羅　莉

《李米的猜想》：愛(ài)情、金錢(qián)、人性的三面交鋒

羅莉

《李米的猜想》原名《李米的遭遇》，是繼《光榮的憤怒》之后，導(dǎo)演曹保平又一部值得稱(chēng)贊的電影。由于華誼公司的投資僅有1200萬(wàn)，影片并未做大規(guī)模的宣傳，但影片憑借“電影首先要好看”的理念，首映之日就賣(mài)出了800萬(wàn)的票房，獲得觀眾的一致好評(píng)，成為小成本電影的一個(gè)成功典范。影片講述了女出租車(chē)司機(jī)四年來(lái)苦苦尋找和等待失蹤男友的故事。本文將從時(shí)代背景、敘事、人物塑造等多個(gè)方面進(jìn)行探討，揭示當(dāng)代社會(huì)中人們?cè)趷?ài)情與金錢(qián)里的艱難抉擇和苦苦掙扎的困境。

電影《李米的猜想》海報(bào)

一、既藏又露的他者敘事策略

影片以一連串的數(shù)字開(kāi)始——“9，38，52，69，80,83,193……1460?！遍_(kāi)著出租車(chē)的李米下意識(shí)地念出了一串毫無(wú)規(guī)律的的數(shù)字，隨后車(chē)子駛進(jìn)了城市的夜色里，瞬間把人拉入了大衛(wèi)林奇式的詭異夢(mèng)境之中，明與暗的快速切換給人以極大的視覺(jué)沖擊，從而引起觀眾強(qiáng)烈的獵奇心理。幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭，三兩句畫(huà)外獨(dú)白，把故事的緣由交代得十分清楚，同時(shí)又意味深長(zhǎng)，藏而不露地為后續(xù)的故事埋下伏筆。接下來(lái)，李米與農(nóng)民工，馬冰與女伴一一出現(xiàn)在觀眾的面前。此時(shí)的鏡頭運(yùn)用了交叉剪輯的方式自由切換，實(shí)際上是在無(wú)形之中使這些人產(chǎn)生某種聯(lián)系，導(dǎo)演這樣的安排十分巧妙。在這里值得一提的有以下幾點(diǎn)：（1）從李米與天水、火貴的聊天中我們了解到小香的媽媽為了錢(qián)讓小香和別人睡，天水為了賺錢(qián)才走上這條道路的，而憨厚的火貴是為了湊足1萬(wàn)塊錢(qián)才來(lái)的，金錢(qián)使他們道德淪喪，踏上了一條不歸路。(2)當(dāng)李米拿著方文的照片給火貴和水天看時(shí)，他們都搖頭，但他們卻在李米換零錢(qián)時(shí)慌忙逃跑，并拿走了雜志。如果方文就是馬冰，也即是他們的接頭人，但他們卻不認(rèn)識(shí)，真可謂是十足的諷刺，這也預(yù)示著他們的這次接頭必將失敗。（3）在車(chē)?yán)锺R冰的女伴向他描述著一些以往的經(jīng)歷，從中可以看出這個(gè)女人并不簡(jiǎn)單。影片中這種既藏又露的鋪墊，能夠更好的集中觀眾的注意力，引發(fā)強(qiáng)烈的觀影快感。隨著詩(shī)人忽然從橋上跳落自殺，故事進(jìn)入緊張激烈而又撲朔迷離的階段。

