寇靜

由歐文杰、黃杰偉、許學(xué)文執(zhí)導(dǎo)，杜琪峰、游乃海擔(dān)任監(jiān)制的電影《樹大招風(fēng)》，以三個香港真實的悍匪為原型進行改編拍攝，他們是曾經(jīng)在香港叱咤風(fēng)云的“賊王”，最終卻都在新時代到來之際消亡，在虛實穿插中展現(xiàn)了香港人深深的97情節(jié)，三位導(dǎo)演通過黑幫題材，拍出了一部歷史轉(zhuǎn)型時期的紀(jì)錄片。這部電影沒有在內(nèi)地正式上映，但卻仍然得到了廣泛的好評。小人物的張揚跋扈勢必?zé)o法阻擋大時代的洪流，無論曾經(jīng)怎樣的作惡多端都會在新時代來臨之際煙消云散。

一、 虛實穿插的手法呈現(xiàn)“賊王末路”

《樹大招風(fēng)》把活躍于上個世紀(jì)八九十年代的“三大賊王”季炳雄、葉繼歡、張子強三人的故事改編后搬上銀幕，人物生平及人物姓名也都幾乎照搬。在虛實穿插中展現(xiàn)了一場關(guān)于“賊王末路”的故事。電影講述了1997年初，互不相識的三個“賊王”卓子強（陳小春飾）、葉國歡（任賢齊飾）、季正雄（林家棟飾）因為巧合而同時現(xiàn)身于一家酒樓，正因這次巧合，江湖上傳出了三人要在香港回歸前聯(lián)手做一宗大案的傳言。

卓子強綁架了大富豪的兒子并勒索了幾十億贖金，犯罪事業(yè)達到頂峰的他想要尋求新的突破，在聽到這個傳言后，最初是一笑了之，后來真的決定找出葉國歡和季正雄，謀劃一場傳言中的驚天大案。葉國歡曾經(jīng)搶劫金鋪千萬元的財產(chǎn)，并且最終逃出警方包圍，面對這樣危險重重的“事業(yè)”，他打算另謀生路，走私水貨電器。為了掙錢，昔日無限風(fēng)光的他只能卑躬屈膝地四處打點，最終難忍心中久久積壓的憤怒。在得知卓子強正在尋找自己的消息之后，他重新拾起槍桿，打通了卓子強的電話。季正雄在殺害幾名警察之后不斷更換著姓名與身份，行事小心低調(diào)，作案規(guī)模控制在小打小鬧中，倒也一直沒有被警察發(fā)現(xiàn)。他聽到三人合作的傳言后，起初不以為意，但最后仍然控制不住內(nèi)心的貪欲，聯(lián)系上了卓子強。

就在電影的最后，三人剛剛互通完電話，準(zhǔn)備開始“一展身手”時，卻幾乎同時被捕或者被殺，走上了人生的末路——這時候電視中正在播出的正是香港回歸的交接儀式。

影片吸引觀眾的很大一個要素就在于虛實穿插手法的運用，電影中第一個出場的季正雄襲警事件就是真實發(fā)生的，不用真名置業(yè)、買車、四處逃竄、居無定所，需要人了就臨時花錢去雇，種種做法都是“賊王”季炳雄在現(xiàn)實生活中的作風(fēng)。葉國歡的原型葉繼歡是香港持AK-47步槍的第一人，在電影中卓子強綁架大富豪兒子及虐待被綁者的案件也是對現(xiàn)實中真實發(fā)生案件的影射?，F(xiàn)實中的“三大賊王”季炳雄、葉繼歡、張子強與電影中三個人物的最后結(jié)局有著驚人的相似，季炳雄藏身地泄露后被飛虎隊圍剿，張子強在內(nèi)地被拘捕時，被發(fā)現(xiàn)藏有大量炸藥，葉國歡被巡邏的警察打傷，從此半身不遂。

當(dāng)然，這些案件在現(xiàn)實中并不是同時發(fā)生的，甚至三人并不完全屬于同一個時代，張子強與葉繼歡確實有過聯(lián)系，但他們與季炳雄沒有絲毫瓜葛。但導(dǎo)演把事件的交匯點安置在1997年這個有著重大意味的年份，使得這幾個互不相干的事件被蒙上一層宿命式的意味。影片用大量虛擬和想象的拍攝手法展現(xiàn)了時代的真實性，鏡頭在真實與虛幻之間自由穿梭，采用小人物的視角囊括了大時代的悲喜，一切失了規(guī)則的狂歡行為都會隨著新時代的到來而走向正軌。

