?王霞

烙刻在民族記憶中的印痕

?王霞

雪兒是坡娃從狼群中舍命救回來的一匹小馬駒。它通體泛藍(lán)光的白毛，藍(lán)黑色的四蹄，蓬松的長尾巴，是那樣漂亮英俊。它和坡娃一家，還有坡娃的小伙伴瓜燈和草靈，在野狐峪過著寧靜的田園生活。

雪兒漸漸長成一匹健壯的駿馬。戰(zhàn)爭爆發(fā)了，雪兒被日軍強(qiáng)行擄走，身上被烙上日軍的火印。

日本軍官河野想把雪兒訓(xùn)練成自己的坐騎。但雪兒心中的主人是坡娃，它不肯接受河野的奴役。雪兒因不屈的對抗而淪為拉炮的戰(zhàn)馬，不得不忍受母子分離的痛苦，并遭受種種凌辱。同時遭遇不幸的還有處在日軍大炮攻擊下的野狐峪村。

歷經(jīng)戰(zhàn)火和苦難之后，雪兒終于被坡娃帶回了野狐峪，但身上的火印，成為它終身的恥辱。雪兒在村民們面前深深地低下了頭，直至它贏回尊嚴(yán)。

這是2016年“國際安徒生獎”獲得者曹文軒先生的新作《火印》。

看完它，是在一個黃昏。光線已經(jīng)很暗了，半輪明月早已掛在中天。深藍(lán)的天幕背景上，幾只大鳥無聲地掠過。對面樓房的燈光次第亮起，如點(diǎn)點(diǎn)繁星。路燈下，有幾個孩子和一只小狗在嬉鬧著。一切是那么的溫暖而安詳。

我突然想到書中的那匹馬和那個孩子，他們似乎正向我走來。

關(guān)于抗日戰(zhàn)爭的文學(xué)作品很多，但戰(zhàn)爭題材的長篇兒童小說很少，以動物作為主角的更是罕見。然而，戰(zhàn)爭沒有讓兒童幸免，所有的生命都在遭受著涂炭。曹文軒敏銳地捕捉到這個空白，通過精妙的故事構(gòu)架及敘事方式，鋪展開生動鮮活的細(xì)節(jié)，成功塑造了人物形象。

在《火印》中，所有的情節(jié)進(jìn)展都突破了以往抗日題材小說的套路，讓那遙遠(yuǎn)得恍若隔世的一段戰(zhàn)火生活，在我們面前立體地顯現(xiàn)。虛構(gòu)的人物、事件、地點(diǎn)，卻觸動了一個民族的集體記憶，這些曾沉睡于歲月的記憶碎片，借助文字，與現(xiàn)在的我們重逢。我們穿越了時間，置身于歷史，在一個虛擬空間里感受撲面而來的那種緊張、焦灼與混亂。

作者沒有刻意渲染戰(zhàn)爭的慘痛與血腥，也不去肆意展現(xiàn)敵我的仇恨與對立，但戰(zhàn)爭的殘忍與悲愴卻悄無聲息地向我們襲來。轉(zhuǎn)瞬間，無數(shù)的生命都在戰(zhàn)火中凋零；幸存的人們在生離死別之際，要面對被戰(zhàn)爭打碎的一切。

當(dāng)黑暗將美好淹沒，雪兒、坡娃、年輕士兵和村民們，藏起了悲傷，挺直了脊梁，把仇恨化作了捍衛(wèi)家園與尊嚴(yán)的行動。而當(dāng)雪兒載著士兵終于打敗了河野，為野狐峪贏得勝利，為自己贏得尊嚴(yán)的時候，我們看到，戰(zhàn)爭在它的心中早已烙下了深深的傷痕，無法抹去。

雪兒是一匹馬，曹文軒卻把它當(dāng)作有血性、有氣節(jié)的人來寫。他巧妙地借助雪兒的眼睛來看待這場戰(zhàn)爭，用它的經(jīng)歷串聯(lián)起整部作品。大多數(shù)時間里，雪兒是沉默的，因此它在小說中的幾處嘶鳴，格外振聾發(fā)聵。那是雪兒在苦難中抒發(fā)自己情感，是為自己的厄運(yùn)呼喊，也是為所有受難的人呼喊，更是對戰(zhàn)爭的控訴。

戰(zhàn)爭是殘忍血腥的，但是戰(zhàn)爭從來沒能摧毀人類，沒能阻止社會的進(jìn)步。那是緣于人性深處永遠(yuǎn)存在著愛。這份純潔的愛是人類社會永遠(yuǎn)的明燈，它引領(lǐng)著全人類走過一重重的黑暗，走向理智的光明。

《火印》就是以人性的愛作為小說明亮的底色，讓讀者在感受戰(zhàn)爭裂痛的同時，還心存溫暖。坡娃與雪兒的心靈相依，坡娃和小伙伴瓜燈、草靈的情同手足，甚至日軍小兵稻葉對雪兒和小馬駒的呵護(hù)，都是戰(zhàn)火中極為珍貴的愛與悲憫。

曹文軒借助戰(zhàn)爭中一段人與馬的傳奇故事，一枚特殊印記，書寫了尊嚴(yán)、人性、親情在戰(zhàn)爭中演繹的故事。作者站在人性的角度和高度去反思戰(zhàn)爭，審視戰(zhàn)爭對一些美好事物的摧殘和毀滅，同時對友愛、尊嚴(yán)、溫情等正能量進(jìn)行大力弘揚(yáng)?！痘鹩　纷尯⒆觽冊诹私鈿v史的同時，更增強(qiáng)對愛的感受與向往，對光明的追求與堅(jiān)信。

《火印》，印刻著我們不能、不該，也無法忘記的一切！

編輯劉建淑314606305@qq.com