張俊懿 武澤淼

【摘要】近百年來，從中國戲曲文獻(xiàn)學(xué)學(xué)科本身發(fā)展的角度進(jìn)行系統(tǒng)全面的理論闡述鮮見出現(xiàn)，而孫崇濤先生的新著《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》為我們其他學(xué)科的專家學(xué)者們提供了一個(gè)良好的治學(xué)模式和一種良好的治學(xué)風(fēng)范。本文主要從針對(duì)性、理論性、實(shí)用性和信息量等四個(gè)方面論述了孫崇濤先生《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》對(duì)學(xué)術(shù)界的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】孫崇濤；戲曲文獻(xiàn)學(xué)；學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)

古人云“讀書破萬卷，下筆如有神”。這“破萬卷”就是充足的文獻(xiàn)，無論創(chuàng)作或理論研究，都離不開它。近現(xiàn)代，此學(xué)漸成顯學(xué)，普通文獻(xiàn)學(xué)著作日益問世，如繼最早的鄭鶴聲、鄭鶴春《中國文獻(xiàn)學(xué)概要》之后，有張舜徽《中國文獻(xiàn)學(xué)》、王欣夫《文獻(xiàn)學(xué)講義》、余錫嘉《文獻(xiàn)學(xué)發(fā)微》等等。專業(yè)化的文獻(xiàn)學(xué)著作，如歷史文獻(xiàn)學(xué)、文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)、醫(yī)學(xué)文獻(xiàn)學(xué)之類，也在陸續(xù)出版。至于戲曲學(xué)，卻從未有文獻(xiàn)學(xué)專著問世。中國戲曲史學(xué)和文獻(xiàn)學(xué)研究專家孫崇濤先生“破題兒頭一遭”，最近著述出版了《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》一書，把建立中國戲曲文獻(xiàn)學(xué)的使命最先付諸實(shí)踐，其學(xué)術(shù)意義不可限量。

就筆者拜讀《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》的整體感受而言，印象比較深刻的有如下幾點(diǎn)：

該書注意契合戲曲研究學(xué)科的實(shí)際，對(duì)戲曲文獻(xiàn)的各個(gè)方面進(jìn)行了富有成效的探討。以往的文獻(xiàn)學(xué)多依據(jù)經(jīng)史及詩文等典籍立論，對(duì)通俗文學(xué)文獻(xiàn)重視不夠，因此所總結(jié)出來的特點(diǎn)和規(guī)律并不能有效地涵蓋戲曲、小說、說唱等通俗文藝，這實(shí)際上也是一般文獻(xiàn)學(xué)的局限所在，可惜未能引起學(xué)界的足夠重視。孫崇濤先生體察到這一點(diǎn)，在其大作中對(duì)此進(jìn)行了很好的處理。他一方面介紹文獻(xiàn)學(xué)的一般知識(shí)，包括版本、目錄、?？钡?，點(diǎn)出戲曲文獻(xiàn)與其他學(xué)科文獻(xiàn)之間的相同之處，另一方面又重點(diǎn)對(duì)戲曲文獻(xiàn)自身的諸種特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)探討，歸納此類文獻(xiàn)的獨(dú)特之處。在此基礎(chǔ)上尋求切合戲曲文獻(xiàn)實(shí)際的研究方法。

在講到戲曲的版本時(shí)，他特別設(shè)立戲曲寫本述要這一章。之所以如此，是因?yàn)閼蚯墨I(xiàn)的存在形態(tài)及傳播方式與其他學(xué)科的文獻(xiàn)不同。其他學(xué)科的文獻(xiàn)固然也存在寫本，但不如戲曲寫本之多、之普遍、之復(fù)雜。而且，同為寫本，具體形態(tài)也存在頗多差異。戲曲寫本固然有不少出于名家之手，但更多的是出于宮廷、出于民間藝人之手，因此在整理、研究時(shí)要采取不同的處理方式和研究方法。這在其他學(xué)科的文獻(xiàn)研究中也許不算多大問題，但對(duì)戲曲來說，則是十分重要的。而導(dǎo)論部分將建立戲曲文獻(xiàn)學(xué)的意義說得十分透徹，特別是作者列舉的許多文獻(xiàn)整理、研究中存在的失誤例證，很有說服力。