兩個(gè)農(nóng)民工無(wú)奈之下劫持了李米，卻只要2000塊錢(qián)用來(lái)買(mǎi)去廣州的機(jī)票。一方面表明他們還有一絲未曾泯滅的良知，另一方面也引起了觀眾一系列的疑問(wèn)和猜想。顯然，他們的目的不會(huì)僅止于此，那么接下來(lái)他們要做什么？我們無(wú)從知曉，觀眾迫切的想要尋找答案，在這里導(dǎo)演成功的設(shè)置了懸念。接著，農(nóng)民工一人毒發(fā)而亡，一人被抓，販毒案漸漸浮出水面。影片最終迎來(lái)高潮，李米在公安局遇到了為車(chē)禍錄口供的方文，他們終于相遇了，李米歇斯底里，但他卻說(shuō)他是馬冰，不是方文。當(dāng)李米紅著眼眶與他對(duì)視，他下意識(shí)一個(gè)吞咽動(dòng)作出賣(mài)了他，他明明就是在隱忍否認(rèn)。這一幕，讓無(wú)數(shù)心軟的觀眾泛起了淚花。之后的筆記鑒定否定了李米的猜想，但馬冰再也沒(méi)有逃出警方的視線，而販毒集團(tuán)也想要將他滅口。關(guān)于這一轉(zhuǎn)變，李米畫(huà)外的適時(shí)解釋使影片更加連貫完整。影片的結(jié)局是悲傷而溫暖的——李米在公安局看到方文留給他的錄像終于明白，他一直深?lèi)?ài)著她，一直陪伴著她，從未走遠(yuǎn)，她的苦苦等待和執(zhí)著尋找是值得的。結(jié)尾如采訪一般，李米站在橋上訴說(shuō)著他倆的往事，黑白色的畫(huà)面，像是穿越時(shí)光將觀眾帶回到那段純真的青春。寥寥數(shù)語(yǔ)，簡(jiǎn)單卻又真的很美好。李米那句“我們都不起眼，沒(méi)有人在乎我們”久久的回蕩在觀眾的耳邊，道出小人物的辛酸與不易。

二、氣韻生動(dòng)的編演節(jié)奏把握

人物是一切以敘事為特征的生命所在。人們對(duì)于一部影視作品的記憶既依賴(lài)于它的精巧細(xì)節(jié)，也取決對(duì)其中獨(dú)特人物的感受?！独蠲椎牟孪搿返某晒χ幘驮谟谒茉炝艘恍┭庳S滿(mǎn)、個(gè)性鮮明的人物形象。

片中運(yùn)用了許多肖像描寫(xiě)，在影片的開(kāi)始，觀眾看到的是頭發(fā)亂糟糟、滿(mǎn)臉雀斑的李米，她熟練地吞云吐霧，嘴里念著一串無(wú)規(guī)律的數(shù)字，和不同乘客說(shuō)著話(huà)，又像是在自言自語(yǔ)。這一形象帶有幾分神經(jīng)質(zhì)，一個(gè)女人去開(kāi)出租車(chē)，既表現(xiàn)了不顧一切的執(zhí)著尋找，也折射出內(nèi)心深處的痛苦和對(duì)方文深沉的愛(ài)，描摹出她隨性、率真的性格特點(diǎn)。同時(shí)也讓觀眾產(chǎn)生疑問(wèn)，好好的女孩怎么會(huì)如此呢？被劫持后，李米用血在車(chē)門(mén)上寫(xiě)下110，吸引人報(bào)警，體現(xiàn)了她柔中帶剛、膽大心細(xì)、臨危不懼的性格。周迅飾演的李米比較成功，首先是表情，無(wú)論是恐懼、憤怒，還是緊張、歇斯底里，她演繹得都十分到位。影片最多的便是哭戲，害怕的哭，難過(guò)的哭，無(wú)奈的哭，無(wú)助的哭，悲喜交集的哭，無(wú)論哪種哭，難度都非常的大，但是周迅拿捏準(zhǔn)確。還有許多奔跑的鏡頭，瘦小的身軀，不顧一切地跑，似乎把我們帶回了那段執(zhí)拗的青春年少的時(shí)光。那種失去后拼命想要追回的感覺(jué)，都被很好地表達(dá)出來(lái)。