二、 平行剪輯中對時代的整體映像

這部電影是由銀河映像新晉的三位導(dǎo)演分別拍攝完成的，這個最初設(shè)想也來自于杜琪峰：三位導(dǎo)演分別負(fù)責(zé)一個“賊王”，歐文杰負(fù)責(zé)葉國歡，黃杰偉負(fù)責(zé)卓子強，徐學(xué)文負(fù)責(zé)季正雄，各自拍攝完成后再進行統(tǒng)一的整合。他們在劇本創(chuàng)作階段并沒有過多的溝通。他們都按照一個要求來進行拍攝——三位賊王最后的“時間點”都要匯集在1997年6月30日香港回歸前夕。為了完成這部電影的拍攝，導(dǎo)演們就其負(fù)責(zé)的部分帶領(lǐng)各自團隊大量搜集資料，為了完成關(guān)于“時間點”的要求，他們對三個主要角色的身世、性格、作案過程進行了一定程度的改編。

最后，三位導(dǎo)演的拍攝及三個角色的性格都各具特點：

陳小春痞氣的演繹出了卓子強的玩世不恭，夸張的肢體表演帶有強烈的喜劇效果。承擔(dān)了這部電影中幽默的成分，使這部電影在“歷史”“黑幫”等沉重主題中顯得不那么壓抑。也正是他這種玩世不恭的性格，使得他想要“攀登珠穆朗瑪峰”，匯集三大賊頭的想法合情合理。這部分拍攝的取景相對容易，但尋找道具卻頗為困難，尤其是要找到一輛90年代的法拉利，導(dǎo)演黃杰偉還是花費了很大心思的。

歐文杰在拍攝葉國歡部分時，有意讓他前期作為“賊王”時令人聞風(fēng)喪膽的霸氣與作為商人時的唯唯諾諾形成鮮明對比。歐文杰特別注重通過細(xì)節(jié)反映人物內(nèi)心，比如拼命追逐被偷走的貨車時的那場戲，從他的奔跑中，我們可以看到他對長時間壓抑狀態(tài)的反抗，從而感受到他痛苦的內(nèi)心，為最后巡警的一句“大陸喱”就引起他的反抗做了鋪墊。葉國歡的飾演者任賢齊在霸氣側(cè)漏的黑幫老大與唯唯諾諾的香港商人之間切換自如，斯文與狠毒兼?zhèn)洌暙I了出人意料的優(yōu)秀演技。當(dāng)然，歐文杰為了拍攝這段內(nèi)容，借拍其他電影的機會偷偷進入內(nèi)地取材，過程頗為不易。

季正雄的飾演者林家棟在三位主演中的表現(xiàn)最為精彩，季正雄的性格多以沉默為主，這樣的性格設(shè)定十分考驗演員的演技，然而林家棟卻能在沉默中演繹出千言萬語，沉穩(wěn)中透露出一絲狡猾，心狠手辣與默默溫情兼?zhèn)?，這也是許家文在前期創(chuàng)作時選角就想到林家棟的原因。許家文還特別喜歡用景物來刻畫人物內(nèi)心，比如錢幣上的血跡與使用的瑞士軍刀，都從側(cè)面襯托出季正雄陰險、狠毒、細(xì)膩的性格特征。

雖然這部電影是分三個crew分別拍攝，然而其最后的效果卻是十分連貫統(tǒng)一，除了在這三條線索背后擁有一致的情懷之外，還有一個重要原因是景物運用的一致性使得三條線索彼此呼應(yīng)，影片題目叫《樹大招風(fēng)》，對“風(fēng)”這一意象的使用貫穿了整部影片。比如說，季正雄站在朋友家的陽臺上時，風(fēng)吹動著晾曬的床單來回飄動，暗示了季正雄在聯(lián)系卓子強時的內(nèi)心波動與是否要對發(fā)現(xiàn)他秘密的朋友一家下手時的猶豫。另外像午夜時風(fēng)吹過葉國歡發(fā)梢與風(fēng)吹過卓子強華貴西服時的場景也包含著一定的暗示性，配合著片尾的音樂《讓一切隨風(fēng)》，更多了幾分隱喻意味。他們在風(fēng)中預(yù)謀著未來做一場大事，卻并不知道，真正的風(fēng)是97年這場時代之風(fēng)。他們相會的酒樓也叫風(fēng)滿樓，名字頗有意味。他們在那里匆匆一面，之后就像三顆大樹，在時代的風(fēng)暴之中摧枯拉朽。

三位導(dǎo)演拍攝完成后，理查德森完成了本片最后的剪輯，影片情節(jié)跌宕起伏，人物形象生動飽滿，結(jié)構(gòu)框架清晰而合理，這部電影的音樂運用十分克制，只用了陳小春唱卡拉OK。特別是片尾《讓一切隨風(fēng)》這首歌曲的運用，即貼合題目，又讓人感慨不已。

