限“十三元韻”），“先韻”（“宣”）與“元韻”（“元、繁、軒”等）通押；“真文元寒刪先六韻為一類......先又與元近”；且“先韻”與“元韻”同屬“明清十五韻部”之第十部“言前部”。

需要注意，在⑦和⑨中，都明確有“限韻”的規(guī)定，用韻應(yīng)該相對嚴(yán)格，但依然出現(xiàn)了通押的情況。這若不是作者的一時疏忽，那就只能解釋為當(dāng)時的實際口語中特定韻音的混同，或是當(dāng)時文人寫詩的一些用韻習(xí)慣使然。

（二）關(guān)于出韻

此外，兩種標(biāo)準(zhǔn)都不能適用的仍有一例，為：

第五回正冊判詞之十一（秦可卿判詞），“真韻”（“身”）、“侵韻”（“淫”）與“青韻”（“寧”）“通押”。

若“真韻”和“侵韻”還可以勉強通押的話（它們同屬“明清十五韻部”之第九部“人辰部”），“青韻”則斷無與它們通押之理?？紤]到第五回的一系列人物判詞多有不合規(guī)范之處。而這首秦可卿判詞，不僅出韻，而且還“失粘”，相信絕非偶然，定是作者出于內(nèi)容需要或形式變化需要而刻意為之。

值得一提的是，后四十回的5首格律詩中雖沒有通押及出韻的情況，但第九十三回的“泛格律詩”“榮國府門貼”卻有著明顯的通押甚至出韻的傾向：“庚韻”和“蒸韻”按照“明清十五韻部”的標(biāo)準(zhǔn)可以通押（它們同屬第一部“中東部”，且“庚韻”可襯“蒸韻”①），而“文韻”與它們通押，應(yīng)當(dāng)算作出韻。

五、用韻分布

在一一分析完了“完全合韻”、“首句用鄰韻”和“通押及出韻”的情況之后，筆者擬對小說中格律詩用韻的總體分布情況進行一個統(tǒng)計，以求對其有一個宏觀把握。需要說明的是，“通押及出韻”部分的詩（共10首）因涉韻不一，且規(guī)范性有待商榷，故不納入統(tǒng)計范圍。這樣一來，統(tǒng)計對象就為“完全合韻”（共89首）和“首句用鄰韻”（共8首）兩部分的詩，共97首；對于“首句用鄰韻”部分的詩，只統(tǒng)計詩的主體用韻，不考慮其首句用韻。

在此，按各韻使用頻率的由高至低羅列如下，首先是前八十回的92首：

“下平七陽韻”，20首；

“上平四支韻”，9首；

“上平一東韻”、“上平十一真韻”、“上平十三元韻”、“下平十一尤韻”，各7首；

“上平十灰韻”、“下平八庚韻”，各6首；

“上平十四寒韻”、“下平一先韻”、“下平二蕭韻”、“下平六麻韻”、“下平十二侵韻”，各3首；

“上平五微韻”、“上平七虞韻”，各2首；

“上平八齊韻”、“上平十五刪韻”、“下平五歌”、“下平十三覃韻”，各1首。

其次是后四十回的5首：

“上平十灰韻”，2首；

“上平四支韻”、“上平六魚韻”、“下平六麻韻”，各1首。

據(jù)王力先生的《漢語詩律學(xué)》：“依寬窄的程度而論，詩韻大約可以分為四類，如下：（1）寬韻：支、先、陽、庚、尤、東、真、虞；（2）中韻：元、寒、魚、蕭、侵、冬、灰、齊、歌、麻、豪；（3）窄韻：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽；（4）險韻：江、佳、肴、咸。”

總體來看，小說中格律詩的用韻與王力先生的總結(jié)是基本吻合的：詩的用韻基本屬于“寬韻”和“中韻”的范疇，使用了“窄韻”（“微韻”2首、“刪韻”1首、“覃韻”1首）的詩一共才4首，使用“險韻”的更是一首都沒有。使用了“寬韻”八韻的詩共有62首，占到了統(tǒng)計總數(shù)的近三分之二。

分而觀之，前八十回和后四十回的用韻還是分別呈現(xiàn)出了一些偏好：

首先是前四十回，作者在“寬韻”中尤為喜好使用“陽韻”和“支韻”，兩韻共使用了29首，占到了“寬韻”八韻使用總數(shù)（61首）的近一半；在“中韻”中尤為喜好使用“灰韻”和“元韻”，兩韻共使用了13首，占到了“中韻”十一韻使用總數(shù)（27首）的近一半。其次是后八十回，作者只有1首用的是“寬韻”（“支韻”），其余4首用的都是“中韻”，其中更表現(xiàn)出對“灰韻”的特別偏愛（有2首用的都是“灰韻”）。

六、結(jié)論

在完全合韻以及首句入韻的占比方面，前八十回與后四十回相仿。對于首句用鄰韻，前八十回有不少出現(xiàn)，而后四十回則沒有出現(xiàn)。對于通押及出韻，前八十回有不少出現(xiàn)，后四十回格律詩雖沒有出現(xiàn)，但有一首“泛格律詩”有類似情況。用韻分布，前八十回偏愛“寬韻”，尤其是“陽韻”和“支韻”；后四十回則偏愛“中韻”，尤其是“灰韻”。盡管后四十回格律詩的樣本總數(shù)較小，為許多統(tǒng)計帶來了困難和更大的誤差可能；但仍需承認(rèn)，《紅樓夢》前后兩部分格律詩的用韻，在統(tǒng)一性之余，還是體現(xiàn)出了不少差異，這是很值得后續(xù)的相關(guān)研究去注意的。

參考文獻:

[1]曹雪芹等．紅樓夢[Z]．第三版．北京:人民文學(xué)出版社．2008．

[2]蔡義江．紅樓夢詩詞評注[M]．北京:中華書局．2011．

[3]王力．漢語詩律學(xué)[M]．上海:上海教育出版社．2002．

[4]王力．漢語語音史[M]．北京:中華書局．2014．

(作者單位：四川大學(xué))