彭青

摘 要：工筆人物畫在長期的發(fā)展和演變過程中，在中國繪畫史上占有重要地位。裝飾語言在中國工筆人物畫中被廣泛運用。隨著時代的發(fā)展和文化的碰撞，繪畫者們一直在堅持不懈地追求真正的符合現(xiàn)代人審美趣味的裝飾語言，這些裝飾語言在構圖、造型、色彩等方面的表達上尤為明顯，把當代工筆人物畫推上了一個新高度。

關鍵詞：工筆人物畫；當代；裝飾性；色彩；造型；構圖

中國人物畫至今已有兩千多年的悠久歷史，是中國傳統(tǒng)繪畫重要的組成部分，中國人物畫又分寫意人物畫和工筆人物畫。工筆畫是用工整細密的筆法來描繪物象，造型上強調寫意性的概括、提煉，并主張以神韻、神態(tài)的需求為前導來把握物象的本質形態(tài)。裝飾語言是中國工筆畫中最典型的藝術表現(xiàn)形式，工筆人物畫在長期的發(fā)展和演變過程中，形成了具有獨特審美體系和技法體系。同時，工筆人物畫隨著時代的不斷發(fā)展也在潛移默化地發(fā)生變化，繼承了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式，也創(chuàng)造了新的藝術語言。

早在舊石器時代晚期，原始人已經開始學會在陶器上美化和裝飾了，內容多為勞動對象及與生活有關的東西，也就代表著中國繪畫起源時期裝飾語言也隨之誕生。新石器時代仰韶文化與馬家窯文化的彩陶圖案，質樸明快、絢麗多彩，不僅如此，仰韶文化的半坡類型中內彩人面魚紋盆等都是當代人物畫發(fā)展的源泉。人們在無意識中去追求美的形態(tài)并表達出來，從而形成了裝飾語言。人們受不同的社會歷史、文化影響對美的認識也不同，通過歷史積累沉淀，形成了多彩多樣的裝飾語言。湖南陳家大山楚墓出土的戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》和湖南長沙子彈庫楚墓出土的《人物御龍帛畫》，是已知最早的獨幅人物畫作品，從這兩幅作品中已經可以看到人物畫面中表現(xiàn)形式的雛形，即以線取形、平面裝飾、隨類賦彩、裝飾性強。魏晉時期，促成人物畫由略而精，宗教畫尤為興盛，出現(xiàn)了以顧愷之為代表的第一批人物畫師。

盛唐時期吳道子把人物宗教畫推進到更豐富的表現(xiàn)力、更生動感人的新境地。五代兩宋是中國人物畫深入發(fā)展的時期，隨著宮廷畫院的興辦，工筆著色人物畫更趨精美，隨后仕女畫的大量出現(xiàn)把中國人物畫帶到了一個新高度。

這些都為現(xiàn)代繪畫奠基了堅實的基礎。當代的中國人物畫，深入了傳統(tǒng)，廣泛吸收外來技巧，表現(xiàn)新的時代生活。

當代工筆人物畫依舊延續(xù)著古典人物工筆畫的風格，工整、細膩，用線條勾勒，層層渲染。隨著東西方各種藝術思潮、文化觀念、繪畫流派及技法的碰撞，當代工筆人物畫受西方藝術語言的影響，越來越豐富、多樣化。在繼承傳統(tǒng)工筆畫技法的同時不斷地創(chuàng)新，尋求突破，藝術源于生活又高于生活，時代在進步在發(fā)展，現(xiàn)代人的生活更加的多姿多彩，畫家們在記錄生活中的美時，表達美的裝飾語言也有了新的變化。

1 置陣布勢，組合排列

中國畫講究“置陣布勢”“遠觀其勢，近觀其質”。以唐代仕女畫為例，在人物主次的處理上并非使用單純的渲染，還有人物的大小，人物的大小主次加上人物動作的排列，使畫面在構圖上層次分明，均衡統(tǒng)一。