三、 不同性格際遇折射出的歷史轉(zhuǎn)型

影片《樹大招風(fēng)》的英文名字叫做“trivisa”，這個單詞據(jù)說來自梵文，意思是貪嗔癡三重?zé)挭z，這也正是世間眾生不得解脫的根源。對應(yīng)到這部電影的人物中，季正雄是貪，葉國歡是嗔，卓子強是癡，他們受自己的欲念左右，最終墜入魔道。三個人的性格差異很大：卓子強的張狂、季正雄的隱忍、葉國歡的低調(diào)，他們選擇的道路也各不相同：綁架、經(jīng)商、隱忍，然而最終都沒有忍住自己的欲念，并且都在97年到來之際殊途同歸。卓子強面對武警舉起雙手，葉國歡被巡警射殺，季正雄被警察擒獲。

他們都曾在一個時代中不可一世，在新時代到來之際戛然而止。這部電影講的是三個不同性格的人物的個體際遇，但其背后卻暗含著大時代投射來的影子。故事傳達的道理也很有意味——個人英雄主義曾經(jīng)是上一個時代的規(guī)則，在如今這個時代的洪流面前，這些都會不堪一擊。常言道，時勢造“英雄”，三大“賊王”身上的個人英雄主義脫胎于上個世紀(jì)七八十年代的香港，管理松弛、個性自由、充滿冒險精神的社會氛圍。在97年香港回歸之際，這樣的社會氛圍消亡殆盡，個人英雄主義可以橫行其道的規(guī)矩也就隨風(fēng)而去。

三位導(dǎo)演并沒有急于表明立場，而是專注于故事和人物本身。把97議題這一早已淪為俗套的立意敘述得既不落窠臼又主旨鮮明。影片中與時代議題最接近的是葉國歡，在搶劫中中槍受傷的葉國歡看到走私的船隊，覺得電器走私掙錢容易，結(jié)果卻在四處求人中尊嚴(yán)喪盡、任人欺辱、堆笑陪酒，再也不復(fù)當(dāng)年“賊王”時期的氣概。從另外兩個角色身上也可以看到時代的烙印——卓子強個性張狂，特立獨行的按照自己原來的游戲規(guī)則做事，然而他沒有意識到，回歸后的香港早已不是以前的香港，憑借以前的規(guī)則辦事，最終是行不通的。往日的兄弟也開始了平凡而溫馨的生活，守法、平靜、穩(wěn)定、繁榮的庸常生活背景下，曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的“賊王”顯得無比落寞。而電影中有個場景：伴隨著中英聯(lián)合聲明的簽署，季正雄把自己的身份證燒掉。這一舉動頗令人玩味。

電影的結(jié)尾顯得有些突兀，在季正雄被捕之后，鏡頭回放到了當(dāng)年在風(fēng)滿樓，無意之間有過匆匆的一面之緣：季正雄在服務(wù)員的帶領(lǐng)下正要上樓，葉國歡為了送禮陪官員喝的上吐下瀉，卓子強抱怨半冷的米飯，一個操著普通話的服務(wù)員在三人之間周旋。他們有過彼此對視，但他們互不相識，從此也各自陌路。之后鏡頭一轉(zhuǎn)，是香港回歸中國的交接儀式上，這個轉(zhuǎn)折看似生硬，其實飽含深意。1997年來了，所有曾經(jīng)的勢力都被重新規(guī)訓(xùn)，有一種更大的力量正悄然而至。那個可以成就個人英雄主義的時代已經(jīng)一去難回，三大“賊王”逆潮流而行的后果就是死路一條。這也正是影片最后以香港回歸的畫面結(jié)束全片的意旨所在。

這部電影中，槍戰(zhàn)、鮮血等元素卻更像是放置在開頭與結(jié)尾的點綴，更多的是寫三大“賊王”如今生活的變化及內(nèi)心的波動起伏，與其說這是一部快意恩仇的黑幫題材影片，不如說這是一部記錄歷史轉(zhuǎn)型時期的類型人物紀(jì)錄片。

結(jié)語

銀河映像自成立以來，刻畫了很多“反面人物”，像盜賊、悍匪、腐敗警察、殺手等，而在刻畫這些有悖于社會倫常的人物時，我們能從中體會到悲憫情懷?！稑浯笳酗L(fēng)》這部電影也是如此，有人甚至稱其為近十年來香港最好的影片。當(dāng)然，這部電影也存在一些問題，比如人物刻畫略微流于扁平和臉譜化、片中有個別地方明顯穿幫，但并不影響這是一部借類型人物側(cè)寫時代的佳片。