鄧超此前出演的電影并不多，在該片中我們可以看到他的進(jìn)步，但有些時(shí)候仍然給人在演電視劇的感覺(jué)，比較慢熱，爆發(fā)力不足，總體上仍有較大的提升空間。跳橋自殺的詩(shī)人，可以說(shuō)是影片的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他讓本來(lái)毫無(wú)關(guān)系的人之間產(chǎn)生了聯(lián)系。他死前朗誦的詩(shī)出自愛(ài)爾蘭·希姆博爾斯卡的作品《用一粒沙觀看》，詩(shī)句“湖底對(duì)自己是無(wú)底的，岸對(duì)自己也是無(wú)岸的”透露出孤獨(dú)而又絕望的情緒，社會(huì)中的小人物，就像一粒沙，沒(méi)有人在乎和關(guān)注，默默無(wú)聞，來(lái)了又去，悲劇而又無(wú)奈。張涵予飾演的警察葉傾城，性格冷靜深沉，理智中帶著一絲感性，沒(méi)有太多的表情，但目光犀利。張涵予有著深厚的表演功底，雖然這一角色并不是很重要，但是他演繹得卻十分出彩，觀眾可以真切地感受到他存在的價(jià)值。王寶強(qiáng)稱(chēng)不上什么演技，讓他來(lái)出演裘天貴這個(gè)角色十分合適，基本上是本色出演。為了一萬(wàn)塊錢(qián)去販毒，其實(shí)自己根本就不知道這到底意味著什么，只是一廂情愿的想要跟小香在一起，淳樸憨厚。由喜悅到憤怒到疑惑再到傷心難過(guò)，王寶強(qiáng)對(duì)這一角色的節(jié)奏把握十分精準(zhǔn)，演繹得惟妙惟肖，自然真實(shí)。這一悲劇人物也向觀眾們展現(xiàn)了農(nóng)民工生活的辛酸和無(wú)奈，以及文盲的愚昧與無(wú)知。王檸飾演的菲菲是劇情所需要的角色，但王檸差強(qiáng)人意的表演又讓人感覺(jué)有些畫(huà)蛇添足。

影片的一大出彩之處就是音樂(lè)。音樂(lè)是用來(lái)敘事的。竇唯的音樂(lè)給人以神秘空靈之感，配上民族樂(lè)器的叮咚之響，不緊不慢地飄揚(yáng)在觀眾的耳畔。外加一段讓人聽(tīng)不懂的RAP，恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)出云南這個(gè)地方的特點(diǎn)——多民族雜居，多元文化，美麗淳樸卻又龍蛇混雜，貪念橫生，毒品交易泛濫。多數(shù)人生活在社會(huì)的底層，沒(méi)有人注意，貧窮使人瘋狂，金錢(qián)使人迷失。在影片的結(jié)尾，李米K歌時(shí)唱的是王菲的《當(dāng)時(shí)月亮》，影片結(jié)束時(shí)響起的是竇唯的《窗外》。王菲與竇唯以一種較為含蓄的方式出現(xiàn)，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的故事，呼應(yīng)了李米和方文的愛(ài)情——無(wú)所謂悲喜，只是曾經(jīng)的美好存在心中，讓人念念不忘。

三、觸目驚心的生活內(nèi)核

經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步使人們的價(jià)值觀念發(fā)生了變化，現(xiàn)實(shí)的生活中“物質(zhì)至上”的觀念風(fēng)行。為了金錢(qián)人們可以?huà)仐壐星?，為了達(dá)到目的可以不擇手段。金錢(qián)成為衡量?jī)r(jià)值成功的最高標(biāo)準(zhǔn)，這已經(jīng)成為當(dāng)今社會(huì)一個(gè)約定俗成的共識(shí)。導(dǎo)演曹保平選擇了那些處在社會(huì)邊緣的平凡人物為主體。影片中的故事雖然發(fā)生在美麗的云南昆明，但影片中卻包含了毒品、毒販、劫匪、警察、愛(ài)情等復(fù)雜元素，有著較為深刻的社會(huì)性?！独蠲椎牟孪搿肪拖褚幻婷麋R，映照出社會(huì)底層小人物的生活現(xiàn)狀。為了得到愛(ài)情與認(rèn)可，取得所謂的成功，他們踏上了一條不歸路，最終卻走向幻滅。導(dǎo)演通過(guò)表現(xiàn)他們痛苦而執(zhí)著的的生活經(jīng)歷，反映出當(dāng)今社會(huì)人們面對(duì)理想和現(xiàn)實(shí)的差距時(shí)的苦苦掙扎和艱難抉擇，透露出現(xiàn)代人巨大的精神壓力和在金錢(qián)面前的自我迷失，令觀影者感慨萬(wàn)千。

