單仁平

馮小剛根據(jù)劉震云同名原著改編的《我不是潘金蓮》近日走上中國(guó)院線。電影直擊“維穩(wěn)”“上訪”這類“敏感主題”，以荒誕手法描寫官民矛盾和官場(chǎng)生態(tài)，尺度之大，令很多人頗覺驚訝。馮小剛?cè)绱恕坝赂摇辈⑶耀@得成功，對(duì)我們重新認(rèn)識(shí)當(dāng)下文藝市場(chǎng)的空間寬度頗具剖析價(jià)值。

《我不是潘金蓮》通過(guò)極簡(jiǎn)主義的敘事，表達(dá)龐大復(fù)雜的主題，故事既緊貼基層現(xiàn)實(shí)，又是荒誕化的。一群重權(quán)在手的官員對(duì)付不了一名農(nóng)村女訪民，被她搞得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，極具諷刺意味。由范冰冰主演的農(nóng)婦李雪蓮既純樸、剛直，又是個(gè)認(rèn)死理的法盲，屬于典型的“上訪刁民”。一大群官員，從法院院長(zhǎng)到縣長(zhǎng)再到市長(zhǎng)，在處理李雪蓮的案子上都無(wú)直接錯(cuò)誤，但他們對(duì)上唯唯諾諾，為保烏紗過(guò)度辦案，直到把小事搞成大事。

這樣的“官場(chǎng)現(xiàn)形”，很久沒(méi)人敢拍了，但馮小剛、劉震云干了這一票，而且干成了。雖然傳聞?wù)f影片被做了點(diǎn)刪改，但電影走上銀幕仍然保持了很強(qiáng)的沖擊力，它作為讓人眼前一亮的批判作品贏得了敬意。

不應(yīng)將這部片子成功闖關(guān)看成是“撞大運(yùn)”的結(jié)果。它實(shí)為導(dǎo)演編劇與管理部門積極互動(dòng)、共同開拓中國(guó)電影政治空間的結(jié)果。我們應(yīng)當(dāng)從這樣的角度來(lái)看這部影片的面世：批判不是禁忌，只要做得好，它就是百花爭(zhēng)鳴中的一枝玫瑰。

同樣是寫“上訪”和“維穩(wěn)”，但《我不是潘金蓮》不是簡(jiǎn)單罵，而是展示了這個(gè)問(wèn)題成為死結(jié)過(guò)程中各方節(jié)外生枝或畫蛇添足的每一步，對(duì)體制與基層問(wèn)題缺少對(duì)應(yīng)解決能力做出建設(shè)性的詰問(wèn)。上訪是中國(guó)當(dāng)下的老大難問(wèn)題，全社會(huì)對(duì)此都是清楚的，影片帶來(lái)的不是人們對(duì)體制的敵意，而是對(duì)通過(guò)跳出官僚主義、實(shí)事求是解決這個(gè)問(wèn)題的迫切性的思考。

抱著建設(shè)性的態(tài)度開展批評(píng)，度的把握就有了基礎(chǔ)。當(dāng)下中國(guó)處于民族偉大復(fù)興的關(guān)鍵時(shí)刻，主流文藝應(yīng)當(dāng)推動(dòng)社會(huì)建設(shè)，而非致力于體制破壞，批判文藝如何契合這一時(shí)代要求需要不斷探索。這個(gè)時(shí)候最容易出現(xiàn)兩種極端，一是不顧時(shí)、度、效，走向極端批判。二是完全放棄文藝批判的探索，干脆什么也不做。

馮小剛、劉震云拍《我不是潘金蓮》的意義在于，他們?cè)谝恍┤烁械接悬c(diǎn)灰心、或者信心不足的時(shí)候頗具勇氣地做了一個(gè)“高難度動(dòng)作”，他們的成功形成了對(duì)各方都有說(shuō)服力的突破，鼓舞了所有人。只要對(duì)社會(huì)充滿善意，沒(méi)有什么事情是做不成的，關(guān)鍵要找到正確的做事方式，有意愿和耐心與對(duì)社會(huì)秩序負(fù)有責(zé)任的管理部門認(rèn)真互動(dòng)。值得一提的是，《我不是潘金蓮》面世也為管理部門贏得掌聲。

一些人認(rèn)為，文藝人創(chuàng)作的尺碼完全是由管理部門決定的。然而馮小剛的新作告訴我們真實(shí)情形遠(yuǎn)非如此。在大的社會(huì)規(guī)范的前提下，文藝人是有前進(jìn)空間的。而且每個(gè)作者往前跨一步，整體的創(chuàng)作尺碼就大不一樣。中國(guó)社會(huì)環(huán)境的改造，需要每個(gè)文藝人都抱以積極健康的態(tài)度和誠(chéng)意，不斷往前跨一步?！?/p>

（作者是環(huán)球時(shí)報(bào)評(píng)論員）