魏群

摘要：經(jīng)過(guò)五十年的的發(fā)展，日本動(dòng)畫取得了快速發(fā)展，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，現(xiàn)如今已可以與迪斯尼動(dòng)畫一較高低。在動(dòng)畫的制作流程中，動(dòng)畫分鏡頭的作用主要是起到提綱挈領(lǐng)的作用。本文旨在將日本的動(dòng)漫分鏡和美國(guó)動(dòng)漫分鏡進(jìn)行相互的比較，通過(guò)比較日本動(dòng)漫中分鏡的一些突破性技巧進(jìn)行總結(jié)歸納。

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)畫；分鏡技巧；創(chuàng)新

一、日本動(dòng)畫的巨大影響力極及其日本動(dòng)畫特點(diǎn)

在全球的整體動(dòng)畫作品中，日本動(dòng)畫大約占到了60%左右，成為了名副其實(shí)的動(dòng)漫制作和輸出大國(guó)。在2008年，某雜志對(duì)中國(guó)大學(xué)生最喜愛(ài)的動(dòng)漫組織了投票，在票選前20名動(dòng)漫作品中有19部都是日本動(dòng)漫，只有一部美國(guó)動(dòng)畫片《貓和老鼠》入圍前20，且排名只排在第十八位。與美國(guó)動(dòng)畫相比較來(lái)說(shuō)，日本動(dòng)畫有其自身特有的特征，具體有以下幾個(gè)方面：

首先在制作方式上的不同，迪斯尼的動(dòng)畫片基本全是一秒中動(dòng)二十四次完全動(dòng)畫，而日本動(dòng)畫使用的形式卻是限制動(dòng)畫（一秒鐘=8格活動(dòng)）。限制動(dòng)畫剛開(kāi)始在美國(guó)出現(xiàn)時(shí)被大部分動(dòng)畫制作者認(rèn)為是偷工減料的行為。隨著近些年來(lái)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，人們已經(jīng)完全改變了這種看法。

除此之外，前后兩者在主要的表演形式上是有著顯著的不同的。日本動(dòng)畫制作的方式是限制動(dòng)畫，限制動(dòng)畫的特點(diǎn)注定了日本動(dòng)畫會(huì)側(cè)重“說(shuō)”的表演形式，臺(tái)詞要占更高的比重，動(dòng)作就會(huì)相對(duì)少一些。相反的，美國(guó)動(dòng)畫采用完全動(dòng)畫，動(dòng)畫中就會(huì)側(cè)重“動(dòng) ”的點(diǎn)，動(dòng)作在動(dòng)畫里面就會(huì)比較突出，有些類似與啞劇，觀眾對(duì)故事內(nèi)容的了解主要靠動(dòng)作。

本動(dòng)畫有戰(zhàn)爭(zhēng)類、校園類、職場(chǎng)類、史話類、愛(ài)情類、運(yùn)動(dòng)類等等各種各樣的題材，最后，兩者在內(nèi)容上也各自有著自己獨(dú)特的特點(diǎn)。日可謂是包羅萬(wàn)象，因此各個(gè)年齡段的人都會(huì)找到適合自己年齡段動(dòng)畫，這極大的拓寬了日本動(dòng)畫的受眾群體。二維動(dòng)畫在建模和人物刻畫上都簡(jiǎn)單的多，這對(duì)成本的節(jié)約有非常大的好處，進(jìn)而使得動(dòng)畫制作者有更多資金和時(shí)間在劇情上進(jìn)行研究，同時(shí)加上在二維配色上的獨(dú)特和對(duì)形象很好的處理，這使得日本動(dòng)畫深受觀眾喜愛(ài)，有了更高的票房。然而，美國(guó)動(dòng)畫的題材相對(duì)單一，針對(duì)的觀眾人群也主要是兒童，內(nèi)容也都是具有主流傾向的主流動(dòng)畫，對(duì)影片的教育意義和文化傳播比較注重，動(dòng)畫的主流思想也都是以社會(huì)準(zhǔn)則和道德規(guī)范為準(zhǔn)則。

日本動(dòng)畫和美國(guó)動(dòng)畫兩者存在著這些差異主要也是因?yàn)閮烧哂兄厝徊煌幕贫?，在同一材料的載體上，因?yàn)閮烧叩牟煌趧?dòng)畫上面則具有各自不同的特點(diǎn)，同時(shí)在分鏡頭制作時(shí)，這些不同也會(huì)很明顯的表現(xiàn)出來(lái)。

二、日本動(dòng)畫的分鏡設(shè)計(jì)