縱觀整部影片，前半部分情節(jié)十分緊湊、自然，但到了影片的后半段，就顯得很倉(cāng)促，情節(jié)上也有斷片，很多地方讓觀眾疑惑不解。在采訪中，導(dǎo)演曾經(jīng)表示，該片刪減了大概50分鐘的內(nèi)容，這就能解答觀眾的疑惑了。曹保平是學(xué)院風(fēng)的代表，而投資方和制作方更看重的是票房和利益，要將自我表達(dá)和商業(yè)相結(jié)合，就必須要面對(duì)取舍。投資方、發(fā)行方、思想、市場(chǎng)需求、觀眾訴求等方面很難達(dá)到一種平衡態(tài)，所以，導(dǎo)演曹保平必須作出一定的妥協(xié)。最終，影片只能以一種虎頭蛇尾的方式呈現(xiàn)在觀眾的面前，相信這并非曹保平的本意，他自己也曾承認(rèn)，《李米的猜想》并沒(méi)有達(dá)到最極致的狀態(tài)。直至如今，我們依然無(wú)從知曉：在導(dǎo)演曹保平最初的故事創(chuàng)作中，馬兵到底是不是方文，李米與方文的愛(ài)情最初是喜劇還是悲劇？就像我們無(wú)法假設(shè)如果沒(méi)有金錢(qián)的誘惑，方文沒(méi)有離開(kāi)李米，他們是否現(xiàn)在已經(jīng)幸福快樂(lè)的生活？如果小香的的媽媽沒(méi)有提出1萬(wàn)塊錢(qián)的要求，火貴是不是可以一直過(guò)著平凡安寧的日子？生活中不存在假設(shè)，只有猝不及防的現(xiàn)實(shí)，所以影片最終向我們講述的就必然是一個(gè)這樣的悲劇故事。不可否認(rèn)，雖然存在種種不足，但《李米的猜想》仍然是一部?jī)?yōu)秀的影片。導(dǎo)演曹保平以其獨(dú)到的創(chuàng)造力和復(fù)雜的敘事揭露了在金錢(qián)至上的觀念下社會(huì)底層小人物生活中的辛酸苦辣與悲歡離合，以及人們?cè)诮疱X(qián)和愛(ài)情面前的艱難抉擇和痛苦掙扎。讓人們?cè)谟^影的過(guò)程中去思索那觸目驚心的生活內(nèi)核，從而引發(fā)人們對(duì)當(dāng)今社會(huì)問(wèn)題和當(dāng)下生活狀態(tài)的反思。

電影《李米的猜想》劇照

結(jié)語(yǔ)

概言之，《李米的猜想》用短短的一個(gè)半小時(shí)，向我們講述了一個(gè)發(fā)生在云南昆明的愛(ài)情故事，它并不是一部純粹的商業(yè)片，而是一部將藝術(shù)與商業(yè)相融合的影片。片中人物情感和故事情節(jié)既具有較好的觀賞性，同時(shí)也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下一些社會(huì)問(wèn)題的觀察與思考。盡管在商業(yè)性質(zhì)的影片中觀賞性和個(gè)人表達(dá)兩者之間很難達(dá)到平衡，但我們依然可以通過(guò)該片看到曹保平的堅(jiān)持與努力。在商業(yè)大片橫行的時(shí)代，《李米的猜想》是商業(yè)與藝術(shù)融合的一次大膽創(chuàng)新和嘗試，對(duì)中國(guó)商業(yè)電影的繁榮與發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用。

羅 莉，女，湖南桃源人，湖南師范大學(xué)文學(xué)院博士。