■柏建芬

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我演小菱

■柏建芬

錫劇《相思?jí)簟肥俏覉F(tuán)新排演的一部古裝悲劇，我在戲里扮演丫環(huán)小菱。

“人間最是相思苦，一晌清歡、一世離恨。滿腔愁緒憑誰訴，算前言、總輕負(fù)”。愛情悲劇《相思?jí)簟分v述了一個(gè)“癡情女子薄情郎”的故事，官門千金王憐娟與書生張青云一見鐘情，暗結(jié)珠胎，怎料張青云忘恩負(fù)義，另結(jié)新歡，徒留下王憐娟含恨而終。相思情卻、相思人去、相思?jí)羲?，引得大家?guī)锥揉祰@、幾番斷腸。

這一出悲劇的可貴之處就在于通過王憐娟的含恨而終和小菱的割舌之痛深深地鞭撻了封建禮制下丑陋、扭曲的人性，同時(shí)又贊美了主人公王憐娟的純真、小菱的義薄云天。因此，在今天仍具有一種震憾力和積極的現(xiàn)實(shí)意義。

為扮演好小菱這個(gè)角色，我除了向編劇、導(dǎo)演請(qǐng)教外，還多次通讀劇本，逐字逐句，連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也不輕易放過，通過分析人物所處的生活環(huán)境和對(duì)人物的言行進(jìn)行深層的剖析，我深刻地認(rèn)識(shí)到了小菱雖然地位卑微，但她人品高尚，聰惠過人，對(duì)主人忠心不二，同時(shí)她又嫉惡如仇，敢于同邪惡抗?fàn)帲词箲K遭毒手，忠勇之心不改，令人肅然起敬。如何通過表演，準(zhǔn)確把握人物的性格分寸，充分挖掘人物的內(nèi)心情感，我著重從這樣幾個(gè)方面入手。一是著意刻畫人物善良、可愛的內(nèi)心世界。小菱和主人王憐娟既是主仆又似姐妹，王憐娟雖出身官宦之家，但自幼喪母，身世堪憐，小菱視王憐娟為姐姐，生活上的關(guān)懷是無微不至，在感情上也是如此，她歡喜著小姐的歡喜，悲傷著小姐的悲傷。

被逐出府門后，一路行乞，前往蘇州城尋找張青云，一心要為小姐討回公道，個(gè)中艱辛、凄苦，天知地知，每當(dāng)演到這場(chǎng)戲，那一句“一言難盡啊”臺(tái)詞念完，我已經(jīng)聲音哽咽了，那種歷盡磨難之后，與親人重逢的喜悅和激動(dòng)，總是讓我情難自禁。

二是牢牢把握住人物的特定氣質(zhì)。熟讀劇本后，我對(duì)小菱的俠義忠勇之心是敬佩有加，一個(gè)弱女子面對(duì)禽獸不如的張青云是針鋒相對(duì)、大義凜然，我在排練這段戲的過程中，導(dǎo)演的不斷啟發(fā)，自己的不斷磨練，那一段快節(jié)奏的唱段前前后后不知練了多少遍，當(dāng)自己能做到游刃有余時(shí)，那種酣暢淋漓的痛快勁，也隨之就有了。

三是充分運(yùn)用自身?xiàng)l件塑造人物。在怒斥張青云后，被惱羞成怒的張青云命人將小菱的舌頭割了，導(dǎo)演考量到我的基本功不錯(cuò)，就在割舌后加了“鷂子翻身”倒地接“烏龍絞柱”，然后掙扎著起身接“串翻身”，動(dòng)作要求干凈，力爭(zhēng)一氣呵成，通過排練場(chǎng)上和回家后的不斷練習(xí)，有幸不辱使命，每次演出到此，觀眾都會(huì)報(bào)以熱烈的掌聲，這也使我非常感動(dòng)。

一曲《相思?jí)簟费莩鲋两?，已有二三十?chǎng)，今后的演出道路還很長，我會(huì)在演出中不斷總結(jié)、琢磨，我深知提高的余地還很大，真誠期待專家和廣大觀眾的指點(diǎn)，可以讓我在今后的藝術(shù)道路上有更大的進(jìn)步，藝無止境，今后我將更加注重學(xué)習(xí)，努力塑造好每一個(gè)人物，為觀眾奉獻(xiàn)更多更好的藝術(shù)形象。