孫書靜

紙張白度和吸收性

紙張是否潔白是印刷包裝品色彩鮮艷與否的基礎。完全白的紙張，能反射接近于全部的色光，反之灰、黑的紙張就會吸收部分色光，使印跡的色相、明度和純度受到損失。如果從色彩度分析，在印有圖畫的紙張，除了各色網點通過加色法的空間混合形成視覺的色彩外，沒有印上網點（或圖紋）的紙張其表面的色澤實際上也參與了這種空間混合。灰色的紙張就好像各色油墨中加入了少量的黑色，因此視覺上看不到純度很高的色墨，顯示的是暗濁的顏色，實踐證明，如果其他條件都完全一樣，白度不同的紙張印出來的圖畫的鮮艷程度是完全不同的。

單從色彩亮度的對比來分析。如果只印黑色的文字，在潔白無暇的紙張上，因為黑白對比，黑字更黑，白紙更白，形成鮮明的對比，由此可以推論出：作為印刷的基礎，紙張白度與印跡色彩鮮艷程度有直接關系，同理，色澤偏紅的紙張使印跡傾向于紅；偏青的紙張使印跡傾向于青，這些是在用色時需要加以考慮的。

另外，紙張的吸收性對色彩的影響也很大，吸收性的紙張會使顏料連同連結料一直滲入紙內，印跡不能在紙面形成足夠豐滿的墨層，會使色彩飽和度受到損失，色彩就很難鮮艷。

色墨的調配及在滾壓、涂布中如何保證色彩鮮艷

從色彩三要素的純度可以知道，顏色的飽和度是指顏色的純粹程度，要使色彩鮮艷，就要注意色墨的選用，除了標準的三原色油墨色相比較純正外，還有許多原理都是三原色的間色，它們的色相與原稿符合有利于增加印跡的鮮艷度，要使調成的油墨色彩鮮艷，特別需要注意的是避開補色，例如印刷初看郁郁蔥蔥的樹木，采用淡黃能使印成的樹葉嫩綠可觀，如果用深黃墨，黃墨中含有紅墨，紅是綠的補色。印得的樹葉焦黑混濁，反映不出初春的氣息，也就談不上鮮艷。

要想在包裝品上印刷得鮮艷，那么就要注意墨槽、墨輥的清潔，這就是說，在換墨時，要防止由于墨槽、墨輥和水沾留上前一印色的油墨而造成色偏，特別是深色換淺色，黑色、藍色換印黃色時，如果不注意清潔工作就會引起色偏，這樣也會影響包裝印刷品的色彩鮮艷程度。

網點的完整復翻

網點擴大時，擴大了的一色就不得不減少黑層厚度，這就使低色調及實地部分不厚實，色彩飽和度減弱，不能發(fā)揮出一色彩固有色相的特性，印衣服則衣服顯得舊、印風景則象是陰雨天。

油墨的著色力和乳化、沖淡的影響

除了色彩需要沖淡的特殊情況外。色墨的著色力，在印刷工藝過程中不適當?shù)丶尤胼o助材料而沖淡墨色或者是加入了抑制干燥的輔助材料，油墨乳化量較大等，這些因素都可能使印刷油墨的飽和度降低。印到包裝品上后干燥慢，滲透性強，滲透時間長，即印跡墨層不厚實，造成印跡色彩不十分鮮艷。

印跡墨層厚度

印跡墨層厚度是否恰好飽滿，這對于色彩是否符合原樣，是否鮮艷是關鍵性因素，這一點在簽發(fā)付印樣的時候尤為重要。各色墨層厚度的多少，如果偏離了原稿原樣，必然會使疊合后圖畫的色相失真。做好基礎色第一色墨量的控制是十分重要的，如果這個基礎打得不好，那么以后各色就很難補救。為了使色相接近于原樣，基礎色墨量少了，以后各色也必須隨之減少，這樣所得的圖畫各色墨層都偏少，根本談不上色彩鮮艷。

相反，基礎色墨層印得過厚，以后各色也只得跟著偏厚，如果不跟著偏厚，色相就要失去平衡。包裝印刷品色相雖接近于原稿，由于各色墨層厚，造成低色調處糊、高色調處偏平，這樣印得的圖畫沉悶焦?jié)?，層次不清，更談不上色彩鮮艷的效果。

一般情況下，為了達到圖畫色彩鮮艷的效果，墨量要印足，只有這樣，其他色版的墨層才能印得飽滿。否則墨色過深過淡無法補救，特別是印深了以后，更難補救，比如黃墨過量了，勢必引起畫面色彩比例失去平衡，使品紅、清色墨量也相應增大。色相雖近，但網點并糊，導致包裝印品質量下降。