■張曉慧

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雜技劇的角色塑造與表演
——從南黃海風(fēng)情雜技劇《海上升明月》談起

■張曉慧

所謂“雜技劇”，顧名思義就是以傳統(tǒng)雜技與音樂、舞蹈、戲劇等藝術(shù)門類相結(jié)合，匯聚舞臺(tái)劇的多種元素，運(yùn)用舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)手段，用雜技做串聯(lián)去演繹故事（劇情）。因此，它不再像傳統(tǒng)雜技表演要求演員一味地展現(xiàn)技巧，而是更加注重于人物的塑造，運(yùn)用雜技的手法、形式等去演好故事、結(jié)構(gòu)劇情。

新時(shí)期以來雜技劇的興起，預(yù)示著雜技演員不但在技術(shù)上要有新突破，更要廣泛學(xué)習(xí)、借鑒舞臺(tái)劇等藝術(shù)門類的經(jīng)驗(yàn)，不斷積累多方面的藝術(shù)表現(xiàn)方法、技巧，并將其運(yùn)用到雜技劇表演中，以自己豐富的舞臺(tái)技藝，演好角色，為觀眾奉獻(xiàn)除視覺新感受外更富血肉的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

2006年我團(tuán)推出了具有南黃海風(fēng)情的雜技劇《海上升明月》，這是一部具有濃烈神話色彩的民間故事。故事發(fā)生在海邊，一個(gè)叫海生的小伙在出海打漁時(shí)遇到了大風(fēng)，被浪拍到了海里被人魚公主珍珠所救，從此相愛，就在二人大婚之時(shí)險(xiǎn)些被海娘娘強(qiáng)行拆散，最后在一輪明月之下有情人終成眷屬。這樣一部將“悲歡離合”表現(xiàn)得淋漓盡致的故事，在角色塑造上勢(shì)必要費(fèi)些功夫。

藝術(shù)來源于生活，只有仔細(xì)觀察生活、了解生活、體會(huì)生活，才能使自己塑造的角色真實(shí)可信。作為一個(gè)雜技演員，要想塑造一個(gè)深入人心的角色就需要在生活中去感悟、學(xué)習(xí)、吸取營(yíng)養(yǎng)。尤其在戲劇式的雜技表演中，對(duì)劇中的角色塑造需要立足于角色身處的時(shí)代背景、生活環(huán)境及個(gè)人情感，這些與演員自身的生活經(jīng)驗(yàn)的積累是密不可分的，需要用自身的體會(huì)來賦予角色靈魂。塑造一個(gè)真實(shí)可信的角色，可以拉近演員與觀眾的距離，從而產(chǎn)生共鳴。因此，生活經(jīng)驗(yàn)的積累是塑造角色的重要基礎(chǔ)之一。

藝術(shù)來源于生活，但要高于生活。光有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)、人生閱歷是不夠的，高于生活的部分是由專業(yè)的舞臺(tái)表演和舞蹈表演組成。雜技劇的表演是雜技技巧和舞蹈動(dòng)作等相關(guān)的肢體語(yǔ)言和臉部表情所組成，除去語(yǔ)言，基本和戲曲一樣“手、眼、身、法、步”五大功法兼有，利用夸張且靈動(dòng)的身姿來表現(xiàn)人物性格，用豐富的表情來表達(dá)人物情感。高于生活的舞蹈動(dòng)作賦予了人物性格，加強(qiáng)了角色的藝術(shù)性。

