■楊華潔

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小舞臺大智慧
——淺議小戲小品的共性與差異

■楊華潔

小戲與小品，是目前活躍在基層小舞臺上不可缺少的兩種表演形式，這兩種形式為什么會得到廣大人民群眾的喜愛，主要原因是其所展示出來的內(nèi)容貼近現(xiàn)實生活，并能牢牢抓住經(jīng)常發(fā)生在人們生活中的某件小事，從小事中反映出來的某些矛盾，通過演員不同形式的表演，在短時間內(nèi)得以解決，使觀眾看后妙趣橫生、耐人尋味、久久回蕩而難以忘懷。

雖然小戲小品中演繹的都是生活小事，但從小事中能折射出大智慧?？梢姡莺眯蚝托∑?，并能在表演上有所創(chuàng)新，這就需要我們的每個演員在表演時，盡量去找到小戲與小品的共性與差異，抓準小戲與小品各自的特征，相互借鑒，并能有創(chuàng)造性地加以發(fā)揮，那么，我們在演小戲小品時就會給觀眾帶來意想不到的效果，在某種意義上來說，等于把小戲和小品在表演藝術(shù)上大大向前推進了一步。

我是一名基層團體的戲曲演員，每年都有上百場次的“文化惠民”演出。無論是小戲還是小品，我都擔任著戲中的重要角色，在鄉(xiāng)間小舞臺上也得到了很多的鍛煉。在我身上演小戲能看到小品的影子，演小品也能看到小戲的痕跡。無論小戲還是小品，我在舞臺上的演出總能打動觀眾，其中一個原因就是我的表演不局限于小戲和小品的門戶之分，相反則是相互兼容，把小戲與小品的元素根據(jù)劇情需要，有機的結(jié)合起來，給觀眾留下了深刻影響。要把兩種元素相互兼容好，就需要我們每一個演員首先要認識小戲與小品各自的風格與特點。

大家都知道，小戲與中國戲曲是一脈相通的，其特點是：1.在創(chuàng)作上具有基層土根的特點；2.內(nèi)容上有廣泛的群眾性；3.形式上運用了鄉(xiāng)音土語。小品的特點是：1.在創(chuàng)作上情節(jié)短小精悍；2.在表演上幽默風趣；3.內(nèi)容上具有群眾基礎、貼近生活；4.針砭時弊、內(nèi)含哲理。從中可以看出小戲與小品的區(qū)別，但也看到了共性，即都具有廣泛的群眾性，貼近于生活。不同的是小戲運用了鄉(xiāng)音土語，也就是說有濃厚的地方色彩。而小品在表演上幽默風趣，哲理性強。由此可見，小品與小戲在很多地方是有相當互補性的。

如何做到“互補”？我認為在一個小戲或小品作品中，如果沒有一個生動的人物，那么這個作品是沒法打動觀眾的，更不會流傳很遠。固然曲折離奇的情節(jié)也能一時抓住觀眾的心，但仍然需要鮮明的人物形象，才能長久的留在觀眾心中。怎樣才能打動觀眾？這就需要我們每一個演員在表演時，合理利用多元化的表演形式來豐富人物。我這里所說的多元化表演形式，并不是把一個人物演得花技招展，而是需要演員對所演人物進行認真細致的分析，并牢牢抓住人物的行動線及其性格特征。這是一個演員在塑造人物時必備的前提。在個前提下，演員可以充分發(fā)揮自己的想象力，抓準人物在某件事上所反映出來的某一特征，以夸大和縮小兩個極端的表演進行嘗試。通過嘗試，你就會發(fā)現(xiàn)戲曲風格的表演用在小品里，因表演風格的不同就會形成反差效應，就是我們在戲劇與小品間所要找的第三種感覺，這種感覺在小品中的運用別具一格，用得恰當，會使我們每個演員受益匪淺。

小品《藏》，是我在2013年表演的一個作品，作品講述了家庭中老公偷偷在鞋盒里藏的私房錢被盜，丈夫誤認為是妻子發(fā)現(xiàn)后取走了而有意裝作不知道。丈夫見到妻子后神色慌張，不敢吭聲。不知原委的妻子見丈夫神態(tài)，無端猜測，鬧出了諸多笑話。我在其中演妻子一角。從情節(jié)來看，這應該是一個喜劇色彩的小品。首先我分析該人物應該是很愛自己丈夫的，然而對于自己丈夫的不誠實又深惡痛絕。為了展示女主人對丈夫的愛與恨，我利用了戲中唯一道具沙發(fā)來做足文章。我認為，兩人應該是兩種心態(tài)，所表現(xiàn)出來的東西應該用“貌合神離”來形容。于是，我圍繞坐在沙發(fā)上的丈夫設計了一套完整的戲劇程式中的“短打”動作。為了表示對丈夫的溫柔，夸張地運用了戲劇的擁抱。然而，丈夫在不確定妻子對自己情感真?zhèn)蔚那闆r下，妻子的熱情往往會使丈夫很不配合，不配合也就不默契，不默契也就有歪打正著的時候。而關鍵就是這個“歪打正著”使喜劇效果油然而生。從整體來看，我的形體動作造就了一個劇情中的不默契行為，但動作的設計是既合理又嚴謹，同時也是默契的。由此可見，戲劇表演形式在小品中的運用，無疑會給作品增添色彩，更能吸引觀眾的眼球。