分鏡即是分鏡頭畫面，有時(shí)也被稱作為分鏡圖。在對(duì)影響媒體（比如電影、動(dòng)畫、電視劇、廣告、音樂(lè)錄像帶等）進(jìn)行拍攝或繪制之前，需要對(duì)影響如何構(gòu)成采用圖表的形式進(jìn)行一定的說(shuō)明，以一次運(yùn)鏡為一個(gè)主要單位，對(duì)連續(xù)的畫面進(jìn)行特性的分解，同時(shí)在分解時(shí)將運(yùn)鏡方式、時(shí)間長(zhǎng)度、對(duì)白、特效等標(biāo)注清楚。

（一）美術(shù)形式的亮點(diǎn)———鮮明的民族特色

20世紀(jì)中葉，西方的美學(xué)思想逐漸傳入日本，并被日本所接受和研究，經(jīng)過(guò)日本學(xué)者的研究發(fā)現(xiàn)日本本身的傳統(tǒng)美學(xué)觀念十分類似與結(jié)構(gòu)主義，于是日本動(dòng)畫制作者，以傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，將許多具有現(xiàn)代性和民族特點(diǎn)構(gòu)成元素添加到動(dòng)畫當(dāng)中，這使得在動(dòng)畫作品中基本視覺(jué)因素可以被國(guó)際社會(huì)認(rèn)同，同時(shí)又有大量民族象征的元素在里面，同時(shí)動(dòng)畫也順應(yīng)了國(guó)際平面主義的主流。相比較于美國(guó)的拿來(lái)主義，日本的傳統(tǒng)風(fēng)情的東洋之風(fēng)都十分的濃郁，這些無(wú)論在動(dòng)畫的色彩和光影上都表現(xiàn)的十分明顯。我們拿日本動(dòng)畫《怪化貓》作為例子，在動(dòng)畫的第一話中有一組鏡頭，老板不想留宿一位懷孕的外國(guó)女性，該外國(guó)人對(duì)老板娘進(jìn)行威脅，如果不讓其留宿就如何，畫面中用單色的圓形對(duì)積水進(jìn)行了處理，畫面中移動(dòng)的只有花紋艷麗的傘；第二鏡頭是拿傘圍觀這個(gè)婦人的妓女面部用符號(hào)進(jìn)行了處理；在第三個(gè)鏡頭中孕婦披散著頭發(fā)，一動(dòng)不動(dòng)的躺在地上，動(dòng)畫中用單色色塊對(duì)畫面進(jìn)行了處理，任何陰影也沒(méi)有進(jìn)行處理，自右向左移動(dòng)鏡頭，那婦人跟后面的景色幾乎就像是一體的，就好比舞臺(tái)劇中的屏風(fēng)一樣，只有各種顏色的花傘在鏡頭中不停的飛速轉(zhuǎn)動(dòng)。通過(guò)這種對(duì)二維畫面的夸大，靜與動(dòng)進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，使民族情懷十分強(qiáng)烈的凸顯出來(lái)。

（二）鏡頭的剪接與組合中的新意———文字蒙太奇

剪接與組合鏡頭，有時(shí)我們稱之為蒙太奇的組接。蒙太奇的叫法是出自于法語(yǔ)的叫法，是一個(gè)建筑術(shù)語(yǔ)，有裝配，構(gòu)成，組裝的意思。后來(lái)有些蘇聯(lián)電影藝術(shù)家把它在電影中進(jìn)行應(yīng)用，把鏡頭按規(guī)律和目的進(jìn)行組接，最后成為一部藝術(shù)作品。美國(guó)的動(dòng)畫制作者追求各種各樣的新奇畫面和特殊音效，甚至不計(jì)成本的去探究，然而作為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者日本卻在研究最低成本的畫面文字制作。在其他國(guó)家的動(dòng)畫和電影中都對(duì)文字這一片沃土置之不理。在電影還是默片電影時(shí)，常常導(dǎo)演為了展示人物之間對(duì)話只能用全屏的字幕進(jìn)行表示。而今天盡管擁有了全彩立體聲甚至三維特效，我們?nèi)匀粚?duì)文字這種傳統(tǒng)的方式加以特別重視。

三、總結(jié)

本文對(duì)于日本動(dòng)畫對(duì)于分鏡技巧的創(chuàng)新方面進(jìn)行了總結(jié)。這其中有如何將運(yùn)用文字蒙太奇到達(dá)極致；如何最大限度的場(chǎng)面調(diào)度時(shí)使用象征性場(chǎng)面；如何將豐富濃郁的民族特色用美術(shù)形式進(jìn)行呈現(xiàn)。通過(guò)對(duì)這些技巧進(jìn)行創(chuàng)新，觀眾的視覺(jué)享受得到非常大的提高，同時(shí)也在啟示著如何制作動(dòng)畫，并且轉(zhuǎn)變著我們對(duì)于制作動(dòng)畫的思維。

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