結(jié)合《海上升明月》全劇，我在劇中飾演了“珍珠”一角，這是一個(gè)貫穿全劇劇情發(fā)展的主要角色。在第一幕中，主要是在海里與小伙伴們快樂的嬉戲玩耍。這個(gè)階段的“珍珠”是稚嫩且單純，一直生活在奇幻的海底世界，從來沒有與外界有過接觸。人物性格活潑開朗，在表演上呈現(xiàn)出那種天真爛漫，無憂無慮的感覺。在動(dòng)作上，用大量的跑、跳、旋轉(zhuǎn)的快節(jié)奏動(dòng)作來與小伙伴互動(dòng)玩耍，又像孩子一樣的依偎在母親身邊撒嬌。雜技的編排也是以《獨(dú)輪車》《手技》《地圈》這種快節(jié)奏的雜技節(jié)目來表現(xiàn)，幽默的表演風(fēng)格與“珍珠”輕快的舞蹈動(dòng)作，共同呈現(xiàn)了海底那美妙的奇幻世界。

第二幕大多是男子節(jié)目，節(jié)目編排上以“力量感”為主，《皮條》《抖杠》這種充滿力量與空中技巧的節(jié)目來表現(xiàn)了漁民的艱辛和海上的危險(xiǎn)。在第二幕的尾聲，舞臺(tái)的地面上用抖動(dòng)的藍(lán)色綢布，來表現(xiàn)洶涌的大海。在“海生”落水“珍珠”相救的這段舞蹈，主要以輕柔的動(dòng)作為主，柔軟的身姿在綢布中穿行，表現(xiàn)高超的水性，一緩一急的舞蹈步伐來表現(xiàn)救人心切急躁的心情，臉上的愁容是擔(dān)心、是害怕?！瓣幣c陽(yáng)”、“鋼與柔”的結(jié)合，在這一幕中被完美地表現(xiàn)出來。

第三幕兩人相戀，在這一幕中所有的節(jié)奏明顯地被放慢了下來，沒有第一幕那么的歡樂，也沒有第二幕那么的驚險(xiǎn)，有的只是輕松和溫馨的生活場(chǎng)景，多了一種平靜，多了一點(diǎn)纏綿。以《轉(zhuǎn)碟》《頂碗》表現(xiàn)了安逸的生活場(chǎng)景，以我與“海生”的二人舞蹈表現(xiàn)了相戀的過程，牽手轉(zhuǎn)圈、托舉、掌上頂、地面造型等，表現(xiàn)了從相戀到相愛的過程，在“沙灘”上牽手追逐，在“夕陽(yáng)”下回眸一笑。

第四幕是戲劇沖突最強(qiáng)烈的一幕，先是大婚的場(chǎng)景，劇情又回到了歡快的節(jié)奏，用《獅子舞》烘托喜慶的氣氛，《炊事員》《?；▔穪肀憩F(xiàn)漁民們?yōu)樾氯烁吲d。這時(shí)“珍珠”的心情既高興又激動(dòng)，與之前的表演相比輕快中帶有一絲沉穩(wěn)，喜悅中帶有一絲羞澀。到了后半段，“母親”的出現(xiàn)，以人神不能相戀為由強(qiáng)行將其拆散。這時(shí)的表演是全劇最具難度的表演，肢體動(dòng)作要表現(xiàn)內(nèi)心的掙扎與不舍，臉部表情有表現(xiàn)對(duì)“母親”的憎恨與害怕，直至聽到“海生”仰天的一聲長(zhǎng)嘯，陷入最后絕望和無奈。最后在一輪明月下以《綢吊》結(jié)束了全劇，在最后的《綢吊》中柔術(shù)和略帶悲涼的音樂里自然地展示了分別的凄美，同時(shí)也演繹了相愛的纏綿。

全劇共有四幕，四幕的人物性格迥然不同，從成長(zhǎng)到成熟，從相愛到分離，“悲歡離合”四種情境都要表達(dá)出來，對(duì)一個(gè)雜技演員來說是很不容易的，但這就是現(xiàn)代雜技，一個(gè)考驗(yàn)演員全面綜合素質(zhì)和能力的時(shí)代。未來雜技將會(huì)更加注重內(nèi)外兼修，全面發(fā)展，這樣雜技演員才能自我完善，自我突破，在未來這多元化的藝術(shù)新道路上越走越遠(yuǎn)。