同樣，我們戲劇演員在演小戲時，可以借鑒小品風趣幽默的特點，打破戲劇程式化的束縛，使過于僵化的表演變得自然、大方、真實。

小戲《小辣椒相親》是上世紀九十年代的獲獎作品，作品講述了農(nóng)村姑娘“小辣椒”得知男友的母親“直腸嬸”對公公不孝順。相親之日，上門所要的條件不是要高檔的住房，也不是要有多少存款，而要的是“孝道”。我在其中扮演了“小辣椒”，從名字來分析就不難看出小辣椒的性格就體現(xiàn)在一個“辣”字上；從劇情來看是一個正面題材。如何把握好這個人物，只需要演員對人物進行分析，并要掌握表演技巧。小辣椒在該劇中是個正面人物，但又要將“辣椒”性格體現(xiàn)出來。首先我應該表演的是一個落落大方的姑娘，性格豪爽是我首要抓住的人物特征。性格豪爽但要不失分寸，這就需要演員在表演上盡量自如松弛。而這是一個小戲，在表演上自然要用戲曲表演的形式來呈現(xiàn)。為了盡量能使這個人物更貼近于生活，我大膽采用了小品的表演風格。首先從語言著手，使自己盡量突破戲劇語言的束縛，盡量更多的運用生活語言。然而，由于語氣的改變，在表演風格上自然也就會相應改變，使人物更加貼近生活，使觀眾看后會產(chǎn)生更加強烈的共鳴。塑造這個人物除了吸收小品的表演特點外，還應把戲劇本身的元素用得恰到好處，即在該戲中具有喜劇色彩的地方，運用戲曲形體中夸張的身段，與婆婆“直腸嬸”的身段有機的結(jié)合，形成了許多滑稽的造型，使小戲的喜劇色彩更加濃烈，也使戲顯得更加得飽滿充盈。由此可見，運用了小品特點表演的小戲，會增添不少生活氣息，然后再運用戲劇本身的特點，更增強了戲的趣味性，以及觀眾對戲的可信度。

演員在演小戲小品時為了更好的體現(xiàn)作品，不光要學會兩者間的相互借鑒，而且要學會抓住戲劇人物與小品人物的情感加以發(fā)揮。對于人物情感的發(fā)揮，戲劇在這方面有獨特的優(yōu)勢，即可借用唱腔的魅力將人物情感推向高潮。而小品更重要的是要靠演員自己的把控，在表演時特別要求演員表演保持相當高度的松弛，只有在高度松弛的基礎上才能掌握表演的分寸，正確把握人物。所謂松弛，并非隨著自己性子隨意發(fā)揮。而是要做到戲中有我，我中有戲，要時刻清醒自己在駕馭著戲中的人物。每一個成功的小品，無論在舞臺上呈現(xiàn)出的是喜劇還是鬧劇，最終都會有一個感人點，而這個感人點，也就是作者借作品所要表達的真正內(nèi)涵。作為一個好的演員，就應擅長抓住這樣的情感點來渲染觀眾，撥動觀眾的心弦，使觀眾在笑聲中感動，在感動中回味，使各種藝術(shù)表演形式更具魅力，這就是我們每個演員努力的方向。

當然，近年來在文藝舞臺上出現(xiàn)了戲曲小品，這就足以說明戲曲元素在小品中的運用是得到觀眾認可的。這說明戲曲與小品有著較深的淵源，兩者結(jié)合可以形成一個獨立的藝術(shù)表演形式，或者說是藝術(shù)門類，我想這都是實踐的結(jié)果。無論是借用戲劇的形式來表演小品、或者說借用小品的特點來演戲劇，這些不過都是為了豐富人物所采用的手段而已。小品與小戲都各自有著自己的體系與理論，我們每一個演員，只有深入群眾，扎根基層小舞臺，通過學習、實踐、探索，使我們每一個演員真正掌握對藝術(shù)的鑒別能力，具備把握戲劇與小品各自風格的能力，在表演時相互兼容，并能求得戲劇與小品各自風格的統(tǒng)一，那么，我們小舞臺所呈現(xiàn)出來的小戲小品，同樣可以折射出人生的大智慧。