當代中國人物畫不僅延續(xù)著傳統(tǒng)繪畫的構圖形式，還融入了西方繪畫的構圖特點。相比古典繪畫畫面的平面性，當代中國工筆人物畫在構圖方法上注重了對人物遠近虛實的刻畫，通過略帶夸張的造型手法加上透視角度的不同，使畫面更具有張力，使人眼前一亮，達到視覺上的驚艷。當代工筆人物畫在畫面的整體構圖上結合了西方繪畫的構圖特點，畫家們根據(jù)自身的需要，將人物與背景環(huán)境重新進行排列組合，主觀與客觀相結合，再加入平面構成的思路，注重畫面的形式感，并結合點、線、面來調整畫面的節(jié)奏美和韻律美。當代工筆人物畫通過不同的構圖特點使視覺感覺更加強烈，這與單純色彩搭配的沖擊是不同的。

2 夸張大膽，感染力強

“語言形態(tài)是藝術作品的第一生命，是表達思想意圖的載體，造型則是語言形態(tài)的核心。”陳夢昕、郝孝飛在《寫意人物畫教程》中也提到：“顧愷之之所以指出‘異性邪神‘形神兼?zhèn)渑c謝赫的‘六法論，總結出了中國畫家歷經千年而形成的人物畫造型的表現(xiàn)規(guī)律，同時也是衡量人物畫藝術的準則”。[1]

當代的中國畫雖然受西方美術造型藝術影響頗深，但還是保留著中國人特有的審美標準，西方當代藝術觀念與文化思潮不斷侵入，給當代工筆人物畫賦予了全新的文化和思想內涵，其中，人物造型的變化最為明顯。當代工筆人物畫由之前的意向造型轉變?yōu)樽非髮憣嵭缘脑煨?，注意個體和總體的比例關系，使當代人物工筆畫更貼近于現(xiàn)實生活中惟妙惟肖的外觀形象，并且兼?zhèn)渲袊鴤鹘y(tǒng)工筆畫的以形寫神、形神兼?zhèn)?、溫婉壓制。同時，線造型的裝飾美感也不斷增強，從當代工筆人物的作品中可以很明顯地看到，線條的疏密變化、節(jié)奏感，或疏密有致，或流暢灑脫，這些看似零碎的組合更是把畫面的裝飾感發(fā)揮得淋漓盡致。

3 主觀表達，強調創(chuàng)新

考工記·畫繢中說“雜五色，東方謂之春，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃。”指的是從客觀對象變化來理解和表現(xiàn)人的主觀色彩關系。[2]

中國畫中大多使用原色，勾勒填彩、渲染、襯托、瀝粉貼金等都是歷代相傳的重彩表現(xiàn)語言，這些表現(xiàn)語言一直傳承并保留至今。當代工筆人物畫除了傳統(tǒng)的繪畫之外也產生了一些新的技法，如肌理效果、材料填充等，其中肌理效果包括了揉紙法、拓印法、打磨法等。這些不同材料創(chuàng)作出來的肌理營造出了變幻無窮的裝飾效果。

當代工筆人物畫不拘泥于“隨類賦彩”的傳統(tǒng)著色方法，更側重于意境的渲染和情感的表達，根據(jù)畫家不同的心境呈現(xiàn)出不同的浪漫化、裝飾性的色彩效果。當代工筆人物畫在色彩語言的表達上更加主觀，富有時代感。

工筆人物畫在長期的發(fā)展和演變過程中，在中國繪畫史上占有重要地位。隨著時代的發(fā)展和文化的碰撞，繪畫者們一直在堅持不懈地追求真正的符合現(xiàn)代人審美趣味的裝飾語言，使之形成獨特的藝術價值和魅力。

參考文獻：

[1]陳夢昕，郝孝飛.寫意人物畫教程[M].高等教育出版社，2012.

[2]張越.《考工記》的工藝美學思想[J].山東社會科學，2005（06）.