通讀全書，可以對(duì)戲曲文獻(xiàn)的各個(gè)方面及特點(diǎn)有一全面深入的了解，對(duì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)與一般文獻(xiàn)學(xué)的異同有比較清楚的認(rèn)識(shí)。事實(shí)上，該書對(duì)小說、說唱等領(lǐng)域的研究同樣具有啟發(fā)意義。這首先表現(xiàn)在該書充分為讀者著想，注重實(shí)用性。由于戲曲文獻(xiàn)研究是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，理論方面的探討固然重要，總結(jié)出一套適合戲曲自身特點(diǎn)的整理、研究方法，同樣必不可少，尤其對(duì)剛?cè)腴T的年輕學(xué)人更是如此。孫先生考慮到讀者的這一需要，在此方面做了一些認(rèn)真的設(shè)計(jì)和安排。

比如，除在各個(gè)章節(jié)中歸納、總結(jié)戲曲文獻(xiàn)各個(gè)方面的特點(diǎn)之外，孫先生還盡可能詳細(xì)地列舉一些對(duì)研究者具有借鑒、參考價(jià)值的戲曲文獻(xiàn)著作，并對(duì)其中具有代表性、影響較大的著作，進(jìn)行詳細(xì)介紹，分析其優(yōu)劣得失，這些分析本身既有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值，也很實(shí)用，為讀者的檢索和使用提供了很大方便。

孫先生也十分注重研究方法的介紹，對(duì)年輕學(xué)人進(jìn)行直接的指導(dǎo)和點(diǎn)撥，如對(duì)戲曲版本的鑒定、戲曲校勘的方法、戲曲編纂的原則和體例等都講得相當(dāng)詳細(xì)。對(duì)于一個(gè)缺乏經(jīng)驗(yàn)的初學(xué)者來說，這種指導(dǎo)是十分必要的。因?yàn)榘姹尽⑿？钡葐栴}頗為繁難，初學(xué)者往往不知如何下手，此時(shí)稍加點(diǎn)撥，便可有事半功倍的效果。

盡管孫崇濤先生在其大作中對(duì)戲曲文獻(xiàn)的各個(gè)方面已經(jīng)進(jìn)行了較為全面、深入的探討，但筆者作為讀者和后學(xué)者，還有一些問題想作更多的了解。比如全書分戲曲目錄學(xué)、戲曲版本學(xué)、戲曲?？睂W(xué)、戲曲編纂學(xué)四編，如能再增加一個(gè)史料編，對(duì)戲曲文獻(xiàn)的產(chǎn)生、分布、傳流、搜集等問題進(jìn)行介紹，感覺會(huì)更完備一些。比如戲曲目錄、版本、?？?、編纂編多側(cè)重橫向介紹，如能每編增加一章史的、縱向的介紹，對(duì)戲曲目錄、版本、?？?、編纂學(xué)的淵源流變進(jìn)行簡要介紹，讀者可以有更為全面的認(rèn)識(shí)。再比如戲曲目錄學(xué)編藏書書目中的戲曲目錄部分，主要介紹了古代私家藏書書目，如能對(duì)現(xiàn)代的公私藏書書目也進(jìn)行簡要介紹，提供必要的學(xué)術(shù)信息，對(duì)讀者則能有更大的幫助。相信孫先生對(duì)這些問題也有所考慮，期待將來能再撰文進(jìn)行探討和說明。

總之，本書將戲曲文獻(xiàn)研究與戲曲史論研究相結(jié)合，深入挖掘戲曲文獻(xiàn)的史學(xué)意義和價(jià)值，使各個(gè)行業(yè)的讀者不僅了解了戲曲文獻(xiàn)的相關(guān)內(nèi)容和知識(shí)，同時(shí)也受到啟迪，掌握了戲曲史學(xué)的研究方法，從而獲益匪淺。

作者簡介：張俊懿（1990-），男，云南省普洱市人，哈尼族，學(xué)歷：本科，漢語言文學(xué)。

武澤淼（1990-），男，內(nèi)蒙古呼和浩特市人，漢族，學(xué)歷：在讀碩士研究生。研究方向：檔案史民族檔案學(xué)。